轻小说作家 SOW 说起他最喜欢的《圣斗士星矢》女性人物是蛇夫座白银圣斗士莎尔娜，称她有足以自己当主人公的分量。角川春树事务所的书籍编辑中津宗一郎也表示，《圣斗士星矢》作者车田正美，明明画的是 JUMP 式少年漫画的极地，但《拳王创世纪》里关于菊姐的剧情完全是少女漫画；JUMP 读者原本并不接受奇幻漫画，可《圣斗士星矢》的世界观设定却有足以匹敌后来角川宅向漫画的强度。车田的才能明显超乎常人。
（https://twitter.com/nakatsu_s/status/1191879172919943168）
轻小说作家葛西伸哉曾经反复提及，车田正美的创作风格，看似豪放，其实却精打细算（包括无意识中的计算）。还有，山田风太郎→横山光辉→车田正美一脉相承的那种用煞有介事的“科学”理论强行给招式增添说服力的娱乐逻辑，也完美顺应了当时 JUMP 和少年向娱乐商品整体的历史潮流。
至于《圣斗士星矢》，是吸取了前作《男坂》半年腰斩的教训，“因为想动画化所以加入容易做玩具的要素”“为了不吓跑女性粉丝所以主角阵容里没有惯例的巨汉和大叔脸角色”“但是同时又保留自己受读者喜爱的要素，不瞎改、不动摇、不放弃”，从而获得成功，正可谓是此类商业策划的一个范本了。
葛西认为，圣衣说白了就是“穿在身上的变形机器人”，但为什么不直接画成机器人漫画呢？因为画成机器人漫画，就会失去车田漫画的魅力——少年们的肉体彼此冲撞，遍体鳞伤，激烈交战——啊。
（https://twitter.com/kasai_sinya/status/1191883713237241856）
漫画家かたおかみさお则回想起一件往事：她初二时，带着用铅笔画在笔记本上的漫画，去少年 JUMP 漫画教室。这个漫画教室是几名漫画家坐在桌子前，看孩子们（主要是小学生）自己画的画，夸两句“画得真好”，给孩子签个名。说是漫画教室，倒是更像粉丝见面会。
而かたおか是冲着车田正美去的。她排队给车田看了自己画的漫画，车田说：“好，我读一下，你稍微等等。”然后认真地读完了她的漫画，开始给出了一连串批评：
“这里是你想画的情景对吧？但是这一幕真的有必要吗？要画这个角色的个性的话，应该是前面的这一幕吧。这里也没必要。这里也没必要。我知道你想画这个角色，但是需要画的是这里对吧？还有这里。到这里就已经能懂了。好，你就这样重画一次，然后就能更理解自己能画的东西了。要反复地画，画完。20 页！用 20 页画完它试试！”
面对一个初二的黄毛小丫头用铅笔画的漫画，车田非常用心地教了她怎样简洁地让作品完结。
后来，かたおか大约 20 岁时，看到希区柯克的访谈，里面说：“电影导演的工作，就是大剪特剪拍好的胶卷。”因为无意义地大量堆砌拍好的素材，就会让电影变得无聊。かたおか蓦然醒悟：这不就是车田老师当年教给我的东西吗。
かたおか在 1989 年出道，她就是用自己 13 岁时学到的东西制作漫画“商品”，在漫画界浮浮沉沉，坚持了 30 年。
（https://twitter.com/MK1202_TDF/status/1192047155252355072）
讲完这桩回忆，かたおか又想起一点：那一天，她并没有要到车田的签名！
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