在建築學院呆久了，就會觀察到一些事情。
細思極恐。
一個班裡30人，一年級的時候有20人做設計都靈氣十足，展現出未來建築大師的氣質；
二年級的時候，這種人就只剩下10個；
三年級的時候，扒拉一下還能找到5、6個；
四年級的時候，拿著放大鏡能看到2、3個；
五年級的時候，要是還能剩下1個也算運氣好了。
等到畢了業，你就會發現所有人，所有所有的人，就都長成了——設計屍或者畫圖狗。
誰“殺死“了建築師？
無樑樓板不是什麼新物種，大學建築教科書上都已經給出了標準答案。
但有一天，某個同學突發奇想
——我們就叫ta小某吧：
這個無樑樓板結構的荷載都集中在柱子周邊並呈放射狀，那如果扣掉樓板中不受力的部分不就可以大大降低樓板的自重、樓板的厚度，還可以變大柱距——
一石好幾鳥嗎？
聽起來好有道理是不是？
為了適應這種樓板，小某還給柱子也相應的增加了柱帽，設計成為蘑菇柱。
然後ta就獲得了一個——滿身是洞的空間結構新裝備。
再然後，ta就被群嘲了：
小某，你這個玩意兒長得和個篩子似的，怎麼用？
難道是要大家在裡面走獨木橋玩嗎？
隨便找個立體構成作業都比你這個複雜又好看，有什麼了不起？
不切實際！你咋不上天呢？
哈哈哈哈哈哈哈哈……
熬過群嘲的建築師才是真正的建築師，熬不過的都變成了畫圖狗
——其一改犬類“汪汪汪”的語言模式，取而代之的是“好好好，改改改，畫畫畫”。
我們不知道小某心裡經過怎樣的鬥爭，但可以肯定的是，ta沒有放棄ta的篩子，而且幾乎是迫不及待馬不停蹄的就拿去奔現了。
小某參加了一個競賽：
比利時布魯塞爾，佛蘭芒廣播電視總部設計。
基地位於當地的媒體公園，周邊環境相當怡人。
根據任務書的設定，整個總部由兩部分組成：辦公大樓和演播大廳。
按照要求排布功能後，就得到一個正常的不能再正常的辦公樓↓
下面，就是見證奇蹟的時刻——小某要把ta的篩子放！進！去！
那麼，問題來了：
怎麼放？
反正肯定不能只用嘴放。
填平行不行？
我辛辛苦苦挖了40個洞你說填就給我填上了？！我要是能填上，又何必當初被群嘲？
設計做久了，條件反射碰到困難，就想著動手改。
小改傷身，大改傷心。
不想改的傷腦筋。改來改去不是你死就是你亡。
但小某不想改也不想死，更不想放棄心愛的篩子，Ta提出了一個新方法——井水不犯河水之靈魂合作法。
篩子還是篩子，使用也照常使用；我不為你填坑，你也別為我委屈，咱倆就這麼靜靜的挨著站，一別兩寬各生歡喜。
沒有關係就是最好的關係。
也就是說，小某在需要功能的位置又加了一層輕質鋪裝來承託使用系統。
這樣就形成了一個雙系統的複合體，反而讓每個系統都有了更大的發揮空間。
對於篩子結構系統來講，可以靈活的進行洞口合併或者洞口變形，形成各種各樣的中庭空間和採光空間。
配合中庭可以再來幾組旋轉樓梯，讓空間更加有趣。
交通核、管道井這種需要上下貫通的功能也好辦，找個洞口直接打穿就行。
至於其他各種功能體塊，都在輕質鋪裝上正常排布就ok了。
會議室↓
開放辦公↓
交流休息↓
最後的結果就是形成了這樣一個一層結構一層功能，一層結構一層功能的交叉疊合雙系統建築體系。
就像曾經得過紅點獎的一把椅子，合起來天衣無縫，分開也各自成立——你甚至看不出它們原來屬於一個整體。
有些設計就是這樣，別人做出來你覺得也沒什麼，但你就是死活也想不到。
對於這類靈光閃現型的設計策略，我們一貫的政策就是——小本本記好了，說不定哪天就能救你一命。
最後就是立面了。
結構是主角，那麼立面的唯一任務就是不要搶了遮了人家的風頭。
為了保持結構的可見性，圍合的玻璃幕牆後退至結構背面，也就是形成了一圈可供人活動的外陽臺。
旁邊的演播大廳因為也不用採光，同時為了順應地形，就做成了半地下+覆土屋頂的一個小地景。
這就是克里斯蒂安·凱雷斯設計的
布魯塞爾佛蘭芒廣播電視總部大樓。
一個誓將概念進行到底，誓死不改方案的方案。
有一本書叫《反脆弱》。
作者塔勒布用了整整400頁來論述“脆弱“的反面不是堅韌或者強壯，而是”反脆弱“。簡單來說就是，風能吹滅蠟燭，但我們不能為了讓蠟燭不滅去讓風停止，而是要想辦法利用風讓火苗越燒越高。
同樣，在建築創作中，設計概念是最脆弱的，使用功能、建造技術、預算投資遇到了問題第一個想到的都是推翻設計。
但它們的目標不是消滅設計，它們只是想解決問題——如果建築師解決了問題，又何必推倒重來？
吹滅蠟燭不一定能解決問題，萬一甲方是想讓火越燒越旺呢？
我們設計建築是為了改造世界，不是為了改造方案。
至少，我們不能自己先放棄。
- END -
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