許多電影對“愛”這個主題，都是用宣揚或讚頌的態度來呈現的。一定程度上使得這個字漸漸淪為陳詞濫調。
如《神奇女俠》中戴安娜的結尾陳詞，幾乎等同於用“愛”來當超能力，還有許多人每年平安夜必看的《真愛至上》，也不斷地用旁白將“love”灌輸給觀眾。我們多數人看完總會發出“雖然很老套，但我還是被感動了”的感慨。
或許是我們選擇性忽略了這個字的另一面。而《鋼琴教師》則幫我們補全了附帶在“愛”上面的枷鎖。
鋼琴教師
La pianiste(2001)
導演: 邁克爾·哈內克
主演: 伊莎貝爾·於佩爾 / 伯努瓦·馬吉梅爾 / 安妮·吉拉爾多
7.3分(豆瓣)
鋼琴教師
131 分鐘
劇情/情色/音樂
在這部電影裡，伊莎貝爾·於佩爾飾演的艾麗卡是一名鋼琴教師，圍繞在她身邊的有兩個人，一個是她的媽媽，一個是愛慕她的學生華特。
電影的第一場戲，是艾麗卡深夜回家，受到媽媽的盤問，兩人遂起爭執，甚至大打出手，冷靜過後又相擁而泣。然後鏡頭一轉，兩人居然同床而眠，要知道，艾麗卡看上去已經年過四十了。
幾場戲看下來，我們對艾麗卡與母親的關係已有所瞭解，這是一個單親家庭，艾麗卡被長期禁錮在母親近乎心理疾病的控制慾之下。這為艾麗卡這個人物在後面劇情中的發展打下了心理基礎。
走出家門，艾麗卡就從一個叛逆期少女變成一個莊重嚴肅的鋼琴教師。她在一次沙龍上的演奏吸引了年輕人華特的注意。華特對她展開了追求，不惜考到艾麗卡執教的鋼琴班去學藝。
按心理年齡論，艾麗卡與華特可以說是年紀相仿。但艾麗卡住在一個“毒舌老師”的外殼裡面，她拒絕了華特的各種攻勢，卻暗地裡跟蹤他。
然而，兩人不一樣的地方是，艾麗卡並非正常家庭中成長起來的孩子，她對愛的理解自然與華特不同。長期以來，關於性的體驗，她只能通過成人影碟中的浮誇影像，以及偷窺車震情侶來獲得。
她既渴望又恐懼，在衛生間與華特調情時不準華特說話，並威脅他如果不按自己的指示去做就會離開。
她看到華特與自己正值豆蔻的女學生說笑後，會妒忌到採取行動去廢掉女學生的手。種種非正常行為，都源於她在非正常的成長環境種下的種子。並且，這顆種子除了在她身上茁壯成長之外，還會其他人的腦中生根發芽。
艾麗卡寫了一封信給華特，並讓他按照信中的內容去做。華特發現信中寫的盡是些令人作嘔的性虐指令，其中包括捆綁雙手，嘴塞絲襪，拳打腳踢。華特看完信後當場憤然離去。
可是自此之後，他卻一直在幻想信中的內容，他跑到艾麗卡的家，對她大吼：“你想把精神病傳染給別人，對嗎？但休想對我這樣做！"然後對艾麗卡施暴。
艾麗卡扭曲的精神世界，像道金斯在《自私的基因》裡提到的meme那樣，以一段思想基因的方式，傳播到了華特的腦中，並不斷自我複製，佔據了華特。在許多電影中，性代表反叛，艾麗卡想要反抗母親的獨裁，自己卻也成了華特的獨裁者。
這是愛的種子結下的果。母親對艾麗卡畸形的愛，結下禁錮與傷害的果。艾麗卡又繼續將種子傳給華特，三人之間，互相禁錮，互相傷害，卻都是以愛為出發點。
當華特虐待完艾麗卡離去之後，兩人在影片結尾再次相遇，此時艾麗卡已經帶上刀具，準備傳達最終極的愛意，可是華特卻親切地叫了她一聲老師，彷佛一切從未發生過，華特已經拋棄了愛，艾麗卡將刀插入自己的胸膛，鮮血像一副別緻的胸針一樣別在她的胸前，隨後她揚長而去。
《鋼琴教師》用一個近乎變態的愛情故事，探討了人與人之間的關係。《真愛至上》所說的愛無處不在，在這裡似乎反而成了屈辱與虐待的催化劑。
我們所說的愛，除了積極意義的存在以外，本質上也附帶著另一種意義上的枷鎖。輕者發展成為情感勒索，重者則如同這部電影一般，令人窒息。導演用沉著冷靜的視聽語言，向大家展示了人性脆弱和醜陋的一面。
值得一提的是，伊莎貝爾·於佩爾在片中，以一個優雅嚴厲的鋼琴老師的形象，演出了內在叛逆少女的靈魂。這種無論導演在視聽語言上下多少功夫都無法生產的靈性，實在可遇不可求。
閱讀更多 美劇巧克力 的文章
