KoraManuja

我先打个比方来说明读帖的重要性——不读帖就临摹，都是画字。读帖与临摹一样，都是书法学习的重要方法途径，最科学的临习程序是：读帖观察思索领悟在先，临摹是在其后发诸笔端。只有经过读帖之后形成理性认识，才是临摹实践的科学指导，才能厘清关系、拎清主次，知其然又知其所以然。

读帖究竟读什么，实质上，读帖涉及作品的全部书法要素，用笔，线条，结体，章法，甚至还包括作者的性情、情绪、文化涵养等。每一部经典作品都可以解构出一个书法的小宇宙，学习者不可能面面俱到，我们只需抓住就重要的最想要的就可以了。

系统研读帖子重在用笔与结体技法技巧。初学者刚开始系统临摹，需要对原作进行最全面深入的解读。首先是参悟笔法，从线条形态来思考行笔状态、力量、速度、节奏等等；其次是看结构布局与结字技巧，再次是行气、章法……

日常临帖想学什么就读什么。比如说，点画线条绵软无力的可以去重点临写《张猛龙碑》，笔画过刚戾气重的可以去读读启功，想飘逸一点就多临二王，想方圆通润就多临赵孟頫。我认为科学的临摹就应该是这样的，“直奔主题”“精确打击”，而不是“摊大饼”一样的挨个学写古人字。生命短暂，拼上老命能学上几个？况且，没有通融创新的临摹只是仿写，实质上一文不值。

抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。

抱庸詩書

谈到这个话题 就说说自己亲身经历的学习故事吧!

我是一个农村的孩子，小时候农村生活条件差根本不知道啥叫书法啥是字帖!记得第一次接触是因为我二姨父给他家孩子也就是我弟买了个字帖（我二姨父是小学教师），他临贴我就跟着学，但大家都夸他写得好，我写得难看，后来我就放弃了!那时我8岁!

时间总是那么快，转眼就到了初中，我的小学初中班主任都是语文老师（后来高中也是），不知道是巧合还是怎么，在这中间我也断断续续的学过，写过总不理想!后来，就在初中二年级，我记得非常清楚，那是一个暑假，写完作业在家无事，正好同村学长给了我本顾仲安老先生的字帖，连封皮都没有，红格子的（那时估计没有田字格吧），就读帖，边读边比划边然后再读，就是研究，很枯燥，累了就放下，想起来再读，去放牛时没事就拿根小棍在地上写，写不好看的字就想为什么写得难看再回来看…就这样，暑期开学后，我的字写得就判若两人了!也就是从那时开始，学校老师都让我给抄教学笔记!到了初三，布置学校板报，我们班还有一个我的追随者，他姐结婚给了他5块压轿钱，用来买我们学校小卖部最好的钢笔天天在那写也不学习，钢笔尖后来都写平了，但他写的还是没我好，因为我的钢笔没超过15块钱过也从未写平过!

后来上了高中，我依然为班级布置板报，给老师抄教学笔记，我们班主任同屋的老师我几乎都抄过，这样一抄就是三年!

现在毕业近10年了，也多年不练了，忘了说了高中还练过庞中华庞老的字，真心喜欢得不得了，到现在有很多新秀的书法家我还是喜欢庞老的字，即使有些人说庞老的字过时啊或者说难看啊，我还是喜欢!庞中华的字意境太高，想学透掌握精髓且须时日呢!

最近喜欢上了圆珠笔毛笔写法，运用庞老的写字技巧依然如鱼得水，觉得飞快!这就是读帖的重要性吧，很枯燥但很有效，我不止和一个人说过我的经历，都不信!

最后附上拙作，还望高手指点!见笑了!

成招笑了

我没练过书法，但有个忘年交非常喜欢研究，我刚刚跟他聊起来，他可能因为我画画，就以画画举例子说的。

马老说，读贴就是研贴，好比临摹一幅画不是说拿来看着就画，左边弧线我就弧线，后边直线我也跟着画一笔，而是先要看懂画的内容，层次，色调，技法等等。那么临贴也一样，需要先解读原贴每个字的写法，弄清楚笔法，字法，章法，墨法和运用，做到不但眼中有字，字也在心中，临摹过程中，领悟精髓。（说画画时候我很明白，说书法我听的云里雾里的。）马老还说，没空临摹也可以读贴，选贴，我理解的可能就像我没空画画也要看看大大们的视频一样吧。选好贴可以考虑放大挂到墙上，能随时读，也可以缩小到带在身上，能随处读。懂书法的人，在贴上，点画，结构，章法都是看得到的，要掌握贴主的气和神……

Muouou手绘

“读帖”，就是看帖和观帖，不过“读帖”似乎还有着更深一层的意思。读书不但要逐字逐句看，还要领会全文的意义。所以“读”比“看”或“观”要求更高一些。

名帖往往初读似乎极其平淡，但越读越有味道。传说唐代著名书法家欧阳询看到晋代书法家索靖写的一块碑文，起初只是“驻马观之”了事，待走了几步之后又返了回来“下马观之”，越看越好，最后索兴睡在那里，仔细地看了三天方才离去。

话虽这么说，读帖也像读书一样，并不是一下子就能够全部领会得了的。它是随着实践和认识的不断提高而逐步深入的。一般来说，初始容易觉察到字体的粗细和结构特点，如同看见一个人先看到他的高矮胖瘦一样，这在临写过程中是比较容易觉察出差误的，也比较容易得到纠正。用笔就细微多了，应特别认真琢磨下笔、收笔和转折之处的关键部位。有了领会，去指导实践。实践之后发现不足，又去读帖，便又有所体会，再去实践。

初学临帖，宜专一深入。待有一定基础之后，便须广泛涉猎，以取各家所长为我所用，自辟蹊径。但是名帖浩繁，不可能一一都加以临写，更不能反复深入临写。这就需要浏览记之成诵，于书写时融入之。

读贴有多种方式：临写之前和临写之时读之，可收“立竿见影”之效；空闲时把手读之，可得偶然启发，豁然开朗之妙；如果张贴墙壁，随时读之，既可节省时间，又可积少成多，时时感受，更可收事半功倍之效。

Allen书法研习社

1、读帖就是分析、揣摩字帖

临摹效果的好坏，很大程度上取决于读帖的精准与否。这个读，并不是去阅读文字内容，而是去对字帖进行自己的分析、认真的揣摩。

有不少朋友买来一本字帖，看也不看，拿起来就写，可能刚开始还能有一点进步，但是时间长了，就会发现很快进入瓶颈期，很难进步了，这就是因为没有很好的读帖，没有去分析、理解字帖，只是囫囵吞枣的写了写。

只有认真的读帖，才能从整体上理解字帖，理解字帖的风格面貌、整体气质，这样下笔才能够写出字帖的神采，下笔才有底气，写的字也有精神。

读完帖要去临帖

2、要拒绝单纯的去模仿

临帖不是去比这字帖画字，临帖的基础还是要去自然的写字，不要单纯的为了临摹而临摹，在做到像的基础上，临出原作的书写性，这个很重要。

3、要注意通篇的章法

临帖不要只顾着模仿结构，还要照顾到整体的章法，注意字与字之间、行与行之间的关系，同时还要注意字体大小、粗细的变化，以及墨色的变化。

4、临帖要专一

认定一本字帖要反复的去临摹，不要朝三暮四，今天喜欢王羲之、明天写写米芾，后天又开始学习篆书。认定一本字帖，就要把它临像，直到会创作为止，再去换其它的字帖，反反复复的更换字帖，是学习不到东西的。

5、要学会背临

背临是对临摹效果的检验，也是从临摹走向创作的一个重要的方法，通过背临可以更好的把临摹到的东西进行记忆的强化。

不二斋

读帖是学习书法的一个重要的方法，我们在学习书法的时候经常提到临帖，对于读帖做的比较少，有些朋友甚至忽略了读帖这一方法，而我的老师告诉我，要把临帖和读帖放在同样重要的位置，读帖和临帖的时间要一样。

那么什么是读帖呢？

读帖其实不是简单的把字帖的文字内容读一遍就完了，读懂字帖的文字内容是学习书法必须要做到了，但是读帖远远不限于字帖的文字内容。

读帖其实就是观察、研究字帖的意思，因为我们在临帖的时候，会把更多的精力放在单个字的用笔或者结构上，往往会只见树木不见森林，而通过研究字帖、分析字帖，能够更好的从整体上了解和把握字体的风格特点。

用一个比喻来说就是，临帖相当于低头拉车，而读帖则相当于抬头看路。

读帖都要读些什么

首先，第一点也是最基本的一点，就是读通字帖本身的内容，先把整个字帖通读一遍，了解一下这本字帖的文字内容到底讲了什么。

优秀的书法作品，它的文字内容和书法风格基本都是相近的，有很大的关联性的，你比如天下第一行书王羲之的《兰亭序》，它的整体风格秀美典雅，《兰亭序》本身也是一篇美文，一开始写的不紧不慢，文字内容写的也很优美：

是日也，天朗气清，惠风和畅。仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。

是日也，天朗气清，惠风和畅。仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。

但是这篇文章的最后结尾部分，王羲之感叹人生，书法也变得动荡起来，章法明显的变的紧密，还出现了多处错误和涂抹，这可能也和王羲之当时激动的心情有关系：

向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，犹不能不以之兴怀，况修短随化，终期于尽！古人云：“死生亦大矣。”岂不痛哉！

向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，犹不能不以之兴怀，况修短随化，终期于尽！古人云：“死生亦大矣。”岂不痛哉！

尤其是，我们能够看到“痛哉”这两个字写的非常的大，比正常的内容大了很多，最关键的是第一遍王羲之还写错了，涂抹以后，又改了一遍。

通过这些，我们知道文字内容和字帖的整体的风格的联系是非常的密切的，先把整体的内容通读一遍，能够更好的理解字帖的整体格调。

其次，要读一下这本字帖书写的年代和背景

了解一下作者所生活的时代，也可以了解一下作者那个时代的整体的书法氛围，一个优秀的书法家，他的作品一定是要融于他所处的时代的，但同时，他的一些部分又会超越这个时代，这就是大师了。

第三，要读一读古代书法家对于这本字帖的评价

看看在古代大师眼中这本字帖是怎样的，古代大师的解读又能给我们带来什么样的启示，这本字帖有哪些优点或者缺点，需要怎样去学习，怎样避免出现学习这个字帖常见的问题，所谓前车之鉴，后事之师。

第四，读一下这本字帖的章法

章法是一幅书法作品给人最直观的印象，第一眼看书法作品，先看到的是章法，是看不到具体的字的，这个就像我们刚接触一个人，首先只能了解他的穿着和长相，我们很难先去看到他的人品一样。

章法首先要看这本字帖的字距和行距，这一点很重要，同样的一幅作品，如果你通过拼接和粘贴，把这幅字的字距和行距改变，那么这幅字的整体的风格就会发生变化，同样，你把颜真卿的楷书，用欧阳询的章法写出来，那么颜体的味道就失去了大半。

所以，首先了解和掌握这本字帖的章法是非常有必要的，掌握和了解了这本字帖的章法，就从整体上基本掌握了这本字帖的基本风格，起到提纲挈领的作用。

第五、读笔法看墨法

读笔法，是读帖的核心内容，这个其实我们在平时临帖的时候是在做的，是不过我们读帖，这把笔法单独拿出来读。

读笔法的方法也很简单，有些书法家也叫这种方法为“目临”，就是用眼睛去临帖，大概的步骤就是把眼睛当成毛笔，顺着字帖上的书写轨迹往下临写，虽然手上没有笔，但是心中却有一支笔在不停的运动。这样，由于只需要看，不需要写，能够把更多的精力放在笔法本身，更加深入的去理解笔法。

读帖还能够更好的理解墨法，能从整体上看到原帖的作者是如何处理好作品的浓、淡、干、湿的，由于我们现在的书写工具和古人有着很大的差别，临帖的时候很难完全展现古人对于墨的处理，只能通过读帖来理解墨法，并把这种理解运用到平时的理解帖中去。

读帖和临帖有冲突吗，二者的时间怎么安排？

读帖和理解帖二者是不冲突的，读帖是可以随时随地的去进行的，可以随便翻开一页字帖就可以读下去，也不一定要有一定的步骤，是可以利用碎片化的时间学习书法的一个好办法。

读帖也不需要像临帖一样，必须在一个相当长的时间里坚持一本字帖，可以相对的宽松一点，在一段时间了你可以随时的读很多的字帖，去欣赏不同书体、不同的书法风格。这样才能更好的开阔自己的视野，认识到不同风格的字体，提高自己的理解能力。

读帖在形式上也比较灵活和自由，有时候也没有必要抱着书，手机、电脑、平板上都可以进行读帖学习，而且用手机读帖还有一个很大的优势，就是它可以把字帖放大，能够看到更多的细节，这对于一个书法学习者来说是非常的重要的。

读帖和临帖二者在时间的安排上我之前提到过，也是我的老师告诉我的方法，那就是临帖和读帖的时间要一样，这种方法对于初学者是很有用的。

对于书法老手，我建议读帖的时间要对于临帖，书法老手一般技法问题已经解决了，需要的是寻求突破的方向，是要去出帖，这个时候对于书写者的见识、视野和理解能力是有很高的要求的，多读帖，有助于你寻找方向。

读帖的目的是什么？

读帖的最终目的其实是指导临帖的，我们通过读帖，对于字帖有一个全面的认识，同时对于字帖笔法细节的理解又能提高我们的书法欣赏水平，提高眼里和对于书法的理解能力。

反过来，这些又能促进我们的创作能力，在一个更高的层次上去临帖和创作。你的眼睛就是你的思想，要一直引领着自己前进，要在认知上比行动上超前一步，才能看到自己的不足，从而不断的取得进步。

这也是历代书法家都比较重视读帖的原因吧。

旭阳東獒

我要强调的是，这种“无知”不是我们啥都不懂，而是根本没有看懂字帖的笔法，这个情况是非常普遍，也非常严重的。有人一辈子也没有读懂字帖，这已经不是奇谈怪论和危言耸听，我们一定要相信自己在临帖目前，“无知”的情况非常严重。

那么，读帖怎么读？有没有要领需要掌握？这是非常肯定对，而且，很多书法家都给出了建议。

今天，千里马从欣赏和临帖两个方面说说。也就是看和做。

书法的艺术性就体现在他的艺术构成之中。我们一般的欣赏，主要看的是大势。从一篇作品到一个字，看的都是“大势”，这样欣赏书法，最大的好处是欣赏了书法作品的宏观气势。

但是，对于我们学习书法的人来说，我们要一笔一笔写出来，才能产生书法，一般欣赏者无需去写字，所以，看看大势，也就止于此了。

我们不行，必须要看出个门道来。

这就需要我们从临摹的意义上来读帖。如果是为了临摹读帖，我们要掌握哪些要领呢？

根据千里马对大量名人临帖的实践和读帖的理论逻辑，我得出一个很不乐观的数据：接近100%的临摹都败在读帖这一环节了。

这就是为什么我们是说在临帖目前，我们很“无知”的非常严重的原因。

读帖过去有从笔法、字法、墨法、章法四大要素作为要领的，这些都没有错。

但是，以上四大要领，不如说是书法创作要领。

读帖除了欣赏，就是临帖，因此，为临帖服务才是最好的读帖方法。

所以，我们按照写字的时空顺序来说。

首先要学会起笔的要领

书法是由笔画构成的，而我们忽视的是，笔法本身是由起笔、行笔、收笔构成的。

那么起笔我们应该注意读懂什么呢？

这就要说到书法的笔画艺术究竟在哪里了。

书法的艺术从微观看，就是笔画，笔画的美，主要在起笔和收笔部位，这是任何一个书法家构成自己书法风格的标志。

因此，我们下笔之前，一定要读懂字帖上的起笔效果是怎么出来的，是如何用笔的，这是我们能不能进入书法的关键。

我考察了大量书法家的临摹，还不是初学者的临摹，接近100%的起笔，都没有认真对待字帖的起笔形态，这就是读帖问题了。要么你没有在意一丝一毫的起笔效果，要么读懂了，没有做出来。

所以，读帖第一要心中有数，起笔我读懂了吗？

其次是能不能写出来。我们确实有读懂而写不出来的问题。

但是，如果读懂而写不出来，这就好办了，练习也就明确了，如果没有读懂，从逻辑来说，你的练习是临帖吗？这是要打一个很大问号的。

这个问题，一定要问自己是不是真读懂了，如果真读懂了，那就不是什么问题，就怕一辈子没有真读懂而是装懂了一辈子。

我们接近100%的人，真的是在装懂中读帖一辈子的。

那么读懂的意义有多重要？当然非常重要。

我们知道，书法家的笔法都是经典，经典的意义，就在于它是书法美的一种样式。

如果你学的似是而非的，将来的独立书法创作的笔法就会似是而非，所以，历史上的大书法家，他们的笔法都非常美，也非常厉害，这就是我们要学习经典的价值。

如果我们经常学习临帖似是而非，就会经常含含糊糊。临欧阳询是含含糊糊的，临赵孟頫也是含含糊糊的。你想想，怎么会在书法创作上明明白白呢？

赵孟頫就说过。书法的秘诀没有什么神秘的，你能够把每一个字都学像，你的本领自然就好了。

所以，读帖，首先从起笔开始，就不要含糊。

第二是读懂行笔

行笔是一个笔画起笔与收笔之间的过渡，如果起笔看准写准了，那么行笔相对起笔、收笔要容易一些。这是因为行笔部位，基本上没有调转笔锋的问题，基本上都是顺峰而行的，只要注意提按轻重就可以了。

但是，行笔有一个难度点，就是在即将收笔的时候，要找出收笔的“起跳点”为收笔做好准备，这样，收笔部位的用笔，就会很有力量。

第三是读懂收笔

前面我们说过，书法的笔画装饰部位，主要在起笔和收笔部位。所以，我们一定要读懂字帖上的收笔。

优秀书法家不但起笔豪迈变化莫测，就是收笔也是毫不气衰，把笔法推向高潮。

收笔或者藏锋，或者露锋（出锋），都是书法家情感的重要宣泄。我们要读懂。

从书法实践看，很多书法家书法爱好者，他们临帖或创作往往在收笔部位力度不够，显得笔法很气衰，就是说，到最后一口气了他没气儿了，真是功败垂成啊。

这些问题，都出在读帖上，尤其是对收笔往往容易忽视造成的。这种后遗症一直影响创作。

以上三个要点必须一贯坚持，反复推敲，才能读懂字帖的精髓。

如果我们掌握和熟悉这三个要领，那么不论哪个书法家的书法的秘诀，我们都可以破译了。

因为，这三个环节，是写字的顺序性环节，它可以帮助我们精准监控我们写字环节上的各种漏洞。而以往我们并没有这样分析。尽管大家都知道笔画三段论。

千千千里马

临学书法，极其重要的第一步，即欲临帖先读帖。在我个人临学书法的定论中有句话“读帖三分钟、临帖一分钟”。

今文阐述读帖的第一部分，读帖——读字、读结构、读笔画。

从“读字、读结构、读笔画”不难理解，是着于读一个字框架，从整体至结构，再至笔画的过程。读字之前，先着眼于全局或一至两行，为更好，而说为什么？我给不出什么明确文献要证，而能说的，这样去做，更是一种意境的培养；例如，观赏风景，人先登顶着眼全景，之妙断然不可言，再去赏局部区域风景，倘若该区域风景确实不是太好，人的心情有了“先入为主”，不会太受影响。读帖，是必须，也是种意境培养，融入其中，定然会发现其好，也就相应认真而不枯燥，而欲融入其中，读单字谓不可行。

1、读字

我个人读帖习惯，不论是真书帖还其他帖，都是“读单字而实际不单”，如:“记”字，动词，注定一个动宾结构——“记事”，这样的结构，作为书者，绝对多是连贯、紧凑（相近）、用墨不存明显差异等处理。有兴趣的书法，以此为拓展读其他帖，应有如此发现。由此，读字，读出的信息就有了。

还有一点，读字，要读其位置，如“记”字，首位，用笔肯定不能过薄

2、读结构

字的空间布局，是我们审度该字美的依据，真不需要过分强记某个字，这里留多少，那里紧缩多少，我们国人有着有与生俱来的“美感”，对称美。书法中处处无不体现此。故此，我们对字空间布局的读，我们记住某些，以此参考就行，无需定型成样。

3、读笔画

读笔画，无非我们要知道，怎么用的笔，是中锋还侧锋？用了什么笔法，使转？翻峰？等等

读笔画，从节点出发，肯定节省不少时间，且准。节点，即起点、拐点和终点。

拐点是，其实一种笔法换到另一种笔法的起点或终点。

注意，而实际断然不可拘泥，用笔凡至简而有效皆可。

多多58885427

我们在学书法的时候必须要先读帖，就是分析、弄明白所临的帖，读懂了帖才能更好的吸取帖中的营养为己所用。

那么该怎么正确的读帖呢？

我说说我的观点，不妥之处，请方家指正。

一、记得田蕴章教授在《每日一题每日一字》中说过，古人在作书的时候，往往是下意识的、不经意的，自然地流露出来的。

读帖的时候，得体会古人的当时书写时的心境。

二、读碑的时候，要像启功先生曾说过的：透过刀锋看笔锋。不能仅仅看碑帖的模样，要分析背后的东西，弄懂它的原理。

三、读帖的时候，要要研究作者使用的毛笔、纸张、笔锋的变化、分析行间布局、穿插、避让、结字特点、疏密、大小、错落等。

四、读碑帖之前要弄明白，你读的碑帖是原大还是放大或缩小了的，是裁剪的还拼装的，是集字的还原版的等问题。否则，可能会南辕北辙。

以上文字，仅代表个人观点。

剑飞斋主人

题主一针见血，壹庸开门见山。

读贴，对于一个学习书法之人的重要性，不亚于医生会看心电图彩超之类。不会读贴，不远不会临帖，之后的就更是滑稽之谈。

何谓读贴，就是精准的看懂贴中所包含的所有书法元素。当然可以分阶段，分层级，分主次，但是，这都基于在能看懂的前提下。想要会读贴，就要有较为全面的书法知识。你不知道何为使转，怎么学会使转，你不知墨分五色，你怎么知道墨法之韵，所有技法，都是一样。

从最基本的东西说起，如果你不会读贴，同样是一竖，你写十次一模一样，人家贴中却是丰富万千，就连最基本的起行收你都不曾注意，更别说看懂弄通了。所以，读贴应当放在临摹之前，随着你水平的不断提高，你还要看懂作者的写作背景，写作心情，贴中的精气神等等。

当然，在不同的阶段，你需要读懂的东西也不同，初始，看明白话起行收，来龙去脉，字的结构就可以，然后去学习提按使转，方圆顿挫，这样一步一步进行。

壹庸拙笔，壹庸拙见。

關鍵字: 文化 书法 读帖