之前，因為《中國詩詞大會》考到“滾滾長江東逝水 ”，然後就說到了楊慎的《廿一史彈詞》。
那首《臨江仙》，是出自這彈詞的第三段《說秦漢》，今天接著分享其它的。就從頭開始吧。
第一段是“總說”。我們且來看它都說了些什麼？
第一段 總說西江月
天上烏飛兔走，人間古往今來。沉吟屈指數英才，多少是非成敗。
富貴歌樓舞榭，淒涼廢冢荒臺。萬般回首化塵埃，只有青山不改。
因為是總說，所以它是從大處著眼，從宏觀出發。
第一句“天上烏飛兔走，人間古往今來”，這是說天上白雲蒼狗，世事滄海浮雲，人事有代謝，往來成古今。這一下子就把大家代入到了，我們歷史的滄海橫流裡。
“沉吟屈指數英才，多少是非成敗”，這是說在這滄海橫流裡，扳著指頭數數，也是很有一些英雄豪傑的，他們也當然給我們書寫了一些功過是非，成功失敗的諸多事蹟。
楊慎的整個《廿一史彈詞》，有一點好，就是非常的淺白好懂，沒有引經據典，是用白話文言在寫詞，這一點上值得我們今人借鑑學習。
接著看下闋，“富貴歌樓舞榭，淒涼廢冢荒臺”。上闋是說總領，這一句開始著眼歷史橫流裡的標識和符號。也用了富貴和淒涼的對比，讓人不由得萬種感慨。這一句的表達，跟曹雪芹的“陋室空堂，當年笏滿床”，跟李白的“吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘”表達是一樣的。
“萬般回首化塵埃，只有青山不改”，這一句的意思也是很淺顯，說萬事都化成了塵埃，只有“青山依舊在”！
因為這首詞，是用了《西江月》的詞牌，我們這就也大概說一下這個詞牌。
西江月，唐教坊曲名，後用為詞牌名，又名“白蘋香”“步虛詞”“江月令”等。
唐五代詞本為平仄韻異部間協，宋以後詞則上下闋各用兩平韻，末轉仄韻，例須同部。
這以柳永詞《西江月·鳳額繡簾高卷》為正體，雙調五十字，前後段各四句兩平韻一葉韻。
西江月·鳳額繡簾高卷_柳永
鳳額繡簾高卷，獸環朱戶頻搖。兩竿紅日上花棚。春睡厭厭難覺。
好夢狂隨飛絮，閒愁濃，勝香醪。不成雨暮與雲朝。又是韶光過了。
柳永的詞，寫的也直白，通俗易懂，但是劉三變作為宋詞的開拓者，也不隨便。詞的格調雖然不及楊慎的，但是細膩和意境要好很多。
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《西江月》詞牌，另有五十字，前後段各四句兩平韻兩葉韻，五十一字，前後段各四句兩平韻兩仄韻，五十六字，前後段各四句三平韻等變體。
代表作有辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》等。
西江月·夜行黃沙道中_辛棄疾
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
辛棄疾的這首，我感覺基本上是這個詞牌裡的翹楚之作的，意境極妙，又畫面感極強，裡面還有作者的隨意從容思緒在裡面，無論從哪裡看和讀，都非常讓人享受。
一對比，我們發現楊慎得《西江月》，不算上乘之作。
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我認為不是因為楊慎沒才，因為他考慮這是彈詞，講究音律要更多點，還是說歷史的，又是總說，概括的東西當然要多點。
不過我們讀上楊慎得詞幾遍，發現這詞雖然算不得上上佳作，但是絕對是具有流行潛質。
楊慎寫詞，基本上都是這種類型的，語言很簡單，但是絕對不隨便。也許是有學識有經歷，然後張口就能把生活經驗和人生感悟，融入到自己的詞句裡。
這種寫詞很輕鬆，也是寫詞的正宗。一向討厭寫詞無病呻吟，強去為寫而寫。
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我們今人寫東西，很有必要從楊慎這裡學點什麼，因為我們的時代不一樣，寫詩作詞，再過渡的引經據典，就不適合的。但我們照樣是可以，從我們的經典文化裡，凝練出來一些意向，然後投射到如今的表達上，今人的詞句得講究今人的語言內容。
還有詞牌，是服務於古代的歌曲演唱的。我們填詞，要是不創新還去過渡的遵循過去的詞牌，感覺也不是發揚我們經典的根本。我們今人填詞，得考慮如今歌曲的演唱方式，感覺可以寫散詞。內容上可以多推敲打磨，更精緻些，但形式上可以更自由點。
大理洱海，水中的長廊、涼亭還有倒影，當你看了圖片之後不知是否會有一種養眼的感覺！
若有一天，我們的唐詩宋詞元曲，被揉碎融合，被今人調製出一種新的文學形式，我感覺我們這個時代，也就真的配得上是個由內到外的大時代了。
所有這些，在《中國詩詞大會》的舞臺上，節目組是無法呈現的。
但它促進我們思考，促進我們今人瞭解經典，繼承經典，並創新出我們這個時代的經典表達方式，我想也是它舉辦五季的目的。
下篇繼續說楊慎《廿一史彈詞》，歡迎喜歡的朋友們，關注鎖定！
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