引言：
當他處於歡愉的頂峰時，曾有一個連他自己都無法相信甚至也不願意承認的發現，那就是，他對費爾明娜達薩的虛無縹緲的愛，可以用世俗的激情來替代。 ----馬爾克斯
你可以為一份愛等多久？
阿里薩等了費爾明娜五十三年七個月零十一天。
你可以為摯愛保有多久的忠誠？
阿里薩為費爾明娜保留了精神上的童貞五十三年七個月零十一天，但期間與622
個女性發生情愛糾纏。
這即是由拉丁美洲魔幻現實主義文學的代表人物，20世紀最有影響力的作家之一的，加夫列爾·加西亞·馬爾克斯名著改編而來的電影《霍亂時期的愛情》故事梗概。
書或電影的面試之初，均在世界範圍內引起經久不息的討論，大部分人都在一邊倒的讚美這場跨越五十三年的忠誠摯愛。
但作者卻從兩位主角身上看到了兩種既對立又統一的情感矛盾：忠誠與背叛。
阿里薩的一面是等愛費爾明娜五十三年，痴情相守，忠貞不渝。
一面是浪蕩絕情，毫無責任底線的周旋在622個女性之間。
費爾明娜選擇了與烏爾諾的婚姻，卻又不甘丟下心中蠢動，一方面忠於現實壓抑情感，一方面得隴望蜀，懷戀當初拒絕的阿里薩的浪漫。
他們在53年裡的各自行為，對於雙方之間這份感情而言，是忠誠也是背叛，該讚美也值得批判。
康德的二律背反定律差不多是這樣的：“對同一個對象或問題所形成的相互矛盾的兩種理論或學說，都可以通過人類理性構建為正確。”
基於此，我將從忠誠，背叛兩個層面去分析電影如此設置想表達的現實意義，
及其帶給我們的反思與啟迪。
1，費爾明娜率先背叛跟阿里薩的愛情，又因阿里薩燒掉新逝丈夫的一切，否定他們的半生婚姻
窮小子阿里薩一見美少女明娜誤終身，從此心裡再也盛不下其他女人，天天為她冥思苦想寫情詩，假如不是費爾明娜的暴戾父親強行把他們隔開，也許這份感情會更早的見光死——人都有犯禁的特性，越是不允許越想冒犯。
但在被強行拆開數年，心心念唸的倆人終於在集市上遇見後，費爾明娜卻當面明確拒絕了痴心不改的阿里薩。
①忠於現實，背叛愛情的費爾明娜
費爾明娜與阿里薩的愛情建立在你唱我和的浪漫情詩上，沒有一絲生活的煙火氣，使得這份虛無的愛情註定了見光死的命運。
所以當她在集市上跟真實的阿里薩見面後，立即打消了同他繼續交往的主意，她清醒的意識到，眼前這個阿里薩只適合存在與情感想象中，並不是她可以寄託終生的人。
相反，在她罹患霍亂時施以援手的醫生烏爾諾，讓她感覺到了阿里薩身上所缺乏的踏實與穩重。
在霍亂橫行時，他鎮靜的安排城裡事務的行為受人尊敬，他有穩定的經濟來源與強大的精神自信——喜歡她就當面直言並約會，讓她體會到現實與思想上的雙重安全感。
就像林徽因跟徐志摩戀愛，但選擇嫁給了梁思成一樣，費爾米娜拒絕了痴情的阿里薩，選擇與烏爾諾攜手進入五十年的漫長婚姻。
現實中的我們，每時每刻也都被感性與理性交替支配，但有人理性成分佔主宰地位，有人被偏多的感性把持，感性的人適合戀愛，理性的人適合過日子。
費爾明娜的選擇也無可厚非，在愛情層面上她算得是背叛，但在把這種選擇放在我們每個人身上，我相信大多數人會做出跟她同樣的選擇。
②背叛婚姻，忠於自我的費爾明娜
雖然選擇了醫生，但費爾明娜心裡還不時想起阿里薩詩歌帶來的浪漫，尤其是在被強勢的婆婆打壓，丈夫又一味當透明人的情況下，她更想起跟阿里薩自由自在戀愛往事。
精神幻想往往沒有邊界，現實生活則多的是條條框框，存在於想象中的東西都會自動加上濾鏡，所以費爾明娜數度嘆息那時不該狠心拒絕了阿里薩，走進這枯燥的婚姻圍城。
當去世的烏爾諾還沒入土，阿里薩就匆匆趕來對她表白時，費爾明娜心裡是激動的，但道德感讓她惱羞成怒，她哭喊著趕走了阿里薩的行為昭然若揭的呈現出她內心惶恐。
她即對丈夫的去世感到傷心，更對以後的無限可能倍加憧憬，這種憧憬讓她心生愧疚卻又無法控制。
在這期間她是矛盾糾結的，但最終還是選擇了忠於自我，不惜跟女兒鬧翻也要跟阿里薩在一起。為了不讓自己被對丈夫的愧疚包圍，她燒掉了烏爾諾的所有遺物，跟阿里薩離群索居登船而去。
得不到的都是最好的，到手的就讓他隨時間慢慢腐爛，這就是費爾明娜，抑或說是大部分的人性卑劣之處。我們也無從對費爾明娜的這次選擇加以指責，在婚姻層面上她算的是背叛，但生活每天都在繼續，讓一個人為死去的婚姻守貞也毫無意義。
費爾明娜的問題是一個典型的二律背反，怎麼選擇似乎都對，又都背叛或忠於了某部分人倫常理。藏在她身上的最大未知是，跟阿里薩為精神層面的浪漫愛情在一起後多久，她就又會懷念與烏爾諾穩定安全，但略顯枯燥的往昔日常。
2，阿里薩痴守費爾明娜53年，為其忠貞背書的是622個無辜女人，痴情的人最無情
醫生烏爾諾意外去世，正跟小情人維庫尼亞纏綿的阿里薩，當即推開她，謊言巧語把她打發走，起身趕去跟新寡的費爾米娜表白，他等了她51年9個月零4的痴情，為她保持了52年的精神上的童貞。（是的，精神上）
①精神忠誠，肉體背叛的阿里薩
即便被費爾明娜當面拒絕，阿里薩依舊在精神上痴情而專一的守候著他的花冠女神，他的愛情像霍亂的爆發期，衝動起來一發不可收拾，為費爾明娜心神交瘁，一度離鄉背井，更在聽到她結婚消息時絕望到自閉。
但他的愛情更多屬性像霍亂的綿長潛伏期，在等待費爾米娜的51年裡，潛伏在622個女性感情裡榨取她們的青春活力，維持自己追愛的動力。
連阿里薩自己都承認，當他處於歡愉的頂峰時，曾有一個連他自己都無法相信甚至也不願意承認的發現，那就是，他對費爾明娜達薩的虛無縹緲的愛，可以用世俗的激情來替代。
對費爾明娜的忠誠是他掩蓋對622個女性絕情的藉口？
抑或對622個女性的辜負是他對費爾明娜痴情的象徵？
似乎怎麼說都有道理，這個明顯的二律背反，讓人無從給阿里薩兩種行為下任何定論。
②背叛良知，忠於自我的阿里薩
在一次回家的路上，阿里薩遇到貌美人妻奧林皮婭·蘇萊塔，一見難忘。
他頻頻飛鴿傳書向她示愛，倆人幽會時，他用染料在她小腹上寫下“這裡屬於我”的字樣，奧林皮婭·蘇萊塔的丈夫發現她肚子上的字後，直接拿刀割斷了她喉嚨。
阿美利加·維庫尼亞的父親跟阿里薩頗有交情，所以讓他做了女孩的校外監護人，他以長者的溫潤和藹，狡詐的把這純情小女孩收入囊中，單純的女孩對他產生了深厚的情感依賴，在得知他要與費爾米娜結婚後，悲痛的選擇了自殺。
此外還有暫時寄居他家的落難寡婦，惺惺相惜的女詩人，辦公室僱員......
五十年間，622 個女性在他情慾世界裡成為過眼雲煙，每個人的悲歡不盡相同，但皆由阿里薩造就。
浪漫到不食人間煙火的阿里薩，集痴情與絕情於一身，對費爾明娜有多痴情，對另外622個女性就有多殘忍。
不得不說，這個矛盾糾結，言行上深刻體現出二律背反現象的角色塑造的太成功，一方面他對蘇萊塔的誘惑絕情，對維庫尼亞的荼毒殘忍讓人心恨，一方面又對他半生執愛的行為頗為同情。
因為五彩世界裡不止有黑白兩色，就像人性，也絕不是非好即壞，二律背反現象在我們每個人身上都存在。
3，電影是殘缺的藝術，藝術是現實的昇華，也是我們觀照自我的絕佳鏡像
電影是殘缺的藝術，藝術是現實的昇華，現實中的任何人都不是完美的，所有人的好與壞也都是相對而言。
就像阿里薩對費爾明娜是痴情一生的人，對另外622個女子則是負心漢，尤其對小女孩維庫尼亞來說，簡直可說是殺人於無形。烏爾諾算是電影中塑造的理性顧家男子象徵，但他也曾出軌自己的病人，也在婆媳矛盾中選擇性耳聾。
費爾明娜既想要烏爾諾提供的穩定與理智，又渴望阿里薩的浪漫與激情。在浪漫中時她只看到虛無，因此跟阿里薩分手，在穩定中時她只看到枯燥乏味，因此在醫生去世後燒掉他所有東西，同子女吵翻，跟阿里薩登船離岸。
他們的一生都在左右搖擺中渡過，他們生活永遠在別處，永遠不會珍惜當下的人與事，這種性格的人也不會感受到幸福，因為他們渴望的永遠是未知的未來。
幸福有兩種，一種是安心立命，安住當下。
一種是勇敢追求，為自己選擇負責。
他們哪一種都做不到！
電影中這些帶著人性殘缺的人物，足以讓我們觀影者從中照見自己身影，我們也是相對而言的善惡，相對而言的痴情與絕情。
但我們是否能從他們的遭遇裡，觀察到為避免重蹈覆轍所需做出的積極改變。
明白任何人，任何生活都不可能完美，你選擇了某部分，就相對的要犧牲某部分，選擇任何一種生活都沒錯，但不要朝三暮四，身心不一。
總結一下:
①背叛層面的結局:
從前的阿里薩，痴情人變成遊戲花叢，是因再也不相信愛情。
現在的阿里薩，每個浪子最後能忠貞如一，是因為已繁華閱盡。
從前的費爾明娜，單純中保有清醒的理智，現在的費爾明娜就像逃出婚姻圈禁，貪婪呼吸的囚徒，她愛的不是阿里薩，而是有別於她三十多年一成不變婚姻的另類生活方式。
他們坐在掛有霍亂旗子的船上來回遊蕩，意味著他們之間再也沒有了霍亂一樣瘋狂致命的愛情，一個是被他人感動，一個是感動了自己。
②忠誠層面的結局：
- 阿里薩：過盡千帆，閱盡繁華，他的心還只屬於那一個人，所有痴情的等待最終有了如願歸宿，抱得美人歸。
- 費爾明娜：漫長的半生過去後，她現在比任何時候都明白，眼前這個男人對她的重要性，把今後能在一起的每時每刻當成一生珍惜。
他們的船上掛著霍亂旗子，被世人恐懼躲避，沒有人知道船是他們棲息愛情的世外桃源。
以上無論哪個層面都符合二律背反，都可以在世俗中尋求到各自的支持，喜歡哪一個都沒問題，最重要的是，不要在兩者之間糾結徘徊。
選擇了激情浪漫就要接受部分安全感的失去，選擇了穩定安居就要接受平凡枯燥的日常，沒有人可以兼得並收。
說到底，婚姻也好，愛情也罷，走入其中的人，都要為之負起一份名為底線的責任，這也許就是電影想要告訴我們的終極命題。
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