06.05 用实力说话,他们要证明人体构造美|画事

用实力说话,他们要证明人体构造美|画事

罕见早期作品,填补林风眠研究空白

《思》虽然没有明确的创作时间,但有一个老出版信息,证明应该是林风眠在巴黎或刚回国这段时间内创作的。

翻阅1929年上海光华书局出版的《人体美》增订版,可以看到这幅作品。

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《人体美》

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《人体美》中作品《思》的所在页面

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1929年出版增订后记

大家知道,由于特殊国情,在当时的中国,人体画能不能画,要不要推广,在相当长一段时间,争吵很激烈。弘一在未出家时,曾第一个使用人体模特儿,当时真是一石激起千层浪,吵得不要太激烈。

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1913年李叔同在浙江两级师范学校教授人体写生时,用的是男模特

但是,画人体不是色情,而是美——这个观点,是要拿作品来说话的。

《思》就是这样一幅有说服力的作品,因为它并不完全忠于写实,而是带有强烈情绪的表现,这种纯洁而忧伤的情绪,我们都能感受到。

从这时开始,林风眠已经从完全的自然主义开始变化了。

1930年代,林风眠笔下的裸女形象,比起《思》线条更精炼,更夸张,是对写实主义的大胆突破,看得到莫迪里阿尼的影子。

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林风眠《裸女》 1930 年代作

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莫迪里阿尼,《裸女坐像》,1917,油画画布

116x73cm,比利时安特卫普国立美术馆藏

1940年代,林风眠再次变革,中国画的线条、神韵+西画的人体造型,中西合璧风格愈发明显,后期的仕女画,脱胎于此时。

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林风眠 《裸女》 1947 年作

1950年代之后,终于看到了我们熟悉的仕女画。东方女性的优雅、知性、美丽,在他笔下成熟起来。

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伎乐 约20世纪50年代 66.5x67.5cm

纸本彩墨 上海中国画院藏

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林风眠 裸体 1980年 69x67.2cm 纸本彩墨

可以看到,《思》是林风眠表达对初恋发妻思念之情的创作,同时也是体现他艺术生涯第一阶段向后来过渡的代表性作品。

《思》这么美好的人体艺术创作,当然被国内倡导新潮流的人们如获至宝。

陈抱一是中国留日的第一代油画家,曾和林风眠一同在《美术生活》杂志担任特约编辑,他看到林风眠带回国的这幅作品,极为欣赏,认为是非常具有代表性的人体美作品,就推荐给光华书局的《人体美》出版。

这不仅为《思》留下了非常珍贵的出版资料,而且《人体美》增订册本身也因为存世珍罕,成为了收藏品,上海图书馆古籍部仅藏有一册,不予外借。

林风眠一生坎坷,经历战乱和文革,他的作品损毁严重。尤其早期油画,存世非常之少,大约只有二十余件。

此次北京保利2018春拍这件林风眠《思》,不仅填补了目前林风眠作品库的空白,同时也为美术史研究,提供了宝贵资料。

这幅画,林风眠走到哪儿,带到哪儿

《思》能够幸存至今,是因为林风眠对它极为珍视,走到哪儿,带到哪儿。所以,林风眠选择了一种古老而特别的材质画法,叫做坦培拉(Tempera),简单一点说,是蛋彩,就是颜料里加了蛋液。

油画被发明前,欧洲的古典艺术家们,像乔托、波提切利这样的大师,都用坦培拉画壁画、肖像。

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这种颜料寿命比油画长,持久、稳定、鲜艳,且自然柔和,非常能够凸显女性的温柔美,林风眠用来描绘心目中的女神,最适合不过。仔细看,这幅《思》的色彩自然、柔和,光泽细腻如缎面。

但是林风眠选择用纸本坦培拉进行创作,还有另外一个理由。

因为坦培拉有油画的质感,但又不用必须在油画布上进行创作,油画布要绷在框子上,当时林风眠在国外,日后想要携带回国,都是麻烦事。而坦培拉画在纸上速干、质感轻薄,方便携带。可以让林风眠随时带走,可见,从创作初衷开始,这幅画对林风眠来说,就是一幅不可丢失的作品。

我们如今看到纸面上有几道横纹,就是林风眠卷起来带走,打开欣赏,再卷起的痕迹,可见他即便很快再婚了,也还是想念这位像白月光一样的初恋和发妻啊。

1980年代,时隔60年,林风眠再次回到法国,依旧惦记着去找罗达的墓,可早已物是人非,遍寻未果。

《思》成了他最后的念想。独一无二,无法复制。

原本沉默寡言的林风眠,面对她,连话都说不利落,却还是不厌其烦地翻着字典,希望对方能够明白自己的心意。

原本以为自己只能与孤独为伴,却在遇到她的笑和伸过来的手,一瞬间阳光都出现了。

她就像这幅画,是林风眠暗色生命里的白月光。她已经不仅是罗达这个人,而是林风眠理想中的完美女性,是他对爱与美好的最初憧憬。

她是他真正爱过的。

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