642億，是2019年中國電影總票房。
而包攬票房榜前兩位的《哪吒之魔童降世》和《流浪地球》，均出自此前名不見經傳的年輕電影人。
可以說，在被“影視寒冬”籠罩的這一年，青年導演正式走向舞臺中央。
他們在電影工業化上日趨純熟，在題材風格上多元並蓄，他們比前輩導演們更加大膽會玩，他們卸下第五代第六代導演們的歷史包袱，更加輕盈靈動。
他們中有傳統的學院派，有的是野生“婚慶系”。
英雄不問出處，作品是最好答覆。因為這些青年導演的存在，中國電影的天花板，還會更高、更高……
青年導演
系列盤點
郭帆
《流浪地球》
年初《流浪地球》的出現，開啟了中國科幻電影的新紀元。影片最終斬獲46.8億的票房成績，位居年度第二，內地歷史第三。
從《李獻計歷險記》到《流浪地球》，從文藝工作者的自我表達到商業上的巨大成功，80後郭帆的成長伴隨著中國經濟的蓬勃，與內地電影工業化的發展休慼相關。影片中根植於本土的文化符號、對傳統科幻電影的民族化解讀，是他們一整代人的情懷。並在反覆印證那句老話：民族的就是世界的。
餃子
《哪吒之魔童降世》
“國漫崛起”，在《哪吒之魔童降世》以50億票房坐實年度票房冠軍後，不再是一紙空談。影片技術精細，故事醇熟，讓動畫電影走向大眾成功“破圈”。最難得的是，“哪吒”作為幾代人的回憶和老牌IP，時隔多年能在新的語境中重煥生機……
同郭帆一樣，導演餃子浸淫中美日動畫多年，並從中找到了自己的聲音。餃子的故事也彷彿一部熱血少年漫畫：棄醫從文、自學動畫、五年改66版劇本……自身經歷與作品逐漸重合，“我命由我不由天”，應是這代青年電影人的吶喊。
曾國祥
《少年的你》
曾國祥擅長用青年演員，此前《七月與安生》一舉推出兩位影后，如今《少年的你》又讓“頂流”易烊千璽大放異彩。
曾國祥擅長拍青春片。校園、暴力、迷茫、曖昧……告別青春片集體懷舊熱潮，少年們的邊緣生活被一組組特寫鏡頭放大。
在“重工業”電影無節制膨脹的年代，如此細膩的視角、細微的情感顯得格外可愛。在香港導演“北上”後常年水土不服的大背景下，曾國祥在商業上的成功，也似乎在訴說著：香港電影，餘息尚在。
白雪
《過春天》
《過春天》一度被調侃為“三無電影” ：無流量、無名導、無明星。這部有些另類的青春片裡，白雪用細微的視角捕捉到大時代的小片段。少女的成長背後是一部港深雙城記；而雙城間的巡迴往返，又仿若是青春期的搖擺。
白雪科班出身，儘管畢業後有十年時間遠離電影行業，但這部文藝處女作從拍攝到宣發，背後是成熟的商業邏輯。在非科班出身導演全勝的2019年，白雪和她“提高了工業水準的處女作”，正是學院力量的代表。
木頭
《羅小黑戰記》
很多人沒料到，2019年《哪吒》之後又一部“國漫”爆了——而且還是一部“IP大電影”。
《羅小黑戰記》脫胎於互聯網文化，經歷了從FLASH動畫到微信表情包的時代更迭。儘管周邊產品早已進入三次元生活，但很多人不知道“羅小黑”原來有番劇。這也說明了這個IP的成熟。
導演木頭是個神秘人物，同樣非科班出身，身上帶著上一代網民的趣味。二次元“萌文化”在國內上屬於小眾圈層，這隻活躍多年的黑貓或許為國漫市場指明瞭一個新的“破圈”方向。
董潤年
《被光抓走的人》
2019年開年有“重工業”科幻大片《流浪地球》坐鎮，年末又迎來了“輕科幻”《被光抓走的人》。“科幻元年”果真蓬勃。
這是董潤年的長片處女作，在此之前人們更熟悉的身份是甯浩和管虎的老搭檔，《老炮兒》編劇。影片“科幻外殼、情感內核”，為電影市場帶來了不少新鮮感。
值得一提的是，該片來自黃渤發起的“HB+U”計劃，旨在掘潛力新導演和極致類型片。董潤年不是電影圈新人，但從編劇轉戰導演的成功例子並不多。《被光抓走的人》在結構和文本上的精心雕琢，正是源於導演深厚的編劇功力。
滕叢叢
《送我上青雲》
從國外金球獎，到國內互聯網，女性議題從未像這兩年這樣火爆。
《送我上青雲》是這位85後導演的處女作。女性導演的細膩視角，讓“大齡女白領”“母女關係”等被消費千萬遍的主題顯得真誠不少。更難能可貴的是，在國產片中很少能看到女性慾望如此真實在大銀幕上被呈現。女性電影不排斥男性，但更多隻能來自女性間的守望相助。
徐磊
《平原上的夏洛克》
《平原上的夏洛克》是徐磊的首部作品，曾拿下第13屆FIRST影展“最佳電影文本”大獎。
徐磊同樣非科班出身，是被網友調侃的“婚慶系”導演中的一員。和早年的畢贛類似，本片中徐磊也全家總動員，父母鄉親紛紛出鏡表演。
影片成本只有四五十萬，非職業演員、農村取景、土法探案……這一系列低成本元素結合在一起形成了獨特的美學。徐磊的趣味與時下流行的快手土味一體兩面，同時也是電影市場走向成熟走向多元化的“野生”受益者。
柯汶利
《誤殺》
《誤殺》可能是2019年最後一個爆款。柯汶利第一部長片作品選擇改編，也頗為劍走偏鋒。
作為長片處女作，《誤殺》對於視聽語言的駕馭很老練，蒙太奇和慢鏡頭都十分精彩；布光也很講究，頗有東南亞影片的迷幻風情。主人公是個一年看片838部的狂熱影迷，柯汶利在片中也埋下了無數迷影彩蛋，影片內外形成了有趣的互文。這也成為《誤殺》受歡迎的原因之一。
陸慶屹
《四個春天》
在一眾劇情片中，紀錄片《四個春天》顯得勢單力薄。儘管社交網絡上海外“網紅”紀錄片不少，但似乎跟國內市場沒什麼關係。
陸慶屹和他的作品與此前登陸院線“蹭熱度”的紀錄片不同，《四個春天》的影像是私人化的，但情感內核又是普世的。生活本身的起伏、家人的喜怒哀樂，構成了人生的戲劇與真實。
陸慶屹的豆瓣ID是“起床，吃飯”，成名後一切如舊。資深北漂，豆瓣網友，這一系列身份屬性與影片內容互為對照，讓人倍感親切。這些“野生”導演本身，就是互聯網力量的最好寫照。
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