山西大同在記者的印象裡是一座著名的煤城。若干年前曾聽人說起這座城市時，總是感覺是個汙染較為嚴重的地方。萬沒想到，記者的一次大同之旅的良好感受，徹底顛覆了上述道聽途說的不好印象，令記者對這座華北地區區域的中心城市，國家重要化工能源基地，素有“中國雕塑之都”，“鳳凰城”和“中國煤都”之稱的大同刮目相看。
俯瞰大同城池（攝影：馮贛勇）
2013年10月17日下午，記者一行乘車前往距離北京300多公里之遙的山西大同。車子進入京張高速公路經過五個多小時的車程，於當晚近八點時分抵達大同。此時已華燈初上，燈光下的城市夜景燈火輝煌，車水馬龍。突然一道長長的城池燈光夜景似一道夜色中亮麗的風景線，撞入了記者的眼簾。第一個感覺就是好威武、好壯觀。夜色中一眼望不到頭的高高城牆上，相隔不遠就是一座被燈光裝飾的城樓景觀。
城牆與護城河（攝影：馮贛勇）
翌日下午，走出下榻的大同國賓大酒店對面就是環城的城牆。於是記者過了馬路徑直來到城牆腳下。到了跟前才看清原來沿城牆腳下是長長的護城河，護城河的裡側是一片沿著馬路並行的十分開闊的綠地花園，花園中還有不少例如拓跋珪等的歷史人物雕塑，好一派城市風光美景。
拓跋珪雕像（攝影：馮贛勇）
記者沿城牆腳下的開放式花園漫步而行，在秋色濃濃五顏六色的花草映襯在城牆與河水交融的背景下，令人分外愜意。走到和陽北門，穿過城牆四連環的門洞，順著城牆腳下一直前行不遠就來到了掛有“天開化宇”等三塊匾額的壯觀城門樓腳下。來到城牆一側就可以順著步道石階登上城牆。應該說大同城牆的建造還是很講究的，單從登城步道就能看出，分別為人行步道與馬匹登城的馬道並列而上。登上城牆視野極為開闊，一眼望不到頭，特別是俯瞰遠眺城內外的大同城區景色蔚為壯觀。
北門城門洞（攝影：馮贛勇）
提起大同的發展歷史可謂悠久漫長。大同源於古代傳說中的地方：大同川，傳說在周時人人安樂工作享受生活樂趣，是外界想往的人間樂土，孔子在此曾留下了《禮記-禮運》大同社會理想。大同市為大雁南來北往的中部通道休息點之一，大字是大雁飛行一字和人字的結合。
城牆腳下（攝影：馮贛勇）
在人們的眼中，雖然大同的城池景觀是新建落成的，但它卻是在歷史的遺蹟上進行恢復，而絕非是毫無依據的憑空建造。原大同城牆遺址就位於今大同市城區，因城牆遺蹟依然明顯，在絕大多數現代版的大同地圖上仍有標註。
壯觀的城門樓（攝影：馮贛勇）
應該說，大同城築邑歷史相當悠久了，早在作為北魏拓拔氏的都城的時候，就已經修築有規模宏大的城池。北魏平城是在漢朝平城縣之基礎擴建而成，它包括宮城、外城和城廓三個組成部分。
現代雕塑（攝影：馮贛勇）
根據近年來考古調查發現，今城北上皇莊、白馬城和安家小村一帶有斷斷續續板築夯打的土牆遺址，高處五米多，低處一二米，底部約十幾米，這正是外城之北牆，東城牆則在御河之西，南城牆在大同城北操場城一帶，西城牆在上皇莊以南，此區面積約有60多平方米。火車站東北處曾經出土有排列整齊的覆盆礎石，這些遺蹟可以說明北魏宮城和官府衙署之範圍。到了明朝初期，由於是京畿屏藩，軍事位置十分險要，因此洪武五年（公元1372年）大將軍徐達在舊城基礎上增築，形成今天世人所看到的大同鎮城。
步道與馬道（攝影：馮贛勇）
由於當時的城池還沒有全部落成，但據悉經過規劃最後完工的大同鎮池將呈大致正方形，邊長達到1.5公里和1.75公里，周長6.5公里，面積2.63平方公里，以巨大的條石為基礎，城牆內芯為三合土夯築，外包每塊重達17斤的青磚，城牆高14米，垛牆上又砌長5米、高0.8米、厚0.5米的磚垛，垛間距0.5米，共580多垛子，據說代表了大同當時所轄的村莊數。大同鎮城設四門：東和陽門，南永泰門，西清遠門，北武定門，每個門又各有甕城。今只有永泰、清遠兩個名字被兩座正好在該位置附近的建築使用，至於這麼多的城門，早已經是連個痕跡都找不到了。
壯觀的城牆（攝影：馮贛勇）
從2004年年底開始，大同市古建所組織專家對市內現存城牆的長度、高度、厚度進行丈量。通過丈量得知，現存主城牆牆段為4003.7米，其中有三分之一的牆段殘損。近幾年大同努力恢復城牆，特別是城牆上燈距相當，相距不遠分佈的連排敵樓看去十分壯觀，如今，大同市政府又投資數億元在原址新修的城池上設觀景照明燈設施，每到夜晚大同城池燈光夜景格外好看。
城牆上觀光區（攝影：馮贛勇）
大同作為山西省第二座城市既有在古城遺址上覆建的現代城池景觀，更有馳名海內外的雲岡石窟古蹟。記者此前曾經瞻仰過中國四大石窟的兩座，分別為甘肅境內的麥積山與敦煌莫高窟，而位於山西大同的雲岡石窟及河南的龍門石窟，一直是記者的心儀之地。而此次大同之旅，首先實現了瞻仰雲岡石窟的心願。
記者城牆留影（攝影：馬飛躍）
雲岡石窟位於大同市以西16公里處的武周山南麓。記者一行驅車20多分鐘即抵達了景區。現在的雲岡石窟風景區都啟用了記者在臺北故宮博物院的觀光方式，每個遊客配發了一副耳機和與之相連的小終端，在一定的距離內，導遊員繪聲繪色的講解可以清晰地傳入遊人的耳中。雲岡石窟景區近年來進行了大規模的擴建，遊人進入景區後首先觀光的就是新景觀，由佛光大道與靈巖寺等一組體現北魏宮殿建築樣式的宏偉建築所組成。
佛光大道（攝影：馮贛勇）
首先進入佛光大道，大道兩側是雕刻精美的石柱，每座石柱是都是一幅幅栩栩如生的小佛像。石柱下面是大石象的造型。大道盡頭還有大幅的佛像壁畫。這些佛像雕刻、壁畫表現的大量裝飾藝術紋樣，全面應用於景區各個建築群，從而確保了景區整體的高度和諧。重現了北魏時期“山堂水殿、煙寺相望，林淵錦鏡、綴目新眺”的宏大氣象。
壁畫雕像（攝影：馮贛勇）
穿過佛光大道就是靈巖寺景區。靈巖寺坐落於雲岡石窟大景區佔地16000餘平米的湖心島中央，總建築面積6815.8平方米。遊客走過張燈結綵的曇曜廣場，再穿越古樸典雅的七孔橋，高大的寺院山門就出現在面前。整個寺院為三進院落，除了山門以外，還有作為中殿的“千佛殿”和作為後殿的“大雄寶殿”。
新建的靈巖寺（攝影：馮贛勇）
在周圍兩側林立的4座角樓、6座配樓和蜿蜒曲折的迴廊映襯下，加上典型的“一斗三升人字拱”的風格沿襲，使得這處始建於北魏年間的古建群顯得格外引人入勝。到寺中游覽不能不看的，還有中央石雕方形造像塔和千佛殿裡的千佛閣。前者高達5層，每層有主佛像四面12尊。連同塔柱、佛龕周圍的小佛像，數以百計，堪稱同類石雕塔中的極品；後者分為兩組列於千佛殿的兩壁，共供奉小型銅製佛像800餘尊。
靈巖寺佛塔（攝影：馮贛勇）
靈巖寺三座大殿的主佛像，全部採用巨大的香樟木作材料，由來自福建省莆田的木雕世家傳人黃文壽大師擔綱雕刻。其中，山門內的主佛為3尊，中間為交腳彌勒菩薩，兩側為護法；千佛殿的主佛為7尊，中間為釋迦牟尼佛，左右還有燃燈佛、多寶佛、觀世音、大勢至菩薩等；大雄寶殿主像為過去、現在、未來三世佛。連同佛像背後的“背光”在內，最大的佛像高達11米。不論是佛像的站臥姿勢還是面部表情，也不論是衣著的裝飾還是周圍的飛天力士，所有細節的刻畫都是那麼準確到位。
石窟景區秋色（攝影：馮贛勇）
經過靈巖寺景區繼續前行不遠就來到了上有“入佛知見”匾額的門樓，進入這個門樓就是雲岡石窟古蹟景區了。一幅幅石窟在位於右手一側的山體上依山而鑿，人們順向漫步而行，就可以從第一座石窟依次看起。
走進雲岡石窟（攝影：馮贛勇）
史載，石窟始鑿於北魏興安二年（公元453年），大部分完成於北魏遷都洛陽之前（公元494年），造像工程則一直延續到正光年間（公元520～525年）。
石窟雕像（攝影：馮贛勇）
石窟依山而鑿，東西綿亙約1公里，氣勢恢弘，內容豐富。現存主要洞窟45個，大小窟龕252個，石雕造像51000餘軀，最大者達17米，最小者僅幾釐米。
第19窟（攝影：馮贛勇）
窟中菩薩、力士、飛天形象生動活潑，塔柱上的雕刻精緻細膩，上承秦漢（公元前221年～公元220年）現實主義藝術的精華，下開隋唐（公元581～907年）浪漫主義色彩之先河，是世界聞名的石雕藝術寶庫之一。
石窟壁畫（攝影：馮贛勇）
整個石窟分為東、中、西三部分，石窟內的佛龕，象蜂窩密佈，大、中、小窟疏密有致地嵌貼在雲岡半腰。東部的石窟多以造塔為主，故又稱塔洞;中部石窟每個都分前後兩室，主佛居中，洞壁及洞頂佈滿浮雕;西部石窟以中小窟和補刻的小龕為最多，修建的時代略晚，大多是北魏遷都洛陽後的作品。
雙窟外景觀（攝影：馮贛勇）
整座石窟氣魄宏大，外觀莊嚴，雕工細膩，主題突出。石窟雕塑的各種宗教人物形象神態各異。在雕造技法上，繼承和發展了我國秦漢時期藝術的優良傳統，又吸收了犍陀羅藝術的有益成分，創建出雲岡獨特的藝術風格，對研究雕刻、建築、音樂、宗教都是極為珍貴的寶貴資料。
20石窟大佛（攝影：馮贛勇）
如今來大同觀光旅遊，人們不僅可以觀賞現代化的花園、城池景象，而且還能瞻仰中國四大石窟之一的雲岡石窟，而體現了厚重的歷史文化的滄桑與現代完美結合的城市景觀，在記者看來定會讓每一位來此的遊人們流連忘返。（圖文：馮贛勇）
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