因為《中國詩詞大會》的考題，開始介紹大明才子楊慎的《廿一彈詞》。
上兩篇文章寫了《說秦漢臨江仙》和《總說西江月》，這篇文接著寫它，寫它的《說三代南鄉子》。
第二段 說三代南鄉子
攜酒上吟亭，滿目江山列畫屏。賺得英雄頭似雪，功名。虎嘯龍吟幾戰爭。
一枕夢魂驚，落葉西風別喚聲。誰弱誰強多罷手，傷情。打入漁樵話裡聽。
這是這段彈詞的第二段，正說是夏商周三代的開場詞，但我認為，楊慎的三代應該是個大概。由第三段就是《說秦漢》，我感覺這段的感嘆，是對秦漢之前的所有華夏曆史的感慨。
第一句“攜酒上吟亭，滿目江山列畫屏”，這是攜帶著酒壺酒杯上山上的吟風弄月亭，邊喝酒邊開始談古論今了。佩服古人的雅興，喝酒還要選個開闊的好位置。這是由眼前的群山如畫，立馬想到了我們三代的悠悠往事，也猶如畫卷一樣徐徐展開來。
“賺得英雄頭似雪，功名。虎嘯龍吟幾戰爭。”歷史畫卷裡，他想到了那些最後博得英雄美稱的人物，可是這很多都不是少年英雄了，都是白頭英雄了，他也不由得嘆息我們的英雄的追求，似乎也不過是“功名”二字。正是為了這“功名”，各路豪傑們龍爭虎鬥，連年的發生戰爭。
“一枕夢魂驚，落葉西風別喚聲”，然而那些糾葛和紛爭，終究都消失在我們歷史的一夢裡，都散在了落葉西風的季節時光更替裡。
“誰弱誰強多罷手，傷情。打入漁樵話裡聽”，這誰強誰弱也真的是沒有意義的事情，想那些英雄們當年奮鬥一生的事，到頭來就是一場空的，不過是眾人茶餘飯後的談資，這讓人有點感傷和動情啊。
寫到這第三首，感覺楊慎的《廿一彈詞》，都是從大處著眼，從全局出發。
對於歷史的感慨，非常的有共通性。這一首裡，最喜歡“賺得英雄頭似雪”和“打入漁樵話裡聽”兩句。
中國人寫史說史，目的還是要以史為鑑的，楊才子也是如此的。他寫出了對悠悠往事的感慨，也有對白髮英雄的感傷，是想讓人莫再要擠得頭破血流的爭取功名。
也或許我們作為一個人，證明在此時代過得有意義，必需要有進取心，得有當英雄的意識，但是要儘量的適可而止，不要一輩子陷入其中，而無法自拔。
因為這首詞用的是“南鄉子”詞牌，所以我就簡單來說一下“南鄉子”。
南鄉子，又名“好離鄉”“蕉葉怨”，原為唐教坊曲名。原為單調，始自後蜀歐陽炯。
單調以歐陽炯《南鄉子·畫舸停橈》為正體，單調，二十七字，五句兩平韻、三仄韻。單調有二十八字、三十字等變體，平仄換韻。
南鄉子·畫舸停橈_歐陽炯
畫舸停橈，槿花籬外竹橫橋。水上游人沙上女，回顧，笑指芭蕉林裡住。
嚴格意義上講，歐陽炯是五代宋初詞人。是詩到詞轉換時候的過渡人。
這首詞，語言簡練明快，場景生動有趣。短短27個字，描畫出船上游人和岸上少女搭話的情景，把少女那天真爛漫、自由活潑的神情，表現得異常真切，並將畫舫、槿籬、橫橋、笆蕉林，組成一系列連續的畫面，描繪出南國風光的自然美與社會生活美。
此詞清新自然，別具風采，給人以藝術享受與啟迪。
南鄉子，直至南唐馮延巳始增為雙調。
雙調有五十四、五十六、五十八字等變體。南鄉子定格為雙調五十六字，上下片各四平韻，一韻到底。此調唱時音節需流麗諧婉，聲情掩抑。代表作有馮延巳《南鄉子·細雨溼流光》。
南鄉子·細雨溼流光 馮延巳
細雨溼流光，芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事，茫茫。鸞鏡鴛衾兩斷腸。
魂夢任悠揚，睡起楊花滿繡床。薄悻不來門半掩，斜陽。負你殘春淚幾行。
馮延巳對宋詞的貢獻也是有目共睹的，是真有才，他的文采流麗，把詞寫的一哎三嘆，是拓寬了這個文學形式的表達，讓它可以承載更多的東西。
但是把《南鄉子》寫成前無古人後無來者的，卻是辛棄疾。辛棄疾的《南鄉子·登京口北固亭有懷》，相信大家也都會背，字字生色，句句經典
《南鄉子·登京口北固亭有懷》
何處望神州？滿眼風光北固樓。千古興亡多少事？悠悠。不盡長江滾滾流。
年少萬兜鍪，坐斷東南戰未休。天下英雄誰敵手？曹劉。生子當如孫仲謀。
到這裡我們也發現，不管是楊慎的，還是辛棄疾的，都是懷古詞呢。
感覺這個詞牌寫懷古，就是容易寫得闊大和雄壯。
楊慎得懷古，沒有具體所指，英雄也是個泛指，辛棄疾的懷古，就懷的比較具體了，是三國時代的三位豪傑。是曹劉，是孫仲謀。
但是他們表達的目的也是一樣的，“千古興亡多少事”，不過都是“悠悠”地，隨著“不盡長江滾滾流”而消散了！或者是都“英雄頭似雪，漁樵話裡聽”了！
也借寫楊慎的《廿一彈詞》，替《詩詞大會》延伸一下詞牌知識，下篇寫《說三分兩晉西江月》，歡迎喜歡的，關注鎖定，點贊轉發！
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