02.21 玩虫大家王长友

马三立称他为老先生

相声是地道的北京土产。老北京说相声的人才济济。在众多的老相声艺术家中，有一位著名的玩家，大号叫王长友。王先生不但说相声有名，而且玩蛐蛐在京城也有一号。相声界讲究论资排辈，马三立的岁数跟王长友差不多，但论辈分却比他高一辈，可是马三立在一个段子里说到京城养蛐蛐名家时，却称王长友为老先生，其实，王长友当时还不到50岁。可见王长友的声望。日前，记者采访了王长友的长子王惠麟。惠麟今年56岁，子承父业，也是说相声的，师父是单口相声大王刘宝瑞。他现在已从燕京说唱团退休。当然人退休，嘴还没退。惠麟好聊，拿出他父亲留下来的名罐让我看，澄泥细如金沙，质地润如白玉，罐底的款识为“淡园主人”。惠麟说，听父亲讲这罐是当年内务府为一位公公特制的，一共烧了40多具，流传下来的不多。此罐是京剧名家也是玩家余叔岩玩过的。罐的锦套是侯宝林送给王长友的。有意思的是套盖写着4个字：侯耀文制。字迹朴拙，一望即知是当年耀文年幼，淘气时留下的墨迹。

惠麟由这个蛐蛐罐聊起，讲了父亲王长友许多好玩的轶事，从中可以品出京城玩家的修养和丰富的文化底蕴。

号称“相声仓库”

王长友是地道的老北京，父亲王春海，是“小荣椿”的科班。“小荣椿”是光绪六年（1880年）由杨荣寿创办。杨小楼、程继仙、叶春善等均出自“小荣椿”。王春海攻的是架子花脸，出科后，傍的是李桂春。桂春艺名小达子，是李少春的父亲。那当儿，艺人混不上挂头牌，收入很低，王家的家境很贫寒。王长友上了3年私塾，他爸爸便让他出去闯荡。那年头，老北京有“小子不吃十年闲”一说。王春海的三哥王春山在比利时驻华使馆当西厨。原本王春海想让儿子长友跟他三大爷学做西餐，但他不感兴趣。后来，让他进了冥衣铺学糊纸人纸马。这也没拴住他的心，敢情他另有所好。当时，王长友的奶奶在南横街开了茶馆，门脸不大，也没字号，大伙儿叫它“王老太太茶馆”。泡茶馆的多是一些赶车的拉脚的，也有一些“票友”，一边喝着大碗茶，一边唱几口儿莲花落。王长友成了这儿的常客，跟他一起玩的有孙宝才，即后来的双簧演员、艺名天桥大狗熊赵玉贵，后来成为相声演员，与王世臣搭档。还有王凤山，即后来马三立的搭档。这哥儿四个从唱莲花落开始，走上了相声表演的道路。

王长友最初是跟刘德志学的活儿。刘德志是相声界继“穷不怕”朱绍文之后，第三代“德”字辈的“八德”之一。当时已经在京城小有名气。“八德”的另7位是王德龙、李德、卢德俊、马德禄、周德山、焦德海、李德祥。现在说相声的几乎都是他们的传人。王长友的记性好。过去学相声全凭记性。师父怕徒弟把玩艺儿都学走，往往留一手。相声界有“宁赠一锭金，不授一句春”的老话。春，即是相声的活儿，也就是段子。刘德志好抽两口儿，王长友为了跟他学活儿，临去他家往往要偷着买俩烟泡，拎包茶叶，把先生哄乐了，他才掏活。就这么样，他从刘先生那儿趸了上百个段子。原本刘德志要收他为徒，可是王长友觉得他辈分高，后来拜的赵蔼如。赵蔼如是卢德俊的徒弟，成名较早，有小龄童的雅号，在相声界也有一定的声望。从15岁跟刘德志学相声，到19岁拜赵蔼如为师，加上后来他自己的勤学苦练，王长友与刘德志、于俊波、郭启儒在天桥“正地”（相声场子）撂地时，肚子里已有200多段活儿了。到晚年，他会的对口相声有300多段，单口有100多段。老北京说相声的都知道京城有俩“相声仓库”的绰号，一个是王长友，另一个是刘宝瑞。王长友甭管是台上还是台下，都是一副儒雅的做派。言谈举止透着一种文气，用惠麟的话说，这得益于他养蛐蛐。

侯宝林送罐掏段子

在老北京，养蛐蛐斗蛐蛐属文雅之事。王长友觉得过去说相声的常被人视为靠耍嘴皮子练贫嘴吃饭的人，所以他玩蛐蛐的初衷是想多跟有文化的人接触。事实上，他从中既得到了乐趣，也玩出了文化和品位。相声界玩蛐蛐玩出名堂的，王长友是独一号。怎么喜欢上蛐蛐呢？他是南城的“根儿”，住家在窑台，离陶然亭很近。在早，陶然亭不是公园。这里是一片大苇塘，杂草丛生，蛐蛐不少。王长友五六岁便开始在陶然亭逮蛐蛐。后来，他玩蛐蛐主要是自己逮，很少买别人逮的。60多岁了，他还骑着自行车到苏家坨去逮蛐蛐呢。他养蛐蛐最拿手。一般蛐蛐分前秋、中秋和后秋，什么时候的虫儿喂什么吃的，罐里的湿度和温度如何，怎么换气，怎么过凌子，他都有自己的一套养法。他把蛐蛐叫“三反虫”，敢情蛐蛐跟通常的昆虫反着来。一般昆虫是雄性的有战斗力，蛐蛐正相反，相斗的都是雌性。雄性的虫儿叫三尾（音：yǐ）大扎枪，没有战斗力，却能扎仔。蛐蛐交配也叫过凌子，因雌性蛐蛐交配完，两尾中间有个小白珠，像冰凌，故有此称。雌在上雄在下，要想让雌性蛐蛐冲锋陷阵，在斗蛐蛐之前，必须得让它过透了凌子。王长友在这方面有自己的绝活儿。他跟京城玩虫名家“金针李”是老朋友，当年，他在鲜鱼口里的迎春茶社说相声，下了场，甭管多晚，得奔西河沿“金针李”家，切磋虫艺。

1953年，王长友跟师世源（师胜杰的父亲）在哈尔滨和沈阳演出，在东北打出了知名度。后来东北的一家曲艺团到北京曲艺团“挖”王长友，答应让他过去当团长。王长友笑着问，你们那儿有蛐蛐吗？人家说，东北天冷，有蛐蛐也活不了几天。王长友一听这个，笑道，没蛐蛐，我过去干吗？

说相声的都知道王长友肚里的活儿多，想让他往外掏活儿，最好的主意是送他俩蛐蛐。侯宝林比王长友小五岁，见了面叫他师哥。当年他俩一块在故宫午门前头撂过地。有一年，侯先生得知王长友从南方得来一段讽刺军阀的相声《白逼宫》，碰巧他在一个废品收购站发现了两个赵子玉的蛐蛐罐，把它买了回来。正赶上王长友的徒孙李金斗到侯先生那儿听课。他对金斗说，我这儿有俩好玩艺儿，让你师爷来拿吧。金斗一看是蛐蛐罐，乐了。他知道师爷最好这个。赶紧去找王长友。王先生一听是赵子玉的罐，马上奔了侯家。王长友当然不会白要侯先生的罐。不但把《白逼宫》说给他，而且还亲自下厨。炒了四样他的拿手菜：“烧海参”、“独面筋”、“米粉肉”、“虾段”。

“相不游街”和追一句话

王长友说了一辈子相声，玩了一辈子蛐蛐，但从没赌过。他从玩上陶冶了性情，提高了生活品位。一般说相声的不但在台上幽默，而且在生活中也常开个哏砸个卦什么的。透着那么风趣。比如马三立先生，平时说话就很幽默。老相声演员赵佩茹说活儿不怯场，什么场面都能对付，素有赵大胆的雅称。他去世后，举行遗体告别，马三立先生走到他的遗体前，悄声说了一句槛儿：“佩茹，这会儿你才知道顶瓜（害怕）呀！”一句话说得人们抹去了心头的悲痛。相声表演艺术家们的遗体告别都跟常人不一样。但是王长友却是另一种风度。他常说这句话：相不游街。也就是您是干什么的，走在街上不能带出相儿，让人看出来。说相声本身是搞幽默逗人笑的，在生活中，却不能让人觉得你贫嘴鸹舌。比如有的北京人听别人说什么事说对了路，常爱一咧嘴：！王先生最烦这个，他认为这个“”，应该用在舞台上。在生活中用，则显得贫气。他对徒弟和儿女们是“台上一出戏，台下乏规矩”。所以，他平时显得挺文静，甚至有点儿古板，但一上了台就不是他了。侯宝林说他像老夫子，李金斗说他像教授。通常相声演员出了名，观众往往根据他的特点起个外号。如郭启儒胖，外号叫“土豆”，侯宝林偏瘦，当年外号叫“幺鸡”，马三立先生外号叫“牙签”，孙宝才外号“大狗熊”，常宝昆外号“小蘑菇”。王长友从十几岁就撂地卖艺，却非常遗憾，到死也没落个外号。

王长友在带徒授艺上确有教授风度，对相声艺术，可以说一丝不苟，有时甚至到了咬文嚼字的地步。“二常”（常宝华、常贵田）表演过有名的相声段子《帽子工厂》。最后两句是：甲：我们给她戴了一顶帽子，不大不小正合适。乙：什么帽子？甲：资产阶级野心家。王长友听了，反复推敲，觉得这两句台词在逻辑上有毛病，应改成：后来她自己戴了一顶帽子。就更贴切了。王先生让人把话带给“二常”。“二常”跟王先生是老朋友。对他改的这句台词非常敬佩。李金斗跟师爷王长友“吃小灶”，有一天，王先生给他说传统段子《牛头教》，讲解一遍后，让金斗回家复习。金斗刚进家门，王先生骑自行车追过来了。看他呼哧带喘地上了楼，金斗以为出了什么大事。王先生说，事儿可不小，我刚才给你说的那个段子，你走了以后，我又从头默念了一遍，发现丢了一句话。忘了一句话，老爷子竟大老远的骑车追了过来。可见他对相声艺术是多么认真。