一本书一杯茗一米阳光
若说李胜素的梅派有什么不同，那就是她太深得梅派“自然”之精髓。李胜素自己也说，上台，“从来都不会紧张”。舞台上的她，完全是自由的，如同日常一般，似乎舞台才是她最习惯的生活。
“平稳之中蕴藏着深厚的功力，简洁之中包含着丰富的感情”，醉酒的贵妃、惨烈的虞姬、忠贞的王宝钏、坚毅豪迈的穆桂英，赤胆雄心的谢瑶环……不论是哪个角色你都能看到她人物的丰富和表面的平静，这就是她区别与其他梅派演员的最大的地方。
毫无疑问的说，李胜素的天资非一般人能比，十几岁在艺校就是一个好苗子，毕业后参加首届青年电视大赛就成为唯一一位梅派表演获奖演员，之后被梅葆玖相中，1995年收为弟子，十年间带着到处演出，这些都对李胜素的梅派艺术有很大的影响。
尽管跟梅葆玖一同演出多年，但是，梅葆玖从来没要求李胜素像自己，而李胜素也不要自己是“梅葆玖”或者“梅兰芳”，李胜素的梅派融合了王派（王瑶卿）青衣的表演和梅派的表演，吸收长处，而后用自己的理解把握人物的精神内蕴，形成李胜素不卖弄，不外露，不 “焦躁”。
只是现而今的李胜素，还没有把更多的精力放在教学上，希望以后能有不错的年轻演员继续李胜素学习梅派的经历。不止看戏
说说这个
还是2000年前后，有个机会，看过一场省京剧院的演出，非常唯美，以前看京剧总觉得拖沓，看过她的演出居然觉得慢才能看出演员的表演水平，算是开了窍了吧。
后来才开始琢磨京剧的韵味，那是一种味道，能叫做文化的味道，也算是提高了吧。
后来听说这个年轻的团长去读书了，还是研究生，才知道戏曲演员也有深造的机会，算是开了眼了。
有后来听说到北京发展了，就觉得山西留不住人才，还写过一个小文，说这样一个优秀演员居然没有留在山西。有点惋惜了。
不过后来看到她一路精进，做了国家京剧团的团长了，也就释然了，人们都说她和于魁智是中国京剧的代表人物，所以遇到总会点个赞。
关注她对戏曲的理解，才认真的看梅派青衣的特点，原来她的梅派还是与传统梅派有所区别的。
就梅派京剧来讲，给中国戏曲的贡献集中在理论和实践两个方面。理论方面，梅派核心是中国戏曲的与时俱进。无论是中西方戏曲互通还是中国戏曲的姿势化，还是中国戏曲现代化，都不离开一个核心就是与时俱进。在戏曲表演上，梅派的贡献就是运密人疏，寓浓于淡的表演风格被誉为世界三大表演体系之一。
而在李胜素身上，继承的是梅派与时俱进的传统精神，而她对梅派的演绎是完美，就是说无论哪个角度看都是最美的，没有缺点就是梅派特点。很通俗又很难做到。无论是手眼身法步，还是灯光布景美工，都在追求完美，。用现在话来说就是360度的完美。
慕容晓春
李胜素的梅派艺术是有些不同，在继承梅派艺术上，梅葆玖从来都没有要求李胜素要像自己，可能他一直想要扛起梅派大旗的是乾旦吧。
而李胜素也从来没有想过一定要像梅葆玖或者是梅兰芳，李胜素学梅派算是半路出家，她二十二岁才拜梅葆玖为师，正式学习梅派。在此之前，李胜素还学过豫剧和王派京剧。
李胜素跟着梅葆玖学了三年戏，就调入了山西，直到十年后才调回北京，实际上李胜素跟在梅葆玖身边学戏的时间并不长，但她却是学的最好的一个。
李胜素在学戏上，敢于大胆创新，她同梅葆玖老师一起，将旦角的各种表演技艺融为一体，加入自己对人物的理解，给老戏注入新的活力。
由于她唱腔优美，善于根据自己的特点，给予戏曲人物新的特色，懂得用“心”去演戏，受到了很多观众的喜欢，同时，人们也赞誉她的梅派艺术为“梅派李韵”。
李胜素的梅派艺术，不同之处就在于她并不是死板的复制梅兰芳或梅葆玖的表演，而是结合自己的实际，根据自己的特色来赋予戏曲人物新的灵魂。
虽然与传统的梅派艺术有些不同，不过李胜素在表演上，大体上还是属于梅派的特点，在扮相、唱法和程式上，李胜素还都是遵循着梅派的特点来的。
其实戏曲界就需要这样的人才，前人创建的流派固然很好，但如果一味地继承，没有新的突破的话，那么这个流派只会慢慢的凋零。只有不断地创新，戏曲界才能始终保持活力，欣欣向荣！
魏青衣
李胜素是目前京剧舞台上音色最为甜润、做功顶尖一流、扮相美伦无比！明显超出其他梅派演员一筹！中国京剧的振兴需要像李胜素、于魁智、张火丁、康万生、兰文云、张幼麟、孟广禄等真正名家的不断涌现。如果舞台上都是些谭正岩、方旭、叶金援、宋小川、包飞等之流，那京剧的衰落甚至凋零是指日可待了！
悉舟
李小156728212
一个优秀的戏曲演员，不仅仅在唱功，唱念做舞应全面把握，同时又有好的身材和容貌，那是几百年都难得一个。观京剧历史上能够称得上这种全面者大概不多，李胜素应算一个。
