写在前面
四天前我们做了一个投票，原本目的是想在这个烂剧井喷的2020年初，问问大家接下去最想看我们写（批评）最近哪一部国产剧。
结果很意外，我们一共收到59565次投票，但票数最高的却不是任何一部热播的国产剧，而是我们随便打嘴炮设置的选项：
「（剧）都什么玩意，一部都不想你们写，浪费时间！」
这个选项一共收到了19419票，占到了总票数的32%，遥遥领先。
更有趣的是，位居第二的（13446票，22%）依旧不是任何一部剧，是另一个最大选项：
「烂剧看得我气死了，不及格的都给我骂！」
我们发现，大家好像都被这个灾难开局的国产剧市场气疯了。
在这个冬春之交，国产剧已经被大部分人打进了一种“骂它都是浪费时间”的地位。
我们觉得好笑，又觉得悲哀。
虽然，大家都不想我们浪费时间去写这些，但批评还是不能停下，我们就折个中，只挑那晚得票最高的一部，也确实最可惜的一部聊聊吧。
《安家》
这剧挺可惜的。
剧本的基础是来自16年的日剧《卖房子的女人》（翻拍），原版豆瓣分数不低，8.3分。
班底也牢靠，至少看起来。
编剧之一，是《蜗居》（豆瓣8.0分）的编剧六六。主演孙俪，每个单元都有海清、郭涛等实力演员加盟。
一手好牌，依旧免不掉成了一部在及格边缘徘徊的尴尬之作。
问题出在哪？
一
《安家》的野心其实很大。
它由房地产中介这个行业切入，借着女主角房似锦（孙俪饰）和门店成员解决客户的需求，试图从买房、卖房、租房和住房这四个方面，全方面地映射当下中国社会之痛。
听起来是不是透着一股“金光闪闪”的现实主义牛逼。
是，也真的挺久没在国产剧范围内听到“现实主义”这个词了。
而且《安家》还不是一般的“现实主义擦边球”，而是正儿八经的在拍中国人民的人均痛点：买房。
谁也躲不过买房啊。
正处在转型期的中国社会，飞涨的房价和沉重的房贷，跟中国老百姓的偏爱“买房”的刚性需求，产生了一种难以调和的矛盾。
大部分中国人打拼了一辈子，就是为了能买下一套属于自己的房子。特别是我们爹妈那一辈，谁没为一个房子，半夜笑醒过，也在半夜睡不着过。
先别看剧怎么样，光这题材能引申出的这些东西，就是多么摧枯拉朽的戏剧张力。
那这些东西，在《安家》中有吗？
你别说，一开始还真有，这也是《安家》能及格的原因。
比如它把故事背景设置在上海。
上海特殊在哪？
改革开放桥头堡，中国最发达的经济中心，也是房价压力最大魔幻之都，关于中国买房这些喜悲，上海几乎都有，也每天都在发生。
同时，它以单元剧的形式，通过不同客户的故事，把“买房”这个社会之痛，转化为更加具象化的家庭之痛。
第一个故事就同时展现了两组外来家庭：博士生夫妇和卖房子的老夫妇，以及他们在上海所面临的的买房和住房难题。
博士生夫妇一个是工程师，一个是产科医生，他们代表了中国社会目前的高净值人群。
那他们能买得起房吗？
怎么可能买得起呢？
本来就是一家五口蜗居在一居室，两位老人睡在客厅的沙发上，家里没有多余的一块地可以用来工作，妻子加班只能坐在马桶上赶论文。
后来响应国家号召，怀上二胎，老大马上要上小学，所以想在上海换一套面积更大的学区房。逼的实在没办法了。
最后是靠把父母辈的这座老房子卖掉，才勉强买下新房，那时他们已经倾家荡产，几无存款。
而买下他们旧房的是一对老夫妇，他们代表了老一辈。
他们卖了一辈子的包子，攥下来的钱全部用来给儿子买婚房，也只够四口人挤一间一居室的二手房。
而现实中买房后容易出现的纠纷，也发生在了他们身上。
儿媳要在房产证写上自己名字，而且老夫妇花钱买下来的房子，最后被儿子和儿媳赶了出来，只能窝在包子铺里打地铺。
这些故事，我相信都不用编剧六六自己出来说，大家都清楚，这是当代中国老百姓真正在经历的故事。
背后是无比庞杂的社会成因。
这是《安家》的那部分好，它尽力去拍出中国家庭对“房”又爱又恨的矛盾情感，渴望有一个安家的地方，虽然现实又尽是压力，遍地鸡毛。
二
但可惜就可惜在这翻拍上。
原版《卖房子的女人》可全然与现实主义无关，日本和中国的经济发展水平也完全不同，决定了它们所面临的买房问题不可能相同。
它只是通过卖房去看人间故事，买卖矛盾不是重点，背后的人才是核心。就类似是《深夜食堂》，美食不是重点，吃不吃得起饭也不是重点，重点是背后的治愈故事。
这就必然导致一个水土不服的问题。
这样的治愈向的故事，放在房贷、房价压力巨大的中国，显然是不合适的，它根本承载不了中国当下的社会矛盾。
这就意味着《安家》要花很大的功夫去改编，才能弥补这个先天不足的毛病。然而，它却选择了最讨巧的处理方式，粉饰太平。
前期买房的矛盾明明不断升级，眼看要解决不了，就纷纷以幸福、鸡汤来匆匆收尾，就像剧中不断被提及的一句话：“我们不只是卖房，还要让客户幸福。”
中国老百姓为了房子都要死要活了，你上去给人灌鸡汤合适吗？
比如，博士夫妇要换一间大面积的学区房，本来就够呛的了，女主角却以“阁楼可以看到城市里的星星”的扯蛋理由，让他们买下多年卖不出去的电梯房，增加了他们的房贷压力。
这不是大忽悠吗？
还有一栋房子多次因为邻居的孩子太吵而卖不出，女主角以改善亲子矛盾的名义下套让他们转学搬家；男主以为了小孩未来的名义下套让小孩到外面上音乐课，增加家长的课程费。
最后完蛋到房地产中介变成婚姻协调事务所，妻子来到门店哭诉，丈夫跑过来让店员帮忙调解。
又或是变成侦查员，跟踪进入对方的小区，偷拍对方的生活。
整一出侵犯隐私型卖房。这哪个是正常中介会干的事儿吗？
《安家》打着现实主义的幌子，最后只是一出隔靴搔痒的肥皂剧，它压根没想过解决中国人买房的问题，完全浪费了这个题材所承载的社会意义。
而粉饰太平的背后，渗透了一套与原版截然不同的价值观。
原版的核心是人，它没有输出特定的价值观，希望每一个个体的选择都能够被尊重，而《安家》则一再强调要让客户家庭幸福。
同样是给小三卖房，原本卖得坦坦荡荡，因为房地产中介的工作就是卖房。《安家》中，女主卖房后却被整个办公室排挤，到最后她也认为自己错了。
同样是邻居有噪音或异样，原版女主角会提前向客户说明，《安家》却是通过前面提到的转学的方式来到达目的，并且下套的理由是这样能改善那一家人的亲子矛盾。
这意味着这部剧做出了道德评判，有了自己的一套幸福标准。
你怎么知道自己那套幸福标准，适用于全体中国人呢？
它还是国产剧老掉牙的那一套，把房子、家庭和幸福三个概念混在一起，进行单一的价值输出。
所以，哪怕外壳包装得再漂亮，永远也只可能是一个脆弱的空壳。骨子里的刻板，早就注定了《安家》无法成为一部优质的电视剧。
三
这还不算完，除了翻拍剧水土不服的毛病，大部分国产的通病，它也完全没落下。
作为一部职场剧，《安家》最明显的一个问题，就是压根没有职场的影子。
从一开始，这部剧就已经偏离了现实中的职场氛围。
女主角从总部调令到上海分店当新店长，门店的人却没有提前得到通知。
员工朱闪闪两年没有开单却没有被辞掉，她当着女主的面化妆，女主让她戴上头套去发传单，她居然哭着闹着拒绝了。
《安家》里的办公室氛围，是在拿十几年前情景喜剧那一套往里硬塞，离真正的职场生活甚远。
它就像是一个地基，连地基都没有打稳，上面的楼层怎么盖都是悬浮的。
至于对房地产中介的生态刻画，更是离奇走板。
为了把房子卖出去，除了可以让邻居的孩子转学搬走。
我们很难从剧中看出，房地产中介的工作到底是什么样子的，一个真正的房地产中介又该具备怎么样的特质。
还有一个老毛病的就是太爱谈恋爱了。
《安家》属于一种双向型的故事，这种故事的特点就是，男（女）主推动每一个单元故事的起承转合，每一个单元故事也要负责去反过来让男（女）主的人设更加饱满，近两年做的比较好的有《老酒馆》，《白夜追凶》。
但《安家》就是偷懒，只做前一半，后一半懒得去构思怎么办呢？
很简单，万能公式，谈恋爱。
还得是最狗血俗套的那一种，男女主角强行合租，因为前妻不断骚扰，还要假装是男女朋友。
原版中完全次要的感情线，被《安家》拔高到了一个非常可笑的比例。
每一集解决买卖房子的问题，可能就十分钟。
剩下的时间，都用在了男女主角强行合租，男主前妻无理求复合，办公室不断开派对聚会，原生家庭，这些家长里短的感情上了。
所以故事越往后，就越没劲。
四
还有一个我特别生气的东西，大家是不是眼里中国女性困境只有樊胜美这一类啊？
女主角房似锦这回又是出生在一个重男轻女的家庭，又是妈妈不想让她念书上学；
等到她事业有成，妈妈又变成了吸血鬼，不断让女儿“还债”，甚至带着地铺睡在女儿的出租屋外，撒泼打闹。
最后，闹上了热搜，影响了女主的工作。
这个剧情看起来是不是觉得特别熟悉？
你这是樊胜美，还是苏明玉，还是房似锦啊？
樊胜美好在把中国女性角色带出一点点安全区，去正视重男轻女的问题。
你们现在且不说没胆子，迈出另一脚，就一个接一个地复制，批量制造樊胜美，你们以为观众傻吗？
观众只会感到疲惫，发出“又来了”的感慨，谁跟你共鸣啊？
这就像之前流行“霸道总裁”人设，大家就一股脑地涌上去，互相复制粘贴，把它强行塞在各个行业剧的男主角身上，结果让人倍感油腻。
说白了，大家都在追求效率，追求结果，根本没有办法静下心来去观察和创造。
到最后，都只能看到眼前的东西，用相似的素材去捣腾不同行业的故事。
最后，就是都成了精确计算过我们喜好的流水线作品。
可谁稀罕呢？
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