卡密动漫
我认为国漫不行的根本原因就是剧本不行。如果写不好剧本，那就去做galgame动画化，那里可不缺好剧本，如果能国内动画公司能拿下summer pockets的动画化的制作权，即使是画风差一点，画质渣一点，我相信一定会有不少人去看的
沽血薔薇
早就市场经济了，别人喜欢什么买什么或者看什么都是自由的，本来就不该去干涉。有人喜欢看日本动漫并且非常追捧，这是很正常的现象，还有人喜欢买日本车喜欢日本的点子产品呢。日本是动漫大国，他们动画制作水准颇高，自然会吸引一部分人去看。
要说很多人不愿意支持国漫，我可不这么认为。相反很多人是非常支持国漫的，不仅很多人，甚至国家层面上都支持，90年代的时候国内还大量引进日本动画呢，2000年后就锐减越来越少，到后来在屏幕上干脆就看不到日本动画，这时国内出现了什么现象呢？《喜羊羊与灰太狼》一家独大，它就成了那些年的国漫代表。
前些年好多被捧的国产动画，如央视放过的《心灵之窗》，还拿过各种奖。如果没看过日本的《秒速五厘米》兴许会认为它不错，盗用人家的动画稍加修改，你画的街道朝左，我反转一下朝右。连作品都是盗用的。这类的动画太多了，我就不一一点名，实在是丢人。
《大鱼海棠》宣传时候太过了，历时12年精心制作，媲美宫崎骏。我看了后发现就是画风仿宫崎骏而已，至于内容实在不该拿出来跟宫崎骏比，而且我个人相当不认可他这作品里的价值观。耗时多少年精心制作我觉得就是个宣传口号，大多游戏公司这么干，竟是些所谓大投资耗时数年精心制作，结果就一换皮游戏。《大圣归来》和《白蛇传说》看了，可以说挺好看，可是终归没跳出套用经典故事的圈子。
大部分漫迷支不支持国漫，咱们到国内最大的动画视频网站B站去看看就清楚，日漫排行榜上霸权番也就几千万的播放量。国产动画这边好看得的如《一人之下》、《镇魂街》、《全职高手》、《刺客伍六七》哪个不是破亿？尤其《狐妖小红娘》达到了4.6亿播放量。说这些国漫好看也只是跟国内比的，拿到日本市场比较的话，也就只能是一般了。动画标准时长24分钟一集，咱们国内太多动画都是十分钟左右。狐妖题材的动画，日本一大堆，我随便说几个，元气少女缘结神，狐妖x仆ss，我家有个狐仙大人，我的狐仙女友，狼与香辛料，猫愿三角恋，犬夜叉，夏目友人帐。《狐妖小红娘》比他们优秀吗？不一定吧。事实是目前大部分国人都非常支持国漫，甚至让我担心这些作者因此飘飘然，误认为自己真的是翘楚碾压国外这些优秀作品。
正义的催眠
个人观点，不喜勿喷。
其实国家和国人是很支持国产动漫的，我从小就看动漫了，从漫画书到电视上开始放漫画书开始，一直到现在，国产的看过100部以上，国外的看的更多。申明一下，我不是宅男。
国产动漫，看着这些年的发展，就感觉挺奇怪的，国内像一个没有灵魂的动漫世界，做出来的除了小时候看到的那些、一些经典的，其他的真看不下去，还是勉强看完了。
内容情节方面，改编写古史的多，可我看到了太多国产，一点历史文化气息都没有，徒有虚表、嘻嘻哈哈、傻白甜，和现代生活挂不上一点关系，更别说符合国人的审美观念了。
缺少一个惊人信服的平台，介绍动漫界发生的事儿，推荐之类的，参考现在的直播平台。
不乏其他行业的竞争，比如做游戏就此做动漫挣钱，谁还会做动漫呢？
要不是我有这点爱好，早放弃了对国产动漫的期待了。
梦醒时分18044517
在我第一次接触国漫的时候，当时最热播的是精灵梦叶罗丽。看见了那个画风，觉得实在是接受不了，这个公主那个王子的爱情什么的，3D画风，在这种动画上有些嗯...奇怪。符合中国小说要求。什么猪猪侠，我小时候看看还不错，有一天我妹妹看这个，发现没有小时候的感觉了。动不动就变身啊，战车啊，有点？？还有喜羊羊与灰太狼，当一只狼被老婆打了那么多回，却还是一只羊也抓不着。会不会想这是狼还是狗？
想比日番，就用柯南来吐槽一下，（话说我没怎么看）最大的短板是发现现线索时不告诉你，只有 当朗 一声，关键是不知道是什么线索。然后推理的时候呜啦呜啦说出一大堆线索来，但是不知道是哪来的。根本没法自己推理后对答案的快感。尽管这样，他也传播了一些知识。
还有，中国番是算妹妹看的（汪汪队）
不是喜欢日番，只是单纯的喜欢日本文化罢了（勿喷求）
探偵霧切響子
钱是自己辛苦赚来的，想买好东西没错，谁做得好就买谁的。绑架爱国才是毛病！你这样的人、用洋东西时立马就要改口：科技知识无国界，是人类共同的才富！
xia小河畔
还是支持的，但是支持不下去。
国漫不好好做国漫。
一 、一部国漫出的慢的要死，《秦时明月》都是十年前开始的，才多少集多少分钟?《火影忍者》这样的民工漫可是十五年七百多集的精粹。就算你缺钱，就算你技术不行画的慢，这都可以理解，可你趁着闲的功夫，天天搞别的东西，什么手游拉，网游拉，有那么多时间不如去赶赶动漫（这也和我们中国二货的投资者占很多关系）
二、深度不行。要说国漫唯一的深度，就是破案，好像除了这个没一点话题了，坏人单纯的就是坏人，哪有生下来就是坏人的人，还特别爱故弄玄虚，搞一些有的没的，一部好的动漫是要跨越领域和国别的，每一部动漫都特定了观众群大部分都是国人才能看的。
三、套路不行。现在的国漫就像影视一样，我找不到世界上大国中还有比我们更菜的。都21世纪了，还玩着上世纪的梗，无论是影视还是动漫，什么样的场景，你基本都能知道剧情怎么展开，谁是凶手，毫无新意，没有创造力，国漫缺乏的是想象力。只能无限的套用中国五千年来的神话传说（不是引用，是他的框架被这些固定），只能套用他国已经有的套路，将其无限模仿，抄袭。
所以，国漫想要崛起，还有很长的路，不仅仅是技术和钱的问题，最重要的是制作动漫的人。
浮生为悲
不是不愿支持，而是支持不动。
中国的国漫作者，有几个是真心想做漫画，而不是想借着漫画发财的？多把心思放在漫画上，不好么？
《十万个冷笑话》，本来连载挺好的。之后为了更大的利益，停止连载，去做大电影。结果做出的电影就是圈钱的烂片。
《从前有座灵剑山》，第一季很不错，高度还原原著，笑点，画风都很优秀。而第二季拍成什么了？完全原创剧情，画风也变了。如果没那个本事，就别想着自己原创？
还有一些动画电影《白蛇：缘起》《大圣归来》等等，真不明白编剧是咋想的。想讲成年人的故事，却全篇用儿童的语言。结果，小孩看不懂，大人觉得幼稚。难道迪斯尼，梦工厂的动画不会学学？做出一部类似《蜘蛛侠：平行宇宙》，完完全全给成年人看的动漫，就不可以？
sock3
我是一个国漫的编剧，我来说一下单剧本这一块吧。
写过故事的人都知道，写故事要有起承转合，开头铺垫然后才是高潮结尾吧，要好看一点就来个先抑后扬，先扬后抑然后重生。但现在国漫大多数对剧本的要求是什么呢？开头要高潮。对你没看错开头要高潮。这要求简直把我搞秃头。受这么简单粗暴的影响很多其实不会写剧本的画手也觉得自己写的比职业编剧好了，开头高潮嘛，这帮编剧都不懂什么叫炫酷，然后再一直高潮一直爽就行了嘛。
所以现在国漫有成千上万，原创故事好的能数出100个吗？
造成这样的其实是资本，你说平台编辑都不懂剧本吗？未必，就算初出茅庐的新手，你看个电影也该知道好坏吧？
那么问题出在哪里？答案是资本。投资方不管你内容怎么样，他们要的是点击率。
一般来说一个漫画剧本，在前三到四话才会进入一个小高潮，但是对于快餐文化的现在，你不在八格内产生高潮，自然会掉一部分对这个故事或题材不感兴趣的读者，这很正常，但网络数据和日本的纸媒不一样，网络数据是即时的，纸媒至少要一周后才会产生排名，而日本还有个新手保护期，期间内不实质性的计入排名，国内则是数据不好就砍了。
大家看漫画肯定是看故事居多，看画面的直接买画集就好，那么在国内这种情况下，要是怎么样的大神才能创造出能上线的好故事？
早几年因为还在学习日本，所以环境还好些，现在被资本打的一团乱。
接下来就进入了恶性循环，年龄稍长的因为这样恶心的编剧弃坑了，留下的读者低龄化严重，为了迎合读者，平台不得不让故事低龄化，以防读者看不懂。
我没有乱说，实际上就有编辑不止一次和我说过“你的剧本表达的东西太深，小孩看不懂”“你前面为什么要做铺垫？前八格就要有高潮”我们业内经常调侃一句话“按国内这要求，火影死神海贼一个都上不了线。”
不是不想支持国漫，是真的不好看。就好像你都知道是一坨屎了你为什么还要去吃？为什么不去隔壁吃巧克力蛋糕？或者干脆什么都不吃。难道因为这坨屎是你自己产的就要捏着鼻子吃掉吗？
前些年好好讲故事的黑白无双，一人之下，子不语等等粉丝也很多的。所以事实证明只要质量好就有人喜欢，和国家的关系并没有想象中那么大。
PS：打个广告，如果有哪家平台大佬愿意收留老老实实讲故事的漫画或者剧本，请联系我，一堆漫画和剧本饥渴难耐的等待平台大佬的垂青！
PS的PS：手机打字真特么累！
游戏小羊
“文化入侵”在前几年是个比较热门的词汇，近几年稍显好转，但文化入侵仍然被根深蒂固的植入了不少年轻人的脑内。
随着国门敞开大量国外优秀作品涌入眼帘，最具代表性的则是青少年喜爱的“日本动漫”。当然，青少年喜爱的，当年称为文化入侵代名词的除了日漫，还有韩剧等。
这所以这些文化首当其冲，一是因为未成年人是人们关注的焦点，但往往其自身不掌握话语权，所以纠正未成年人接触的不良嗜好往往也成为了大人们最喜欢做的事。
但不可否认的青少年本身认知有限，三观未成形，此时灌输一些不良理念确实会造成思想的不正确。
说回主题【为什么有人愿意捧日漫，却不愿支持国漫】，就如同你喜欢看美剧就是高大上，看国产电视剧就是low一样。日本动漫产业的发达，成熟的产业链远超国内市场的形成。而国内市场又有巨大的规模，国漫无法填补这个空缺，自然引入日漫来填补。然而文化入侵带来的观念早在人们脑海中形成。
国产——代表着：抄袭、山寨、低质量、服务市场、没有创新
这些标签根深蒂固在人们脑海中，尤其是形成对比之时，更加鲜明。
因此总会有人说：我不看国漫，什么东西啊，尴尬死了，剧情无脑。
诚然，国漫与国际制作水平存在着较大的差异，一口气吃成个胖子却是不太可能，应给予一定的理解与认同，同样的不能一味地国外的月亮都是圆的，发达国家的一切都是好的这种媚外思想。
日漫同样面临着市场饱和，制作低劣，趋名逐利，服务市场的问题。此时更应该将目光放回国内市场。
同时我们面对国漫，我们希望看到的是优质的，能够表达自己思想，有一定创新的。而不是打着擦边球一味的让人尴尬，喜欢玩酷炫3D却半天没有剧情展开的，一味服务市场，别人喜欢什么就做什么的。
近年来随着技术的发展与人们观念的转变，不少优秀国漫出现在人们视野《哪吒·魔童降世》《灵笼》《幻镜诺德琳》《一人之下》《刺客伍六七》《凸变英雄》等等。
我们喜欢看到有着自己特色，有着明显进步的国产作品。对于这样的作品更应该给予更多支持与包容，才能诞生更好的作品。
漫漫漫小贱
不是咱动漫美工小伙伴儿们的功底不行、也不是小伙伴儿们的想象空间太过狭小，而是在特色体制的环绕下、在核心意识的笼罩下，一切都被禁锢了，审核的枷锁将小伙伴儿们的缤纷牢牢的束缚，美工小伙伴儿们不能在动漫天地自由翱翔、不能在绚丽中无忧的放飞自我 …… 这种环境下创作出来的作品怎么可能具有灵性？怎么可能会产生共鸣！…… 我有个曾经是美工的小伙伴儿说：我不想用它人强加给我的意识来玷污我的思维与创作，与其粗制滥造，不如放下手中的画笔；与其被束缚，不如去放弃！…… 她出国了，自由翱翔在属于她的天空 ……
