在上期節目中我們詳細地分析了
“鏡子”
在電影語境下被賦予的多層含義
可是，鏡子既然能反射萬物
怎麼樣才能避免攝影機出現在鏡面中？
來，瞧一瞧，看一看
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尋找反射死角
規避攝影機露餡最簡單方法，我們在初中物理課上都學過，就是攝影機與鏡面擺放時成一定斜角，反射出來的成像就會是以鏡面為水平線另一側180度角內的畫面。
這麼做的好處很多，既簡單又省錢，但是壞處就更多了。
尋找反射死角拍鏡面往往只能拍攝固定鏡頭，一走位就容易穿幫，所以只能通過景別變化來實現調度，鏡頭容易呆板無趣。
另一方面，利用反射死角的拍法只能表現被攝物體的斜側面，攝影機無法與鏡面垂直就意味著被攝物的正面得不到表現，自然鏡頭語言的限制也是多多。
因此，
尋找反射死角法雖然是鏡面拍攝技法中最常用的一種，卻也是最難以給觀眾留下深刻印象的一種。為了增強視聽效果，有的導演會在敘事中安插蒙太奇段落，比如《閃靈》中丹尼在鏡子前自言自語的橋段，再插進的幾幀血腥畫面，以及演員誇張的情緒落差配合下，這場戲才得以完整呈現它的驚悚感。
移軸鏡頭
想要任性地垂直拍攝鏡面，也不是不可能，換個鏡頭就能做到。
移軸鏡頭由於特殊的內部機械結構，使得攝影機不比正對鏡面，卻能拍到鏡子的正面，是不是很神奇？
實際上移軸鏡頭在攝影領域被更廣泛地運用在拍攝全景和遠景上，特殊鏡頭構造使得被攝的景觀雖然實際生活中非常龐大，呈現在畫面中時看起來像玩具模型，精巧可愛。
這也直接決定了移軸鏡頭在拍攝鏡面時只能拍近景，景別一旦變大，失真的情況就會越嚴重。
《丹麥女孩》中很多攝影機直面鏡頭的鏡頭用的就是移軸鏡頭拍攝的，它們清一色為人物面部的特寫或近景，就是為了避免失真的效果。
還有一點，移軸鏡頭因為結構限制，不設有自動聚焦功能，光圈大焦距又短，對使用者的要求很高。
一般劇組都會設有跟焦員一職，攝影師經驗也很豐富，用移軸鏡頭幾乎沒有壓力。
但如果是普通電影愛好者，或者學生想要用移軸鏡頭來拍攝鏡面，又要實現運動效果的話，就會比較捉急了。
雙胞胎大法
在攝影機還是個吃膠片的龐然大物的年代，導演們是如何拍攝鏡面戲的呢？
1933年的《鴨羹》應該是世界上第一部跟鏡子過不去的電影，導演萊奧·麥卡雷另闢蹊徑，雖說是拍照鏡子的戲，卻把牆給拆了，根本不設鏡面，用兩個打扮長相相似的演員同時進行鏡面表演來模擬鏡面效果，我們暫且把這種方法稱為
雙胞胎大法。
《鴨羹》中雖然演員漏洞百出，倒也很符合影片需要的喜劇效果，更重要的是它提供了一條重要的拍鏡子戲的思路，一直到今天這種看似笨，實則妙的方法還在被不斷使用著。
《終結者2》當中就有這麼一場戲，攝影機大搖大擺地從鏡子前搖過，鏡中卻沒有攝影師的影子，原因正和《鴨羹》一樣，鏡子根本就不存在。
施瓦辛格本尊其實坐在鏡子界面之後，裡面看到的景也是早就搭建好的攝影棚的另一側，我們看到的終結者後腦勺其實是個替身演員，或許應該叫他腦替？
而前景後景中都有正面出現的莎拉·康納，其實是卡梅隆請了自己老婆琳達·漢密爾頓和她的雙胞胎妹妹萊斯利同時出演的。
這種拍攝法保證了攝影機在所謂的鏡子前能夠自由運動，使畫面不斷變換，擺脫呆板的印象，卻也有著諸多難以實現的條件。
首先不是人人都有雙胞胎這麼好的資源的……
其次，搭兩個一模一樣的佈景也比較耗時耗資。
當然，演員表演的同步率也是拍攝成功與否的關鍵，運用雙胞胎大法拍攝的NG次數往往會高於其他手法，效率也是在片場必須考慮的一個重要因素。
萬能綠幕
鏡面拍攝最為人津津樂道的一場戲出現在1997年的《超時空接觸》。
年幼的艾麗發現父親發病倒地，她一路狂奔到洗手檯前取藥，整個鏡頭一氣呵成，令人驚歎的是結尾畫面處竟然從鏡子中拉出，變成了小女孩的視點。
一面固定在牆上的鏡子究竟是怎麼做到九曲十八彎跟隨著小艾麗一路上樓的呢？
後來該片的攝影指導Ken Ralston和Stephen Rosenbaum揭秘說，艾麗上樓的戲其實是事先拍攝好的，而這面鏡子根本就不存在，是一塊用於後期製作的綠幕。第二次拍攝只需跟拍艾麗的手打開玻璃門即可。
影片《黑天鵝》當中也大量使用了綠幕偽裝鏡面的效果，主要為了契合精神分裂的主題，在鏡子中展示出妮娜的邪惡人格。唯有通過綠幕技術才可能做到鏡裡鏡外畫面不同。
當然有時候拍戲不一定要表現鏡面，卻也會遇到櫥窗玻璃反射等棘手的問題，除了以上說的運用移軸鏡頭、
後期處理等方法，更為直接的還有在實體空間內巧妙安排遮擋物這樣的方法。如《快樂結局》中坐輪椅壓馬路的那場戲，滿大街玻璃櫥窗等著要捕捉攝影師的漏洞，導演哈內克都巧妙地安排了遮蔽物要麼擋住玻璃，要麼是來往的車輛擋住鏡頭。
好的導演就是拍這樣一場一鏡到底，沒有臺詞的戲，也會反覆操演，確保完全沒有漏洞。
別看鏡子是電影中的常客
要拍好它卻需要攝影師和導演深厚的功力
創意、才情，和認真的態度
與我們一同深度拆解電影臺前幕後。
我們，只讀經典。
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