“气魄沉雄，风姿挺劲，一扫三百年来的呆滞衰弱风气”
晚年叶恭绰
叶恭绰一生居京时间最久，又生于此地，可谓名重京华。
现存北京西城区西四南大街的叶恭绰题“元万松老人塔”
他的书画俱佳，写字喜用一种朝鲜所制之笔，名“崩浪”，很是奇特。
他的书法精湛绝伦，“气魄沉雄，风姿挺劲，一扫三百年来的呆滞衰弱风气”。与之交往甚深的后辈启功评其书云，“天骨开张，盈寸之字，有寻丈之势。谓非出于异禀，不可得也。”。据时人称，他的书法置众作之中，明者一眼即可辨出，可见其书法面貌之独特。
从习帖到尊碑
叶恭绰行草书札
谈到取法，叶恭绰早年“在家庭的熏陶和自己努力下，青年时代就奠下了良好的书法基本功”，最初以颜、柳为宗，先后临习了《多宝塔碑》、《勤礼碑》、《玄秘塔碑》、《神策军碑》等，进行了正统的唐楷训练，后对家藏《胆巴碑》真迹临摹甚勤，笔法取赵孟頫，却剥去了赵书之柔媚甜俗，一变而成挺拔刚劲。其书结体取自褚遂良《大字阴符经》，在谨严中求变化，并掺入些许险笔。
后来，他还受康有为碑学思想启发，精研《广艺舟双楫》，一度转宗碑学，从先秦两汉刻石到六朝墓志均有涉猎，提出了“书法应当以篆、隶为根本。……学书应以出土木简，汉、魏、南北朝石刻和晋、唐人写经为基础”的理论。这一时期，
“他主张写碑，而不赞成临帖。”，并重视从最新的考古发现和时人书法创作风格中加以借鉴，尤对近代名士书风有客观的认识。
叶恭绰为友人王秋湄遗墨题签
居闲时，他与张善孖、张大千、吴湖帆、陈巨来、郑孝胥、傅增湘、张伯驹等来往密切，通过各类雅集活动，切磋技艺，交流心得，见到了众藏家私人庋藏的历代书画名迹，进而提升了自身的审美层次。
重归帖学
叶恭绰行楷书题跋
中年以后，随着视野的开阔，叶恭绰逐渐认识到帖学书法必成复兴之势，将注意力再次转向帖学，作书多以行草面目示人。
这一时期，他钟情于宋黄庭坚草法，并以此为根基确立了自家面貌。由于深厚文化之积淀和学养之浸润，使其草书发生了质的飞跃。
蜕化成蝶
叶恭绰行楷书八言联
叶恭绰草书在继承二王传统之上，将褚遂良、赵孟頫与北朝碑刻相结合，以山谷体势加以舒展，最终形成了一种体势雄肆、碑帖兼容的行草书风。
叶恭绰题签
此书风既有碑之穏健，兼得帖之灵动，于厚实凝重中充满了放纵的自信，书作中时现碑派之险笔，并辅之以清新隽永的书卷气，使其书格远超于常人之上，一派古典新生之风采。
画家黄苗子曾回忆道，叶恭绰在“六七十岁以后，更是得心应手，达到了炉火纯青的境界。特别是二尺以上的大字，写得神采飞扬，气势饱满；一直到八十多岁，写小字还是手不发抖，通篇精力充沛，结构浑成。”（未完待续）
（作者邹典飞系北京书法家协会会员、北京京派书法研究会副会长）
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