前兩天看了［廁所英雄］。
很失望。
電影秉承了近幾年印度電影關注女性問題、剖社會弊病的基調，可惜高起低落，最終流於套路。
前三分之二劇情拖沓，後三分之一問題弱化。
看到一半我已經想走人了，能撐下來全靠阿克謝·庫馬爾那張臉。
電影中，女性呼喊抗議，問題解決。
現實中，女性呼喊抗議，被打罵強姦。
22年前，印度也有部電影，同樣講女性問題、女性反抗，叫做［土匪女皇］。
可結果是，女主人公普蘭·戴維在牛棚裡被輪姦了一個月。
土匪女皇
導演 ：謝卡爾·卡普爾
主演：希瑪·比斯瓦斯、Govind Namdev
地區：印度
上映日期：1994年9月9日
事件：1996年6月15日被印度電影評委會評為「最佳故事片」
影片根據印度女匪王普蘭·戴維的真實故事改編，是印度有名的禁片之一。
不是因為黃暴血腥，而是因為太過真實。
被強姦
印度貧民女性的悲慘常態
印度是一個種姓制國家，自古以來都是靠姓氏區分高低貴賤。
總體上自上而下分為五個等級：
婆羅門、剎帝利、吠舍、首陀羅、達利特。
普蘭·戴維就是達利特，也叫做賤民，印度地位最低的一類人。
這意味著，她不被接受，不能上學，沒資格和高種姓的人一起吃飯，像畜生一樣被買賣，是貨物，是玩意兒，就是不是人。
△賤民女性，不光被高種姓男人凌辱，還被同種姓人欺負，處於最底層
11歲時，普蘭被賣給鄰村40歲的老男人做老婆，和許多印度少女一樣，她逃不開童婚的噩夢。
新婚夜，普蘭第一次被強姦 ，自此開始了悲劇的一生。
△11歲時的新婚初夜，最痛苦的童年回憶
忍受不了丈夫的酗酒和家暴，普蘭逃回家中。
拒絕了村長的兒子，高種姓男人的求愛，受盡凌辱。
被誣告通匪，拘留審查，除了被打，還要被警員和犯人輪姦。
△普蘭被高種姓男人調戲，猥褻
出獄後，土匪將她抓進山中做小老婆，陪睡之外還被扒光衣服示眾。
普蘭淪為整個土匪窩的公共玩物。
她也曾經反抗過，和真心相愛的男人一起殺死了土匪頭目，有過一段快樂的日子。
△普蘭唯一愛的男人，人生最快樂的日子
但沒多久，新的土匪頭子上臺，男友死了，普蘭也被帶到一個叫貝麥的高種姓村子。
整整一個月，她關在黑窩棚裡，綁在柱子上，每晚被村民和土匪輪姦凌辱到昏迷。
強姦、反抗、強姦、反抗、輪姦...
普蘭的前半生，都在重複這樣的噩夢，也是很多印度女性真實的經歷。
電影不演，不代表沒有。
△普蘭時時刻刻處在被強姦，被虐待的恐懼中
與其他女人不同的是，普蘭沒有屈服，學會了站起來反抗。
△普蘭頭戴紅巾，反抗之神覺醒
她成立了一支賤民土匪軍，搶奪高種姓村莊，將奪來的錢財食物贈予周圍的貧民。
她瘋狂的報復那些曾經強姦過她的男人，一口氣殺了24個高種姓男子。
△普蘭這次不是來搶劫的，她是來複仇的
△半生的悲慘遭遇，讓普蘭近乎瘋狂，她殺的24個男人中，兩個曾經強姦過她
就像［末路狂花］中的塞爾瑪；［我唾棄你的墳墓］裡的珍妮弗；［金福南殺人事件始末］ 中的金福南。
自古以來，女性舉槍（刀）反抗，都伴隨著忍無可忍、歇斯底里地瘋狂。
她是賤民心中的女王，是高種姓人心中的魔鬼。
最終，普蘭入獄，這個曾經狂暴的女人向聖雄甘地和杜爾嘎女神繳械。
△自上而下塞爾瑪、珍妮弗、金福南，極致的被虐後，用殺人埋葬仇恨
當年，電影剛上映時，有外國記者曾採訪電影原型普蘭·戴維。
能說說關於強姦的事嗎？
很多低種姓的婦女都曾被強姦，只是很少有人有勇氣、有能力向仇人還擊。
農村裡，女人去田地裡排洩，就有男人在那裡等著你。窮人家的女兒天生就是富人的玩物。
你所說的強姦，是她們每天都要遭遇的事。
是什麼促使你開始抗爭？
憤怒。
如果有來生，你還會這麼做嗎？
如果有來生，我寧願做豬做狗，也不願做普蘭·戴維。
△普蘭·戴維拒絕向政府投降，而選擇向甘地和杜爾嘎女神繳械
2001年，普蘭·戴維在家門口被殺，年僅38歲。而此時，距［土匪女皇］上映，不過7個年頭。
有人痛哭流涕，有人鼓掌歡呼。
《印度斯坦時報》 以「女王死了」的大字標題，反映出底層人心中的悲憤。
人們一度以為印度女性即將迎來解放，其實不過是一場美麗的想象。
焦點人物死去，批判風頭已過。
政府鬆了口氣，印度繼續載歌載舞，一片昇平。畢竟觀眾眼中，再血淋淋的事實，也不抵舞娘曼妙的腰肢。
雖然，她可能剛剛被強姦過。
印度電影
帶給我們的錯覺
近兩年，印度電影突然闖入觀眾視野。
以對國家弊病的無情揭示，收割了一票中國影迷的芳心。
像［摔跤吧，爸爸］、［神秘巨星］、［護墊俠］、［廁所英雄］、［OMG］以及［起跑線］、［小蘿莉的猴神大叔］等。
不同程度的將印度皮癬暴露給世界看。
教育問題、女性問題、清潔問題、文化問題、宗教問題、地區問題...
看得人血脈僨張，好像印度正在大刀闊斧的改革，解決一切問題，指日可待。
可惜，想太多。
△印度近兩年上的電影，以揭示問題出名
在印度保守而又封閉的審查制度下，通過的這些影片，大部分是官方默許的「問題電影」。
就像［黑客帝國］中，尼奧反抗小隊的存在，也是母體默認的結果。
為的是定期清理積弊，實現母體更新。
△黑客帝國架構師，母體的設計者
一個國家、地區、體系，總有這樣那樣的問題，這就需要有人發聲，與其積重難返，不好控制，不如適當的允許。
順手還能解決一些明顯的社會積弊。
這樣的電影點到即止，既揭露了弊病，又不過分激進，還能有一個圓滿的結局，關鍵，順應政府目前的政策。
形成了印度「問題電影」的標準套路：
矛盾揭露、孤身英雄、民眾聲援、媒體支持、官方讓步。
△矛盾揭露
△孤膽英雄
△民眾聲援
△媒體報道
△官方讓步
換句話說，你在電影裡看到的印度，只是印度人想讓你看到的印度。
而那些真正觸及到骨血的電影，仍舊免不了一個被禁的結果。
1994年9月9日，［土匪女皇］在英國上映，僅僅幾天，就被印度官方禁映。
當時的理由是：
電影脫離實際，煽動性太強，容易造成社會不穩定因素。
那時，電影原型普蘭·戴維還活著，正為了女性和低種姓人的權益，四處奔走，很多時候，她不得不現身說法，為電影的遭遇鳴不平。
△普蘭·戴維出版的自傳［我，普蘭戴維］
為了撫平民眾的呼聲，1996年6月15日，官方解除了［土匪女皇］的禁令，作為彌補，印度電影委員會還專門頒發了「最佳故事片」給它。
這應該是21世紀以前，印度現實主義電影，翻起的最大浪花兒。
2012年12月，印度新德里發生震驚世界的公交車輪姦案，23歲的印度女孩兒，被6個男人輪姦致死。
3年後，英國BBC將這件事拍成紀錄片［印度的女兒］。
還沒上映就被印度官方強硬叫停，至今是印度一級禁片，從片中，我們好像看到了一部分真實的印度。
△對強姦犯的採訪
△對律師的採訪
2016年10月，一部講述印度女性真實慾望的電影［我罩袍下的口紅］在東京電影節首映。
還獲得「亞洲未來單元」最佳影片，也沒能逃脫被禁的命運。
2017年4月，印度電影分級中央委員會（CBFC）拒絕為影片分級，理由是：
該片存在明顯的「女性主導傾向」，包含性愛場面和情色對話，描述了「女性高於生活的幻想」。
連幻想都不能有，是種什麼樣的體驗？
恐怕只有印度人自己知道。
△電影［我罩袍下的口紅］中女孩的覺醒和反問
一向致力於改善印度女性地位的明星阿米爾·汗，開辦了一欄談話類節目［真相訪談］。
集中揭露印度女性墮胎、強姦、嫁妝、家暴、教育等多方面問題。
以前，不覺得他有多了不起，看了這檔節目，不由地肅然起敬。
靠一個影星去改變社會的問題，不知道是米叔的榮幸還是印度的悲哀。
△阿米爾·汗，真相訪談
據印度國家犯罪統計局數據顯示，目前的印度，每3分鐘就會發證一件針對女性的侵犯案件。
每22分鐘，就會發生一起強姦案。
而印度官方，卻一直在強調印度是世界上最安全的國家之一。
不禁想起普蘭·戴維曾經說的一句話：
比歧視更可怕的，是不覺得歧視存在。
1994年，電影［土匪女皇］曾經撕開過印度女性和貧民苦難的傷疤，有過呼喊，有過抗爭，最後還是在當權者的控制下，徹底湮滅。
24年過去了，女人依然面臨高額的嫁妝、超高的強姦風險、低賤的地位、家暴的日常。
事實仍讓人絕望。
再20年後，電影會改變嗎？印度會改變嗎？
誰知道呢。
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