小谍最近发现谍战剧里的女主，似乎有种集体开挂的节奏，一跃成为主力，可不止顶了半边天。
假夫妻 代表人物：“邦女郎”（《007》）翠平（《潜伏》）
说到经典间谍形象，不少人应该能够脱口而出“007”，关注国产谍战剧的观众大概能够一口气报出江波、李侠、余则成、刘新杰、明楼、安在天、郑耀先等一串名字，仿佛间谍就是男人的专利。
而实际上不论是现实中还是影视作品里，女间谍都是存在并且发挥着巨大作用的，只不过大多数时候，女间谍给人们的印象大多停留在貌美这一特点，其原因很简单，不妨想想，“三十六计”中恐怕也只有“美人计”非女性不可。
间谍片中的女性形象也并不仅限于女间谍，由于剧情需要而让女性成为男性间谍的搭档和伴侣也是常用手段。“邦女郎”们的存在通常于剧情本身关系并不大，只不过是商业电影逻辑下迎合人们对女性的消费而已。
国产谍战剧则是挖掘出更有意思的一群女性形象。由于“假夫妻”的梗在谍战剧中屡试不爽，于是涌现了一大批类似的角色，有翠平这样其貌不扬、毫无经验、到处捣乱的菜鸟，也有徐碧城这样经过特训却依旧到处添乱的，也有何兰芬这样需要经历从纺织厂女工到富家太太的转变……
这些女性形象大多数是处于从属地位，不论形象如何不同，终究是扁平的、相对单一的。
美貌+能打 代表人物：钟离（《X女特工》）蓝胭脂（《胭脂》）
前些年的不少谍战作品有了明显转向，身手敏捷的女间谍逐渐成为了故事主角，男性反而成为了绿叶。国外有《霹雳娇娃》，国内有《X女特工》《胭脂》《枪花》等等，女性在其中与男性间谍并无二致，甚至在外貌上更加出色。
她们能够完成从前男性间谍可以完成的一切，身体素质、打斗技能甚至远超一般男性。她们经过特殊训练，成为男性最佳搭档，或者是独当一面，出色地执行任务。
在这些作品中，女间谍成为绝对主角，但尽管戏份增多、笔墨加重，却依旧难以避免地将人物过分扁平化。“美貌+能打”似乎成为了她们的代名词，这类作品大多服装华丽多样，动作戏颇多，充分借助明星号召力，吸引着年轻观众群体。
蛇蝎美人 代表人物：汪曼春（《伪装者》）
司马南（《黎明前的暗战》）近年的谍战作品中还有一个奇怪的现象，就是女性形象逐渐成为了反派。不知这到底是有历史考证还是故事需要使然，总之在《密战》《伪装者》《黎明前的暗战》《一触即发》等一系列剧中，女性成为了主要反派，心狠手辣、诡计多端，比之男性有过之而无不及。
这些形象展示了女性身上另一部分特质，都说“蛇蝎美人”嘛。
高智商 代表人物：陈佳影（《和平饭店》）向海音（《决胜》）夏雨竹（《红蔷薇》）韩冰（《风筝》）
而近期播出的几部谍战作品可以说在女性形象的塑造上产生了突破性的进展，真正实现了“立体”。
首先，同质化不再。都是知识女性却术业有专攻，用某一特质来引导任务的完成，或是“痕迹分析学”或是“心理学”又或是天赋异禀的“记忆力”……
其次，她们不再是战无不胜的“武林高手”，都是平凡的普通人，在历史的洪流中用绵薄之力为信仰而努力，虽有命运无奈，却坚强而隐忍。
最后，她们并非貌美惊人，有的甚至故意将扮相做得与普通人一样，大概这也更接近真实的历史吧。
那究竟是何原因造成了这般变化？在小谍看来大致有三。
首先就是女性社会地位的不断提高。从最初认知中女性的本职是相夫教子，到后来女性能够在职场中独当一面，不再是男性的附属品。人们对女性的看法在不断改变，自然在影视呈现中，编剧们也更加大胆，将女性形象日渐丰满，直至今日逐渐立体。
其次，随着女性社会地位的提高，女权主义思潮兴起。有一部分女权主义者呼吁女性应该受到与男性同等的待遇，男性能够做什么，女性就也能够做什么。这也就不奇怪为什么会在某一时段诞生一系列强悍的女特工的形象了。这些形象只不过是让曾经只有男性能做的事情由女性来完成，以此凸显出女性地位的提升。
而后来，女权主义的内涵又有所改变，经历过极端之后，人们逐渐恢复理性。近期谍战作品中呈现出来的女性形象更加真实立体，既能够体现女性的地位，又不过分夸张，真正将男女的关系进行调和。
最后，小谍认为，在国产谍战剧展示的那个年代历史背景之下，确实有很多优秀的女性在家国蒙难的情况之下用尽全力为着国家而奋斗，她们不是历史的背景而是主角。这些新作品中的女性，虽然不一定有具体原型可考，但是她们是那个年代优秀女性的缩影。因此，更加立体的女性形象站起来了.
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