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工筆禽鳥形態與結構

禽鳥在中國畫中又稱為“翎毛”，可分為水禽與山禽兩大類，依其生活習性，又可分為涉禽、遊禽、猛禽、攀禽、鳴禽、雉禽等類。

鳥的全身分鳥頭、頸、軀幹、尾、雙翼和雙腳六大部分。眼睛長在頭的兩側，在嘴角的斜上方，耳朵長在眼後，被掩蓋在耳羽下面。鳥的頸轉動靈活，軀幹上部有肩、背、腰，下部有胸部、腹部和尾部。

工筆畫鳥時可先畫出鳥的主要形體(呈蛋形)，再根據頭部的動態(如伸頭、縮頸、扭轉等)添加頭部(頭部大致也呈蛋形)，再添加翅、尾與足部。爪在平地時需踏得穩，在枝上需抓得緊。飛翔時縮頸則展足，縮足則展頸，不可兩者同時伸展。最重要的是身體要有重心，形態力求生動活潑，才能表現出生命力。

凡是鳥類，無論在任何角度，其軀體都離不開卵型，所以畫鳥時只要掌握住卵形的透視變化的特點，然後再在這個不同角度的卵形上“安裝”上其他幾個部分：頭、頸、翅、尾、腳，這隻鳥就可以基本畫成了。

鳥的動態千變萬化，其實主要是頭和尾的變化，腳在其中只起著平衡作用，用此法可畫出各種姿態。

工筆禽鳥畫法

工筆設色禽鳥首先要結構清楚，勾勒絲毛要精緻工細，渲染均勻向然，同時要有取捨、概括。敷色前一般有底色，各部位之間要自然銜接，外輪廓要虛實相間，上色要薄，需多次渲染完成，以期達到細膩厚重的效果，臨摹可分為四步：勾線、絲毛、打底、敷色。

畫嘴時用筆銳利，又要注意輕重起伏。上顎呈弧形，用筆實中有虛；下顎由嘴峰落筆向嘴角順鉤，既要做到先輕後重的筆勢，又要注意下顎邊緣的形態變化，切忌粗細一樣。勾線時注意用筆圓潤，同時要注意與眼睛和頦的羽毛銜接。

畫眼、眼圈時不可勾死，要有虛實的筆意，一般前虛後實。眼圈、眼眶的形狀應根據鳥視線的轉動略有透視，用筆也要有虛實，不能一律用圓形。

復羽要層層疊鉤，既要有整體感，又要注意復羽形態的逐漸變化。線條中鋒有力、粗細均勻，用筆從羽尖勾向羽根。

肩羽、小復羽有兩種表現方法，一種是鱗片狀勾染法，一種是直接絲毛法(但注意其用筆也要按羽毛結構呈放射狀)。額頭實筆，頸部稍虛。上背部實，下腹則虛。鳥外形邊緣一邊實一邊虛。

畫翅膀的羽毛時用筆要勁健有力，腹部羽毛要有柔軟之感，線條組織則要虛靈灑脫。

畫鳥的跗(腳)時，用筆短促而有力，趾鱗紋的排列要均勻且距離不等。中距趾最長，內外趾略短。

鳥的身體形態

鳥的嘴部

鳥的翅膀

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