小諜最近發現諜戰劇裡的女主，似乎有種集體開掛的節奏，一躍成為主力，可不止頂了半邊天。
假夫妻 代表人物：“邦女郎”（《007》）翠平（《潛伏》）
說到經典間諜形象，不少人應該能夠脫口而出“007”，關注國產諜戰劇的觀眾大概能夠一口氣報出江波、李俠、餘則成、劉新傑、明樓、安在天、鄭耀先等一串名字，彷彿間諜就是男人的專利。
而實際上不論是現實中還是影視作品裡，女間諜都是存在並且發揮著巨大作用的，只不過大多數時候，女間諜給人們的印象大多停留在貌美這一特點，其原因很簡單，不妨想想，“三十六計”中恐怕也只有“美人計”非女性不可。
間諜片中的女性形象也並不僅限於女間諜，由於劇情需要而讓女性成為男性間諜的搭檔和伴侶也是常用手段。“邦女郎”們的存在通常於劇情本身關係並不大，只不過是商業電影邏輯下迎合人們對女性的消費而已。
國產諜戰劇則是挖掘出更有意思的一群女性形象。由於“假夫妻”的梗在諜戰劇中屢試不爽，於是湧現了一大批類似的角色，有翠平這樣其貌不揚、毫無經驗、到處搗亂的菜鳥，也有徐碧城這樣經過特訓卻依舊到處添亂的，也有何蘭芬這樣需要經歷從紡織廠女工到富家太太的轉變……
這些女性形象大多數是處於從屬地位，不論形象如何不同，終究是扁平的、相對單一的。
美貌+能打 代表人物：鍾離（《X女特工》）藍胭脂（《胭脂》）
前些年的不少諜戰作品有了明顯轉向，身手敏捷的女間諜逐漸成為了故事主角，男性反而成為了綠葉。國外有《霹靂嬌娃》，國內有《X女特工》《胭脂》《槍花》等等，女性在其中與男性間諜並無二致，甚至在外貌上更加出色。
她們能夠完成從前男性間諜可以完成的一切，身體素質、打鬥技能甚至遠超一般男性。她們經過特殊訓練，成為男性最佳搭檔，或者是獨當一面，出色地執行任務。
在這些作品中，女間諜成為絕對主角，但儘管戲份增多、筆墨加重，卻依舊難以避免地將人物過分扁平化。“美貌+能打”似乎成為了她們的代名詞，這類作品大多服裝華麗多樣，動作戲頗多，充分藉助明星號召力，吸引著年輕觀眾群體。
蛇蠍美人 代表人物：汪曼春（《偽裝者》）
司馬南（《黎明前的暗戰》）近年的諜戰作品中還有一個奇怪的現象，就是女性形象逐漸成為了反派。不知這到底是有歷史考證還是故事需要使然，總之在《密戰》《偽裝者》《黎明前的暗戰》《一觸即發》等一系列劇中，女性成為了主要反派，心狠手辣、詭計多端，比之男性有過之而無不及。
這些形象展示了女性身上另一部分特質，都說“蛇蠍美人”嘛。
高智商 代表人物：陳佳影（《和平飯店》）向海音（《決勝》）夏雨竹（《紅薔薇》）韓冰（《風箏》）
而近期播出的幾部諜戰作品可以說在女性形象的塑造上產生了突破性的進展，真正實現了“立體”。
首先，同質化不再。都是知識女性卻術業有專攻，用某一特質來引導任務的完成，或是“痕跡分析學”或是“心理學”又或是天賦異稟的“記憶力”……
其次，她們不再是戰無不勝的“武林高手”，都是平凡的普通人，在歷史的洪流中用綿薄之力為信仰而努力，雖有命運無奈，卻堅強而隱忍。
最後，她們並非貌美驚人，有的甚至故意將扮相做得與普通人一樣，大概這也更接近真實的歷史吧。
那究竟是何原因造成了這般變化？在小諜看來大致有三。
首先就是女性社會地位的不斷提高。從最初認知中女性的本職是相夫教子，到後來女性能夠在職場中獨當一面，不再是男性的附屬品。人們對女性的看法在不斷改變，自然在影視呈現中，編劇們也更加大膽，將女性形象日漸豐滿，直至今日逐漸立體。
其次，隨著女性社會地位的提高，女權主義思潮興起。有一部分女權主義者呼籲女性應該受到與男性同等的待遇，男性能夠做什麼，女性就也能夠做什麼。這也就不奇怪為什麼會在某一時段誕生一系列強悍的女特工的形象了。這些形象只不過是讓曾經只有男性能做的事情由女性來完成，以此凸顯出女性地位的提升。
而後來，女權主義的內涵又有所改變，經歷過極端之後，人們逐漸恢復理性。近期諜戰作品中呈現出來的女性形象更加真實立體，既能夠體現女性的地位，又不過分誇張，真正將男女的關係進行調和。
最後，小諜認為，在國產諜戰劇展示的那個年代歷史背景之下，確實有很多優秀的女性在家國蒙難的情況之下用盡全力為著國家而奮鬥，她們不是歷史的背景而是主角。這些新作品中的女性，雖然不一定有具體原型可考，但是她們是那個年代優秀女性的縮影。因此，更加立體的女性形象站起來了.
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