出鏡模特：楊德瀟
攝影、後期：秋之一葉
取景場地：金華市八詠樓
李清照是一位個性鮮明、率真的亂世才女。她出身書香門第，父親李格非任禮部員外郎，是當時著名的學者，母親知書能文。
李清照資質聰慧，不僅多才多藝，少有詩名，更可貴的是作為名門閨秀，她敢於掙脫封建禮教的束縛，天性率真不羈。
《如夢令》中，她酣暢飲酒，“沉醉不知歸路”，“誤入藕花深處”，顛覆了封建淑女端莊矜持的形象。《點絳唇》中，她快意盪鞦韆，“見有人來，襪剗金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。”那個懵懂害羞、激動慌亂的懷春少女形象極為鮮活，充滿了對愛情的由衷嚮往。
李清照是一代婉約詞宗，被譽為“詞國皇后”，曾“詞壓江南，文蓋塞北”。
中國起源最早的文學樣式是詩歌，詩歌具有文學高貴的血統。漫過風騷樂府，流到唐詩宋詞，能夠在詩歌河流裡款款遊弋的女子實在寥寥，而李清照能夠佔領詞壇成為婉約詞宗，是其藝術魅力的必然。她的意象選取精當準確，與感情交融，渾然天成，創造特定的意境，表達極為豐富的內涵，常有多角度理解的審美感受。
李清照是寫愁高手。偉大的作家往往以悲憫情懷來觀照現實世界，拒絕無病呻吟，這是一個作家的良心。李清照除過了意象選用出彩之外，還能夠用多種手法寫出心靈深處的愁緒，或清新婉轉、纏纏綿綿；或汩汩滔滔、痛感凜冽。
紹興四年（1134年）10月，李清照避亂金華，寫成《打馬圖經》並《序》，又作《打馬賦》。雖為遊戲文字，卻語涉時事。借談論博弈之事，引用大量有關戰馬的典故和歷史上抗惡殺敵的威武雄壯之舉，熱情地讚揚了像桓溫、謝安等忠臣良將的智勇，暗諷南宋統治者不識良才、 不思抗金的庸碌無能，寄寓對收復失地的願望，抒發了個人“烈士暮年”的感慨。
在金華期間，李清照還曾作《武陵春》詞，感嘆輾轉漂泊、無家可歸的悲慘身世，表達對國破家亡和嫠婦生活的愁苦。又作《題八詠樓》詩，悲宋室之不振，慨江山之難守，其“江山留與後人愁”之句，堪稱千古絕唱。
李清照南渡後的詞和前期相比也迥然不同。國破家亡後政治上的風險和個人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變早年的清麗、明快，而充滿了淒涼、低沉之音，主要是抒發傷時念舊和懷鄉悼亡的情感。
在流離生活中她常常思念中原故鄉，如《菩薩蠻》寫的“故鄉何處是，忘了除非醉”，《蝶戀花》寫的“空夢長安，認取長安道”，都流露出她對失陷了的北方的深切懷戀。
她更留戀已往的生活，如著名的慢詞《永遇樂》，回憶“中州盛日”的京洛舊事；《轉調滿庭芳》“芳草池塘”回憶當年的“勝賞”，都將過去的美好生活和今日的淒涼憔悴作對比，寄託了故國之思。
李清照作為中國古代文學史上少有的女作家，其作品中所體現的愛國思想，具有積極的社會意義。
李清照的愛國思想，代表了中國古代廣大婦女追求男女平等、關心國事、熱愛祖國的一個側面，讓後人從中看到了中國古代女性情感世界的另一面。而且，她還在眾多愛國作家中為女性爭得了一席之地。
不僅如此，李清照還開創了女作家愛國主義創作的先河，為後世留下了一個女性愛國的光輝典範，特別是現代女性文學的創作產生了重大影響。
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