五、关于一三五不论
（一）流传很久的口诀：
关于近体诗的平仄格式，大家都知道两句入门的口诀：
一三五不论；
二四六分明．
它的意思是说，每句的第一字、第三字和第五字的平仄可以不拘；至于第二字、第四字和第六字则必须依照格式，该平不能用仄、该仄不能用平。这是就七言诗而论的。
由此类推，近体的五言诗应该是：
一三不论；
二四分明。
其实这只是很肤浅的观察，和近体诗的实际情况有不相符的地方， 事实上，它应该是这样的：
一三五不一定不论；
二四六不一定分明。
（二）所以，最初的口诀看似简单明了，其实对初学者有误导。下面，我们就来看看近体诗实际情况：
咱们应该记得律绝的句式（七言是在五言头节上加顶节）：
因此，五言的第一字等于七言的第三字、五言的第三字等于七言的第五字，换一句话说，五言的第一字可以不论的地方， 七言的第三字也可以不论；五言的的第三字可以不论的地方．七言的第五字也可以不论。 分明的地方由此类推。这个认识非常关键。
1. 七言诗句的第一字(顶节上字)的平仄，任何情况都是可以不论的。因为它距离句尾最远，地位最不重要；既不在节奏点(二四六各字则在节奏点)．而五言诗句里也没有任何字和它的地位相当。于是．该平的也可以用仄，该仄的也可以用平。例如：
2.五言诗句第一字和七言诗句第三字(头节上字)的平仄，句式1.2.3可以不论，例如：
但是，在句式4式的诗句里，如是五言，第一字的平仄必须分明；如是七言诗，第三字平仄须分明．换句话说就是句式4的头节上字必须依照规定限用平声，也就是：
①五言的“平平仄仄平”不得改为“仄平仄仄平” ；
②七言的“仄仄平平仄仄平”不得改为“仄仄仄平仄仄平”（“平仄仄平仄仄平”也不行）。
如果近体诗违犯了这一个规律，就叫做犯孤平．因为我们前面也强调过格律诗的实质：仄仄平平是短长调，平平仄仄是长短调，如果句式4的头节第一字不是平声，那么这一个节奏点的平声就弱了，朗读时它所拖的时长就严重不够。就会严重影响诗歌长短调的递用的音韵美，因此，孤平是诗家的大忌。由此看来， 一三五不论的口诀在这种情形之下是靠不住的，句式4五言第一字和七言第三字的平声非论不可。
古人对这个问题是相当避讳的，例如：
以上所举的五言第一字和七言第三字决不肯使用一个仄声，它们都没有犯孤平，这样的例子还有很多很多。这些例子告诉我们：避孤平这样重要的规律（可以说是铁律）绝对不能忽略。因此，此处决不能说一三五不论。
3.五言诗句第三字和七字诗句第五字（腹节上字）的平仄，以依照平仄格式为正例，不依照平仄格式为变例（ 在下一讲专门讲解）。
4.五言的第五字七言的第七字者（尾节字），因为第七字居于句末，必须分明：出句仄尾（入韵首句必为平），对句平尾。我们前几讲所有的近体诗例子都可以证明这一点。
总结，我们更正一下这个口诀：
1. 句末须分明：出句仄尾（入韵首句必为平），对句平尾。
2. 一三五不一定不论，严禁孤平。
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