01 导语
最近，《囧妈》的上映可谓是一波三折，先是疫情影响《囧妈》首个宣布提档，遭到陈思成嘲讽后又宣布同各大贺岁电影一同撤档。沉寂一天后字节跳动花费6.3亿买下电影免费点播。
整个流程下来，徐峥从被骂“提档太不合适”到被赞“免费播出有气魄”。但是还没完，1月28号，导演毕志飞怒斥徐峥破坏行规，并指出“囧”系列背后的故事里，徐峥做的并不厚道。
网友的看法众说纷纭，徐峥的风评这两天起起伏伏，不断反转。但是看法是每一位观众的私事，我们没有必要追究对与错。有网友指出《囧妈》的质量比起《人在囧途》有所下滑，为此，看完《囧妈》，我重温了一遍当年大获成功的《人在囧途》，从人物、情节、立意、选题各方面看，它的成功绝非偶然，称得上“囧之巅峰，影之精品”。
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02 情节设定：故事悬念十足，剧情不断反转。
现代人都喜欢听故事，电影的威力就在于它讲述一个完整的故事。好的故事一定有一个逻辑严谨又跌宕起伏的情节。
《人在囧途》选题很大胆，很接地气。中国人或多或少都接触过或体验过春运，这部电影就通过春运旅途中的经历来呈现一些东西。
大老板李成功春节回家途中遇到普通劳动工人牛耿，回家路上状况频出，唯利是图商人与敦厚老实挤奶工历尽千辛万苦，从哈尔滨到长沙，上演一段啼笑皆非的“春运之旅”。
在一部好的电影中总会有真正的戏剧因素。-------〔苏〕梅耶荷德
或许只有一票难求的春节才能让两个不同阶级的人坐在同样的经济舱，在这个特殊时期，大老板李成功和小平民牛耿恰巧坐了同一航班去同一目的地，航班返航两人又恰巧买到同一班次甚至同一座位的火车票，火车恰巧故障换乘大巴......
《人在囧途》以距离长沙的实际距离为线索，以各种不可思议的偶然作为推动情节发展的原动力，在此基础上又进行了不断反转。
从飞机到火车，大巴，拖拉机，轮船，自驾面包车一直是最后的鸡笼车，状况频出，观众永远不知道到底哪一辆车能顺利到达长沙；
牛耿把钱给了路边寻求帮助的人，等了一夜没有等到有人来还钱，准备离开时又看到骗子，下船追赶又发现骗子是一位善良的老师；
四块钱买两张彩票中了一等奖，中奖彩票却被风吹走，牛耿放弃的时候彩票又自己飞回来；
面包车翻了所有人以为要爆炸，偏偏没爆炸；
小三说找了李成功的老婆，回家才发现小三自己主动放弃了这段不道德的感情；
不停地反转让人捧腹，也是这部电影成功之处的一个。另一个出彩的地方是悬念：
牛耿是个福将，很多时候能够化险为夷，但是那张手写的欠条，能让他成功要到钱吗？牛耿也是个”神预言“，他说什么来什么，但是在船上他不小心弄丢了李成功第三者的照片，这暗示着什么？李成功面对感情又怎么选择？
正如阿尔弗雷德·希区柯克所说：
炸弹决不能爆炸，炸弹不爆炸，观众就老在惴惴不安。
所以《人在囧途》把悬念留到了影片的最后一刻，第三者放弃了李成功，成功向妻子道歉，牛耿拿到欠款，钱却是李成功给的。
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03 人物形象：徐峥又渣又立，宝强淳朴不羁。
一部电影自拍摄完成的一刻起，就不再属于制片人。它想呈现的东西不是靠演员说出来，而是能用一个个细节能让观众感受出来，这才是好的电影。
作为演员，没有人会质疑徐峥和王宝强的演技。强大的细节支撑以及演员的精彩演绎让两位主要人物的形象变得鲜活真实。
张骏祥在《关于电影的特殊表现手段》中提到：电影是通过具体的形象，特别是人物形象，直接拆诸观众的视觉和听觉的艺术。
牛耿淳朴单纯，憨厚老实。除了王宝强电影造型切合人物之外，电影是怎么告诉观众牛耿的形象?
老板拖欠工资，随便拿出一张手写借条，牛耿就只身前往长沙要债；没有坐过飞机，直白大胆的疑问让人忍不住为他的愚蠢发笑；飞机不让带液体，他就喝光了一大桶牛奶；起初李成功瞧不起他，他仍然热情搭话；自己的火车票是真的，因为别人补了票就把座位让给别人；路边讨要钱财的，因为对方眼神真挚就拿出了自己身上所有的钱......
我曾反复说过，我作为一个电影人，拍了一部电影的话，观众就应当从这一部电影中，看到100部他们自己的电影，每一名观众都可以看到他自己的电影，这就是我所力争做到的。
——阿巴斯·基亚罗斯塔米（伊朗）
《人在囧途》显然让观众看到了他们自己生活中的电影，牛耿这样一个形象，让观众联想到很多这样的人：地铁里怕弄脏列车而缩在角落的农民工，菜市场热心肠的大妈大爷，不舍得浪费粮食勤俭节约的爷爷奶奶。如此多不同场景细节的描绘刻画，让观众能够想起生活中这样的人，就会不自觉让电影人物变得亲切真实起来。
徐峥饰演的李成功这一角色，更是我最欣赏的一个。很多电影编剧，特别英雄主义电影，喜欢用强烈的反差与大是大非的取舍来刻画英雄的伟大。
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例如《釜山行》，男主角自私自利，除了爱女如命没有任何人性的闪光点，电影前半段着重刻画他的黑暗面，直到电影出现拐点，男主洗心革面释放出人性的光辉。
但李成功是不一样的，他的人物性格在整部电影中充满着矛盾，刚建立起他的闪光点，就会被他又一个性格缺陷所掩盖。
影片开头他就是一个毒舌刻薄的资本主义剥削家的形象，买票不是头等舱要骂，临时买火车票买到黄牛也要骂。甚至长沙家里妻子照顾着女儿和他妈妈，哈尔滨又养着年轻貌美的小三；一年只回一次家，尽不到作为儿子，父亲，丈夫的责任；明知道给不了小三承诺，却还是选择妻子小三都抓在手里。
这个时候，本该让人恨之入骨，他却又提醒没坐过飞机的牛耿登机流程；牛耿在飞机上想吐，他一边嫌弃一边递袋子；自己买了黄牛票错怪牛耿，心里还会有些愧疚；
当李成功人性的另一面开始展露时，电影又跳出来提醒你他本来是什么样的。 挤火车带着阶级优越感；看到年轻女孩就献殷勤；拿钱让公交车变道，放出豪言承担责任，撞人后又不敢露面。
无论你是英雄抑或歹徒，切记把你的角色演得有人味，那就是要尽可能赋予他某些相反的品质而又不影响他在故事里的主要身份。
——唐·理查逊
就这样一次次反反复复，李成功一会儿又真心对待牛耿，一会儿又无耻地说老婆小三他都爱。看似反覆无常却又透露着返璞归真的现实，演活了李成功，赋予了他更多”人味儿“。这才是真正的人性，人的性格不会一下子改变，李成功也不是真正意义上的坏人，只是一个性格缺陷过多的普通人，在一次次犯错后慢慢调整性格错误，慢慢回归正常的社会道德维度。
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04 主旨立意：人间真情永在，救赎源于善意。
很多电影都在传达真善美的东西，或者教会我们一个道理。《人在囧途》用这么普通的场景去展现人间大爱，够大胆，也够成功。
同样的，在展现"人间真情“之前，电影先展现了”人间灰暗“。老板拖欠工资，手写欠条要债终究无果，再贤惠漂亮的女人老公也会出轨；车祸时男主也会逃避责任。
人间就是生活之处，就是点点滴滴，人间真情就体现在春运一路上陌生人的善意，牛耿相信街上走投无路的女人，大巴售票员又返还丢失的钱包，村长收留大巴车乘客......
不知不觉人间真情如此大的命题就在普普通通的社交相处之中，给淋淋尽致地体现了出来。甚至最后还给个人情感来了一个升华：
从人间真情上升到救赎层面，这一路的遭遇让李成功意识到自己性格上的某些不妥，还让他结束了道德的两难选择，从哈尔滨到长沙，也更是李成功得到救赎的距离。
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05 结语
从2010年开始，”囧“系列电影历时九年出了四部。今年导演徐峥收到了很大的争议，甚至《囧妈》也评分走低，有些观众认为《囧妈》质量下滑，也有人觉得仍然还好。
其实我看完《囧妈》觉得笑点不够密集，而且有些人物性格刻画相较于《人在囧途》有些欠缺。但无论是怎样的评价，每一部电影都会有出彩和不足。
克里什托夫·基耶斯洛夫斯基讲过，我们永远都无法预知一部电影的结果。每部片子都有一道窄门，我们只能凭着自己的判断力决定是否应该跨进去。每个人都有自己的评判标准，呈现给观众的电影，让人放松愉悦有收获，便是好的电影吧。
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