第一類 清代紅木傢俱雕刻

我們先來看看清代紅木傢俱的特點

1、從用材上來說，清式傢俱所用的木材以優質硬木為代表，主要使用的材料有紫檀、黃花梨、酸枝木、烏木等。清代宮廷傢俱在選料及用料上極為講究，用料注重一致性，不同木料不能摻雜使用，木材必須是無疤癤、色澤均勻的上等料，若稍有不符的，便棄之不用，絕不將就，有些傢俱甚至是用同一根木料製成，稱為“一木一器”。清代宮廷傢俱在製作時很費木料，製作要求很高，而清代中期以後，適用的名貴木材日漸匱乏，更是隻有皇家貴胄才有資格使用。

2、相較於明式傢俱，清式傢俱在品種與款型上追求創新，品類繁多，特別是清式宮廷傢俱最喜標新立異。紅木傢俱從明代傳承至清代後，在款型上取得了很大的突破，出現了一些樣式新穎的傢俱。清式傢俱不似明式傢俱以“簡”為主，而是從傢俱外形和使用功能上增加了許多新元素。比如有一種拔步床，床上不僅有帽架、衣架、瓶託、燈臺、懸餘架，甚至還有可以升降的痰桶架，有如一個小型的臥房。並且，清式傢俱在尺寸上也與明式傢俱有所區別，清式傢俱講求皇家威儀，所以多為大型重器，現代的清式傢俱也有這個特點。

清紫檀雕雲龍紋長方桌 - 上海博物館館藏

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明晚期 紫檀高浮雕龍紋圓角櫃 - 觀復博物館藏

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明代黃花梨雕花靠背椅 - 上海博物館館藏

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清代紫檀雕雲龍紋嵌玉石座屏風 - 上海博物館館藏

龍紋雕刻局部放大圖

第二類 密集的瓷器開片【哥窯為代表】

“哥窯”名列宋代五大名窯，在陶瓷史上有舉足輕重的地位。哥窯胎多紫黑色、鐵黑色、也有黃褐色。釉為失透的乳濁釉，釉面泛一層酥光，釉色以炒米黃、灰青多見，釉面大小紋片結合。

南宋哥窯葵口碗 - 上海博物館館藏

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宋 哥窯盤 - 天津博物館館藏

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第三類 密集的剔紅工藝（漆器）

雕漆是把天然漆料在胎上塗抹出一定厚度，再用刀在堆起的平面漆胎上雕刻花紋的技法。由於色彩的不同，亦有“剔紅”“剔黑”、“剔彩”及“剔犀”名目。

雕漆是中國傳統民族藝術，至少有一千四百餘年曆史。橫跨唐、宋、元、明、清五個朝代，在明清兩朝還是皇家宮廷工藝器物，歷來具有崇高的社會地位和藝術價值。雕漆在歷史上又被稱為：漆雕、剔紅、剔黃、剔綠、剔犀、剔黑、剔彩、堆朱、堆漆，明朝中後期才統稱 雕漆。

清代剔紅花卉紋方凳 - 上海博物館館藏

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明代剔黑開光花鳥紋梅瓶 - 北京故宮博物院館藏

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第四類 密集的象牙雕

象牙雕刻是指以象牙為材料的雕刻工藝及其成品，是一門古老的中國傳統藝術，民間工藝美術。象牙為大象身上最堅固的部分，其光潔如玉、耐用、珍貴勘與寶玉石媲美，因此象牙又有“有機寶石”之美譽。象牙雕刻藝術品，以堅實細密，色澤柔潤光滑的質地，精美的雕刻藝術，倍受收藏家珍愛，成為古玩中獨具特色的品種之一。

象牙雕刻手法多樣，圓雕、淺浮雕、高浮雕、鏤雕，在象牙雕刻中得以普遍運用。

晚清雕花卉象牙 - 北京故宮博物院館藏

清乾隆李爵祿象牙鏤雕套盒 - 北京故宮博物院館藏

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清代鏤雕象牙雲龍紋套球（鬼工球） - 臺北故宮博物院藏

清中期象牙絲編織花鳥紈扇 - 北京故宮博物院館藏

象牙編織 - 局部放大

第五類 密集的瓷器鏤空雕

鏤雕：陶瓷裝飾的一種。亦稱“透雕”、“鏤空”。紋樣穿透器壁的為“全鏤”、“通花”。只刻去一淺層或刻到器壁一半的稱“半鏤”。兩者結合使用可使層次豐富。

清乾隆粉彩描金雲蝠轉心瓶 - 北京故宮博物院館藏

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第六類 密集的瓷器裝飾紋

瓷器百/萬福、百/萬壽紋飾

“百花不露地”是清代在社會文化達到頂峰時的產物，在清乾隆時期的景德鎮御窯廠，彙集了當代最著名的一批名工巧匠，令這個時期的瓷器，不論是數量還是質量上都達到了一個不可企及的高度，百花不露地就是這個時期產生的。這些在雍正淡描青花瓷和鬥彩瓷上出現過的繁密圖案，被稱之為“百花圖”也叫“萬花獻瑞圖”但它的裝飾形式則是開始於乾隆年間，都是以粉彩為之。盛開的百花有著吉祥如意和欣欣向榮之意。

清康熙青花“萬壽”紋大尊 - 南京市博物院館藏

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清康熙粉彩百花不露地缸

清光緒 粉彩百花不露地盤

對於上述這些給人“密集恐怖症”的雕刻、紋飾，我們讚歎古人、古代工匠高超的技藝，第一是整體佈局的合理性；第二是它們的細工，一絲不苟，繁而不亂。工匠精神，值得我們學習、傳承、發揚。

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