電影《囧媽》講述了纏身於家庭危機和商業糾紛的老闆徐伊萬，陰差陽錯地與媽媽坐上了開往俄羅斯的火車的故事。
在前往莫斯科的路途中囧事不斷，徐伊萬狼狽不堪，媽媽盧小花卻樂觀積極。
在兩代人思維的摩擦與碰撞中，兩人從情緒對立轉為互相理解，最終徐伊萬實現了真情的迴歸，與自己的媽媽、妻子和解，與家庭關係和解，與自己和解，媽媽盧小花也實現了自己的夢想。
拋開春節喜氣洋洋的觀影氣氛、拋開白嫖拿人手軟的感情分、拋開口碑惡評暴漲的風波、拋開一切與電影本身無關的聲音，我認為《囧媽》是包括《人在囧途》和徐崢導演的囧系列三部曲裡最優秀的一部。
於情於理我打8分。
一、人設
從電影主題上看，延續了《港囧》男性中年危機的設定，探討中國式家庭關係、婚姻關係。
從人設上來看，雖然，依然是囧系列標配"狼狽不堪的男主+積極樂觀的旅伴"，但，在電影《囧媽》裡旅伴的身份轉換成了女性、長輩。
女性角色在電影中不再是功能性符號化的存在。電影除了聚焦一番男主的內心變化，也刻畫了家庭關係中女性的精神世界：媽媽的追夢心願，妻子的個體追求。她們不再單純是圍繞著兒子的"媽媽"，圍繞著丈夫的"妻子"，她們有"自己的名字"。
女性角色的形象設置更加真實、立體，這相較前兩部而言都是巨大的進步。
在電影《泰囧》、《港囧》中妻子的形象設計和前後行為變化都非常單薄、立不住腳，堅決要離婚的安安為了孩子重新接納丈夫，蔡波為了愛堅決放棄個人追求、犧牲自我。
為了孩子、為了丈夫，在安安和蔡波那裡，你看不到"為了自己"，看到的更多的是"自我犧牲"。同樣是不多的筆墨，這一次，在妻子張璐那裡，我們看到了不一樣的選擇和結局。
說完妻子，我們再說說媽媽盧小花。媽媽的誤解和"添亂"在我們的日常生活中是經常發生的事情，電影裡母子二人情緒對立、衝突頻發的起因平實動人、忍俊不禁，這不像《泰囧》、《港囧》中寶寶和拉拉的無腦浮誇，為了設置衝突刻意賣蠢。
我相信，徐崢在影片中面對媽媽的抓狂、面對媽媽的撒嬌的表演，能讓我們看到自己和父母相處的影子。
這種觀眾、演員、導演之間不言而喻、心領神會的默契，讓幽默更接地氣、讓笑點不分高低。
2、臺詞
這部電影的臺詞真真實實打動我了，這些對話在我的生活裡真實發生過。
當自己的文化水平、知識儲備、社會經驗超越父母的時候，會下意識地的輕視父母，覺得父母這不懂那不懂，也從未真正關心過父母做為個體的精神追求。
這無奈又搞笑的對話，我和母親也無數次上演過。
"你今天想吃什麼？"
"我想吃可樂雞翅。"
"你看你胖的，吃什麼吃。"
"......那你為什麼要問我。"
我的媽媽對我最常說一句話是："在正確的年齡段做正確的事，該上學上學，該工作工作，該結婚結婚，該生子生子。社會中，大家都是這樣做的，你不可能脫離社會而存在。"
這句話沒有不對，可是，如果你沒能在對應的年齡做相應的事，這意味著你，是不正常的。
我不願意做體面清閒但毫無激情的工作，我不願意年齡大了就去相親，我不願意虛與委蛇無效社交，我不願意按部就班地成為妻子、媽媽，我不願意弟弟出去闖，我回家安穩度日、照顧父母。我的一切不願意似乎都是叛逆、不孝，我的一切選擇都影響著父母的"社會評價"："你孩子年齡這麼大了還沒結婚啊？"、"你孩子的工作不好，不穩定"......
面對母親的不解，我曾經矯情的說過："媽媽，你很愛我，但是你不喜歡我，因為我不是一個合格的產品，沒有成長為你理想中的模樣。"
我們也爭吵過、惡語相向過，因為是血濃於水的親人，我們永遠知道語言的刀子扎向哪裡最痛。"為了你好"、"不想你經歷我們曾經經歷過的難處"，的確，是真的為你好，只是為你好的結果往往與初心漸行漸遠。
我們也在不斷地妥協著、和解著，放棄彼此說服、彼此改造。
3、主題
徐崢導演在《港囧》中就逐漸轉型，在純喜劇之外留更多篇幅探討家庭關係、婚姻關係，只是不太成功。相比之下，《囧媽》無疑是更成功的，我想成功的點在於平實動人，詳實有料。去掉酷炫的打鬥鏡頭博眼球、去掉堆砌BGM撐內容拉情懷，這樣踏踏實實講好一個故事就夠了。
4、最後
想對所有看完我影評的朋友說，電影《大河戀》的中經典臺詞或許同樣是對親情的最佳註腳：
在我們生命中，有那樣一些人，無論我們與他們有多親近，無論我們對他們有多關切，我們仍舊無能為力。可是後來，我開始明白，無論我們對他們有多麼地不瞭解，我們至少還可以愛他們。
抱抱你的媽媽吧。
媽媽們的高光時刻
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