潘灵聪
《黑社会》是一部具有历史感的黑帮故事：新旧交替，老中青，利or义……表现了很多价值观方面的冲突，是一部倾注了杜琪峰世界观的电影。
杜琪峰在一次采访中说，“《黑社会》我用了一个大胆一点的角度，我想用文学的角度去表现，因为我觉得伟大的电影通常文学性比较高。”
回归后，香港人承受着时代巨变，差不多所有的游戏规则都发生了变化，有些人适应的快，也必然有一些人无法适应，作为香港历史文化独特的部分，黑社会又发生了什么样的变化呢？
与吴宇森1986年的《英雄本色》那种快意恩仇的江湖不同，也没有了《古惑仔》中的那种躁动与激昂，《黑社会》讲述了黑社会内部的运作和斗争，沉闷压抑，人物也都面目模糊，与此前杜琪峰自己的《暗花》也截然不同。
《黑社会》港味十足，完全没有刻意迎合香港以外观众的意思，从故事的文化背景，到片中各色人物的名字、穿着打扮，到对白，全部是地道的香港味道。
据说，电影在当年的戛纳电影节展映时，看不懂的老外普遍给了差评，也就是说，为了《黑社会》的纯净，杜琪峰亲手抛弃了自己凭借2004年《大事件》登陆戛纳时，赢取到的诸多西方观众。
应该说，在《黑社会》中，杜琪峰抛弃了《枪火》中那些技巧和形式等风格话的东西，努力让故事表达回归原始，对于一个从不停止追求的导演而言，一切都才刚刚开始。
当然，香港电影对《黑社会》的认可，从2006年的金像奖可见一斑：最佳电影、最佳导演、最佳编剧、最佳男主角（梁家辉）。
辣妈追剧
我很少会因为演员而选择去看一部电影，但杜琪峰的《黑社会》系列是个例外，任达华，梁家辉，张家辉，古天乐，林雪，林家栋，张兆辉，这当中很多人都是香港警匪片黑帮片的常客，由他们来演黑社会，带着金项链，拿着铁棍，捎带着香港的俗语和口音，是非常有味道的。更多的时候，剧本的剧情和打斗画面反倒显得不那么重要，观众看的就是这些演员，他们的神态姿势和话语口音，总能让人想起香港电影辉煌时期的样子和经典记忆。
从这样的角度来讲，《黑社会》就已经值得一看了。
而电影本身的质量也是相当不错的，片中的人物和很好地切合了演员的气质，演员也很好的演绎出黑社会中的各种豺狼虎豹，抛开剧情，看这些很有特点的人物，就很有意思了。任达华饰演的乐少是蛇一般的阴冷，书生气质的表现和冷血无常的手腕相结合，总能冷不丁地将对手绞杀；梁家辉饰演的大D则是狮子一般的凶狠，摄人的眼神和大张大合的风格很符合黑社会老大哥的风范，让人闻风丧胆；张家辉饰演的飞机是狼一般的坚忍和冷血，一张面无表情的面孔在打斗的时候永远冰冷，而事后偶尔露出的笑容又颇有味道；古天乐饰演的占米则是狐狸一般的聪明，从最后龙头棍落到占米手里便可以看出他比别人要技高一筹，而他却没有多少野心，也不想涉足这个角斗台太深，但根在其中或为情义或局势所迫，最后的他还是心狠手辣了一次。
角色刻画得很棒，各种豺狼虎豹粉墨登场，剧本也不差，以争夺话事人身份作为主线，前期是纵横捭阖的外交战，后期是争夺龙头棍的血拼，这当中又有对手间因为立场原因所或合作或背叛的戏码，使得整个影片看点很多，呈现出的是黑社会团体中所蕴含的生存斗争法则，风格暗黑，结尾则显得萧条苍凉。
总的来说，如果要我推荐国产的黑帮电影的话，杜琪峰的《黑社会》系列绝对是不容错过的经典之作。
我是星夜行
杜琪峰的作品《黑社会》虽然未达到《无间道》的高度，但在笔者看来，绝对是香港电影在没落时代的良心之作。
首先看演员阵容，《黑社会》中诞生了梁家辉、任达华、张家辉、古天乐和林家栋五位影帝，演技对飙堪称原地炸裂。当然，这是衡量电影品质最初级的阶段。
再来说剧情，杜琪峰不是吴宇森，他的电影中没有浪漫的英雄主义，有的是描写黑社会的写实和残酷。这与杜琪峰自幼成长在九龙城有着极大的关系。换而言之，杜琪峰电影中的黑社会更接近于现实。 《黑社会1龙城岁月》乐少（任达华）上位成为话事人，《黑社会2以和为贵》占米仔（古天乐）上位成为话事人，都用了很多摆不上台面甚至残忍的手段。杜琪峰的电影没有打不完的子弹，却能给予人内心深处的拷问。 这是一部与以往任何描写黑社会类型的电影采用的表达方式都不同的极品之作，杜琪峰的独到之处与境界上的高度让人深感敬佩。黑社会是香港的一个文化标签，同时也深入香港人的历史情结之中，然而面对新形势、新时代，黑社会的规则与定义已深刻变化，无论如何，它是一个客观存在，并且具有根深蒂固的基础。
《黑社会》可谓是在2005年大放异彩，获得新一届台湾电影金马奖的11项提名，包括最佳导演、最佳剧情片、最佳男主角和最佳男配角等等。当然这种殊荣并不是吹出来了，应该说在各个方面它基本上能代表香港电影本年度的较高水准。杜琪峰导演黑帮片的功夫显然是不可置疑的，整部影片剧情紧凑、线索层叠，牢牢吸引的观众的眼球，而且每走一步都充满了悬念，引人入胜。（文H）
捕鱼小分队
其实杜琪峰拍这部电影只是想讲有关"选举"的故事，百年前的社团就开始有选举制度，而现在香港选出来的特首都不大让香港人满意，原因是觉得不够民主。过度民主出无赖！立法会“拉布”利用一些奇葩手段来恶意拖延议会会期，来阻止执政党或多数派通过他们不支持的法案。占中事件等等。何谓民主？
由于杜琪峰从小的生长环境，他对香港黑社会的了解和理解真非一般。这可以说是一部香港黑社会发展史，虽然没有中间部分(中间部分可以参考古惑仔)，但现阶段的黑社会都是机构化的，暴力不是目的只是控制别人的手段。其中带出一个命题：黑社会可以完全消灭么？
如果第一部让你感觉和想象中的黑社会不一样(你脑子里的黑社会要么就是陈浩南，大飞，东兴耀扬？)，那么第二部尤勇的加入和最后的结局，你才明白 以和为贵 是一个多么有意思的片名。不得不说杜琪峰看到很多别人看不到的，拍了很多别人不敢拍的。
最后，无论你懂不懂粤语，不要看 龙城岁月。
梵诺亚
《龙城岁月》与《以和为贵》，两部都是讲帮派内部的选举争斗，第二部尺度稍大，加入了香港帮派向内陆发展的情节（而且出现了大陆公安副厅级高官形象）。两部电影打斗情节少有，枪战几乎没有，第一部结尾（任达华砸梁家辉），第二部中间（古天乐杀了人绞肉喂狗），平淡的镜头语言透露出了残酷血腥的黑社会本质，洗的再白，穿的再西装革履，也掩盖不了捞偏门的内核。《黑社会》之所以算是经典，比较真实的反映出了香港黑社会的现实。
香港黑社会，有史可查，是自下而上的组织，一说洪门流传变迁而成，一说脱身于国民党败退将军，一说来源于清末码头苦力。再牛也上不了台面。这在电影中也有所提现。这与台湾自上而下的黑社会有区别。
说回电影，靠剧情取胜，稍显血腥（现在能看到的是删节版），会有所思考
鸢笑辞
杜sir 的《黑社会》拍得如此具有黑帮史诗式，对香港当时背景有着一定的写实与讽刺；角色上 的主配都演得神似并触目惊心；拍摄手法上 拍摄角度和取景都十分细致、用心、到位，灯光亦极具杜sir风格 总之nice；虽然拍摄时代是后现代，但是也具有中国江湖文化的气息——这点非常难得！
—— 此纯属个人简介
