文|HORO
反腐劇《人民的名義》熱播，昨晚加急看了前三集。
從前三集看，《人民的名義》確實呈現了一些新元素。我覺得最值得一說的新元素有二：一是直接表現官場“潛規則”；一是對正面人物的塑造，有強烈的指引意向。
該劇被媒體稱為史上最大尺度。其實，許多現實情況早超過文學想象力。多看幾個近幾年中紀委公佈的案例，多學習幾個各級紀委拍攝的警示片，對這些尺度應是見怪不怪。反腐劇歷來都將權錢交易、官商勾結、警匪串通、以權代法等腐敗現象作為重點予以展現，《人民的名義》並沒有脫離反腐題材類型片的重點。
反腐劇或直接或含蓄地表現官員腐敗墮落、蠅營狗苟、暗箱操作、幕後交易等現象，滿足了觀眾對官場內部的想象，滿足了一些人“抓貪官”“殺貪官”的心理快感。反腐題材對大眾具有天然的吸引力，無論它是電視劇，還是紀錄片。作為一部偏向政治類現實題材的反腐劇，《人民的名義》獲得超高熱度關注和討論，更多還在於此類題材本身的稀缺性。
從前三集看，該劇對反腐題材類型片注入的最大尺度就是直接表現官場“潛規則”。前三集還只是該劇的引子，就多次直接展現了以前電視劇中作為禁忌的官場潛規則。
表現派系。前三集以省委副書記為頭的政法系初見端倪，副書記與公安廳長關係既深又淺，廳長暫時是俯首帖耳的忠臣。廳長稍有異心，副書記即提出敲打，當面指出其晉升副省長心思之幼稚。據說接下來還有秘書系。
以前影視劇中也表現小團體，但小團體與派系的區別在於，團體成員在一起是相互勾結，互相利用的意圖太過強烈；而派系中，維繫成員的不只是具體可得的利益，不是目的性極強的勾結，比如，劇中副書記與派系成員的人，他以老師身份體現親切，以領導身份體現權威，他們不以一時一己之私相處。
多場合表現官場行事陋習。反貪總局要求漢東省檢方協助工作，但漢東檢方老大季昌明不直截了當開展或者不開展工作，而是採取官場套路：有事無事請示彙報，出事有人擔責，不出事體現工作嚴謹負責。這種套路，表面上看是遵守規章制度，實際上是老油條一根。季昌明和副書記對話也是套路先行，兩人各有心思，對話滴水不漏——而這是在與他們自己沒責任的前提下——如牽涉到他們的直接責任，那麼情況更是可想而知。
以前的反腐劇一般在反映反面人物老謀深算的特定場合才展現這類“語言的藝術”，而《名義》劇裡展現此類套路則是全方位、多場景，即使在正面人物說話場合也會表現這種官場陋習——以前的正面人物總是行事磊落，說話乾脆利落、不拐彎抹角。公事公辦的背後是侯門似海。在這種套路里生存，要麼心理不正常、要麼憋屈至死。
《人民的名義》劇另一個新元素是對正面人物的塑造裡面含有強烈的指引意向。
涵化理論認為，大眾收看電視越多，其“觀念現實”將越接近節目所提供的“符號現實”，而不是“社會現實”。反腐劇在很大程度上將影響著人們對客觀現實的認識，引起話題效應，影響社會生活。
在當下反腐倡廉的社會背景下，由最高檢主導拍攝的反腐劇，作為大眾傳播藝術，必然要體現出它的社會關照和文化指引，要體現出這個時代他們倡導的價值觀。
《人民的名義》著力表現了壞人如何地壞，但沒有停留在此，它對正面人物的刻畫顯露出對大眾觀念的指引意向。
正面人物不好做，編劇寫起來難，演員演起來也難。滿屏的.com粉背後，是滿屏的正面人物女檢察官的黑粉。壞人是那樣子的，那麼，好人該是哪個樣子的呢？
我朋友鳳梨說，反腐劇不好拍之處就是怎麼拍壞事變好事。與壞事做切割的同時，如何不動聲色地添加進權力眼中的好人、好事、好生活，這是個技術活兒。與壞人壞事相比，被給出的好人、好事、好生活才是真正應當審視和警惕的。鮮嫩而鐵面的陸毅，以及他盡力雜糅人性的黨性家庭實在值得玩味。
《人民的名義》試圖給出一個理想範本。這個範本不同於以往正面人物的高大全。看侯亮平首次踏入漢東，會以為那一個明星，一個健身教練，他對孩子有耐心，不失為和藹的爸爸；陳海妻子離世兩年，依然獨身，對身邊美女玩曖昧視而不見，但裝聾作啞不傷人。他們都是優秀的檢察官，正氣凜然而情深義重，有情趣懂幽默，有智慧還親切。——這是不同於以往國產劇中檢察官的形象，而近於韓劇裡的檢察官形象。
在導演看來，這就是新時期中國檢察官該有的形象。當年媒介能塑造出護士白衣天使形象，電影能塑造高倉健式男人形象，為什麼反腐劇不能塑造出理想檢察官的形象？導演一定期待這種努力不要白費。
PS:
反腐劇難拍在哪裡？
反腐劇難拍在如何找到一個合適的度。
它既要表現出腐敗勢力的猖獗，烘托反腐敗鬥爭的艱鉅複雜，又不能表現出黨政官員在腐敗勢力面前的軟弱無能、正不壓邪，要體現出在黨領導下的反腐敗工作是有效可控的。同時，這個難度還在於腐敗人物的設定，怎樣做到既展現反面人物的腐化墮落、慾壑難填，又能將腐化根源做一個合理解釋。
反腐題材受政策影響很大，這個度實際上難以拿捏。
廣電總局2004年全國電視劇題材規劃會議上的一句話指出了這種兩難之因：
有些反腐劇，實際上已經轉了主題，不是寫怎樣腐敗，怎樣反腐敗，更多寫的是權力鬥爭，黨內的權力鬥爭和黨政部門的權力鬥爭，書記和市長之間的權力鬥爭，這方面展示得很充分，甚至成了主線。描寫腐敗，職務越寫越高，手段越寫越黑，領域越寫越廣，幾乎沒有不貪的。這在群眾中造成了很不好的影響。
http://www.ccmedu.com/new3088.html
在同一個會議上，時任廣電總局副局長的胡佔凡對此的解釋更加具體而根本：
尤其是有些警匪劇和反腐劇在反映生活真實上存在偏差，某些情節描寫不符合中國國情和社會實際，使人們對我們的社會制度和社會現實產生疑問和憂慮。……反腐和警匪劇，如果掌握不好分寸，最嚴重的後果就是容易使人民群眾對黨和政府喪失信心。某些“官場劇”和“反腐劇”往往以欣賞和玩味的態度表現勾心鬥角和權謀、權術，看似熱鬧，但由於缺乏先進文化觀念的觀照，缺乏對創造先進文化的深刻理性思考，受傳統落後文化影響很深，無法給人以光明、力量，社會效果不理想。反映當代改革生活題材的電視劇必然要觸及反腐的內容，但如果劇作者沒有堅持先進文化前進方向的意識，反腐內容也很容易走向反面，成為專揭黑暗面的、滿足某些人獵奇心理的“黑幕劇”。
http://www.law-lib.com/fzdt/newshtml/22/20051111213053.htm
廣電總局認為當時的反腐劇創作陷入歧途：度沒把握住。有人對反腐劇將腐敗現象作為噱頭，過度表現腐敗，過分誇大抹黑整個社會環境等情況提出明確批評。
最後要說的是，《人民的名義》能出爐，也要感謝這個試圖塑造、傳遞新觀念的時代。
“《人民的名義》就是替政府向人民解釋一下過去我們的不足，做一下檢討，讓人民理解一下我們正在反腐，正在做著努力，起到一個緩衝作用，現在社會問題很多，但是我們可以通過好的影視作品緩衝政府和人民的矛盾，這就是我們將來所有作品圍繞的一個主題。”
《人民的名義》總髮行人李學政的這句話說得很實在，道出了它過審的理由。
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