03.07 宋徽宗的书法，能达到书法家的水平吗？

数枝雪1

据搜狗百科：

瘦金体运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。因其笔画相对瘦硬，故笔法外露，可明显见到运转提顿等运笔痕迹，是一种风格相当独特的字体。

宋徽宗一生于朝政不见卓越，却将所有精力用在艺术创作上。他组织编撰的《宣和书谱》和《宣和画谱》、《宣和博古图》等书。是美术史研究中的珍贵史籍，至今仍有极其重要的参考价值。

他发掘的艺术天才如张择端，王希孟，更是名传千古。《清明上河图》的北宋市井长卷，《千里江山图》的山水长卷，几乎代表了同时代现存的北宋画作至高水准。《千里江山图》更是在2008年北京奥运会演出上被做为主题画轴出现。可见其艺术价值。

宋徽宗最大的艺术成就就是创立了“瘦金体”。现在一提到宋徽宗，第一反应就是那充满筋骨，惊为天人的“瘦金体”书法。

“靖康之耻”成为宋徽宗一生最大的悲剧。倾尽半生致力的艺术，并未能挽救他的国家和他自己。

靖康元年（1126年）闰十一月底金兵南下。十二月十五日，金军攻破汴京，金帝废宋徽宗与子钦宗赵桓为庶人。随即开始了悲惨的做俘虏的后半生。

君笺雅侃红楼

这个是绝对不用怀疑的。我们姑且把书法家的级别分为初学者、入门者、狭义书法家（即加入书法家协会）、名家（如曹宝麟先生、陈忠康先生）、大师（如林散之先生、沙孟海先生等）、最后能载入史册的宗师。

宋徽宗即是载入史册的一代宗师。宋徽宗治国无方，致使北宋灭亡，但与艺术上却使北宋末年的艺术达到难以企及的高度。这不仅仅表现在书法上，诗词、绘画、音律等都达到了新的高度。

书法上，宋徽宗的成就主要表现在三个方面，第一，自创瘦金体。第二，二王一路行书。第三，大草。

瘦金体，这恐怕是最能代表宋徽宗书法风格的了。关于瘦金体有一点需要说明，宋徽宗楷书学薛稷，继承了初唐“书贵瘦硬方通神”书学思想，并将痩硬发挥到极致，最终形成独具面貌瘦金体，绝非凭空想象，任意而为。其笔法犀利，铁画银钩，笔势挺劲飘逸，富有鲜明个性。

行书，从显存宋徽宗作品中可以看出，宋徽宗行书学二王，多出集王圣教序笔意，尤以王献之书法为宗。墨韵流畅，潇洒清劲，有如飘藤荡柳之势，具有瘦而劲，秀而润的艺术效果。在北宋书法尚意的情况下，宋徽宗行书可谓是别开生面，独具一格。

草书，宋徽宗草书学张旭、怀素。宋徽宗的草书有一种毫不掩饰的富贵气，疏朗、跌宕、灵动，充满高情远致，整体导气、融通、气脉舒畅。虽然有一些率意之笔，但总体气象神满气足。

宋徽宗是我国古代最具艺术气质的皇帝，虽然误国误民，但给后人留下了不朽的艺术经典。

古风书法

宋徽宗书法，比现代人呢，比不了。

为什么？他不是书协会员，也不会玩针管喷字，也没有狮子吼神技，最重要的一点，他是业余爱好者，他的职业是皇帝，不是专业书法家 。书法家只有书法家协会成员才俱备书法家的资格。

在历史上，宋徽宗则除了皇帝没干好，对书画的造诣，岂止是书法家“，他属于大宗师。不讲他的绘画，单论书法。宋代的书法，大家一说总离不开苏黄米蔡，宋徽宗并不在其列。苏黄米蔡，是臣子书法。帝王之书，是不与臣子并列的。在以徃的法帖中，君与臣的书法都是单独成卷。同一部法帖中，君的在一卷，臣的在一卷，不能混搭。

宋徽宗独创的瘦金体，这是一种十分劲秀的书体，娟秀雅致，特别适合题写于画作当中。而他的草书，在整个宋代就无一人能与比肩。可以用鹤立鸡群来形容他的草书在宋代的地位吧。宋代的四大家，最擅长的是行书。在草书方面，米芾黄庭坚，草书算是好的，而在宋徽宗的草书面前，他们的草书就像是在写行草。宋徽宗不算书法家的话，就没有人能称书法家。

子衿书法

开玩笑～～～宋徽宗的书法何止是一般书法家的水平！完全是开宗立派的大书法家啊！

宋徽宗自创的“瘦金体”独树一帜，形销骨立、斩钉截铁、干净利落，骨气丰盈，简直是书法界大胆而又才华横溢的创新。

小姐姐曾经试着学习临摹瘦金体字，真的很难临，临过就会明白，这清瘦细胳膊细腿里面包含着多大的能量。刚和柔最完美的结合，看似柔弱实则无比刚强。

真心不是一般书法家能达到的境界。

这种字体很好看，也很难练。简直不相信是用毛笔写出来了，看着完全像是钢笔美术字么。

再说说宋徽宗的画，也是简直了，曾经去上海博物馆看过宋徽宗的真迹（因为博物馆不允许拍照，所以网上找了几张画）

宋徽宗的字画都是极致到丧心病狂的程度！

还有宋徽宗不仅自己画的好，他有一个学生也是牛逼到不行

王希孟

这个被中国绘画史上仅以一张画而名垂千古的天才少年，被宋徽宗认为“其性可教”，于是亲授其法，经宋徽宗指点笔墨，王希孟用了半年时间绘画出《千里江山图》，时年仅十八岁！

所以，宋徽宗可不是一般的书法家哦！整个书法史都有他的一席之地。

零五茶学

在中国历代皇帝中，称得上全能艺术家的恐怕只有一个，那就是宋徽宗——赵佶，诗词歌赋无一不能。

他开创了“宫廷皇家美术学院”（翰林书画院），培养出张择端画《清明上河图》、王希孟画《千里江山图》，助推发展天青色汝瓷，更引领极简风、时髦慢生活Style，提升整个朝代的审美水平，把宋朝人品味调教得非常高。

他作为皇帝，诗、书、画三绝。书法自成一体，开创了前无古人后无来者的瘦金体（又名“瘦筋体”），笔势遒劲，耐人寻味。

宋徽宗，《牡丹诗帖》，台北故宫博物院藏

早年他临摹薛稷、黄庭坚，个人书法稚嫩婉约；后期融合各书法家之长，刚劲强健，如屈铁断金。总体而言他独创的“瘦金书”有骨感美，结字至瘦，颇具筋骨之力似铁画银勾，字形夸张，线条丰腴，瘦硬却不失其肉。

宋徽宗，《闰中秋月诗帖》，北京故宫博物院藏

宋徽宗把汉字书写得锋芒毕露，运笔直来直往，有种西式直抒胸臆的美学意境。相比先人儒雅的书法之风而言，不藏锋、不妥协，宁为玉碎。是创新，也是特立独行的表达。

此外，“瘦金体”亦叫“天骨鹤体”，因其笔法漂洒，飘逸隽秀，看似瘦弱却像鹤腿一样有力、修长。

宋徽宗，《瑞鹤图》题字

当你放大看宋徽宗字体细节，你会感觉像是欢快潇洒的“音符”。因为其书法节奏、韵律都很有律动之感，小字有竹兰节气之美，笔画之间呈现游丝，美得自然又狂野，狂野又不失优雅。

宋徽宗书法作品放大看

宋徽宗不但擅长写楷书，其一气呵成的草书更大放异彩。意先笔后，潇洒流落，笔翰飞舞，奔放流畅，字里行间全是霸王之气。他的《千字文》被誉为“天下一人绝世墨宝”。

宋徽宗，《草书千字文》，纵31.5厘米x横1172厘米 辽宁博物馆藏

而艺术巨擘宋徽宗不但能自成一派，临摹之作也非常备受欢迎。他重要的作品中《临唐怀素圣母帖》曾拍卖1亿+。

宋徽宗《临唐怀素圣母帖》局部，2008年拍卖，成交价：1.28亿元

其实，纵观古代书法史，宋徽宗书法在当时非常前卫，很多人审美还没跟上来。不过瘦金体作为众星捧月之书体，还是有很多崇拜者。蔡京曾模仿他的字体，虽然他行书了得，不比宋徽宗差，但瘦金体写得木有宋徽宗好看，蔡京临摹只为拍君王马屁而已。

总体而言，宋徽宗留给我们的书法真迹，还是非常值得我们去临摹学习的。

艺萃

宋徽宗虽然不是个好皇帝，但他在书法史上绝对是排得上号的人物。

他的瘦金体，是楷书在唐代以后难得一见的一大创举。

他首创的瘦金体，横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔飞动而干脆。其绢秀而不流于柔弱，清劲而不失抛筋露骨，在有限的范围内用笔还是较好地发挥出其丰富多变的特色。

赵佶初学薛稷。薛稷为褚遂良的高足，也是褚遂良的外甥，其弟薛曜也是一代大家。宋徽宗正是取了他们的瘦劲之长，又加以新的陶冶提炼，形成了自己的瘦金体的风格。

瘦金体产生的另一个重要的原因是徽宗的擅画。他的工笔花鸟也可称是登峰造极之作。

徽宗试图把书法中的丰富用笔动作借用到绘画上来，以提高工笔花鸟人物画技法的生命力。然后，又将这种瘦劲的勾线技巧再揉进书法中去，并随之形成了那种开张型的书法结构，最终完成了瘦金体的基本风貌。

当然，也有人认为瘦金体装饰性太强，属于美术字，失去了书法的很多趣味。赵佶的行书和草书也是不错的。

不管怎样，他和后主李煜一样，应该属于”男怕入错行“的典范。

赵佶《草书纨扇》

赵佶《题李白上阳台帖》

千年兰亭

宋徽宗《恭事方丘敕》

对于宋徽宗的书法评价，历来不一。我不想先说我自己的评价，我想先说说别人的评价。沈从文在《谈写字》里提到过宋徽宗的书法：

“即以对于艺术兴趣特别浓厚赏鉴力又极高之徽宗皇帝而言，题跋前人名迹时，来三两行瘦金体书，笔墨秀挺中见苍劲，自成一格，还可给人一种洒落印象。写字一到二十行，就不免因结体少变化而见出俗气，呆气，头巾气，难称佳制。”

写字是一种技能，书法是一种艺术。至于说到“书法家”，这个概念太模糊，什么叫家？指的是技巧还是境界？书法艺术也分大众化的和个性化的。大众化的书法家如赵孟頫，艺术价值之高不用说了，而且赵书看得懂、学得来。而个性化的就是宋徽宗，后世学瘦金体的不计其数，都望尘莫及。谁都不是宋徽宗，何必妄学瘦金体？就连和宋徽宗有血缘关系的金章宗也一样，学得了瘦金体的形，学不了瘦金体的神韵。而宋徽宗达到瘦金体的高度是因为作者本人的艺术积累高厚，艺术神韵深广，因此才能写出其独特的瘦金体，形神兼倍。

再说，宋徽宗的书法也不仅仅只有瘦金体。就算要衡量一个人的艺术境界，也不能这么管窥蠡测。宋徽宗的行楷草书多得是，就算瘦金体写大篇幅结体少变，但不代表宋徽宗的其它书法也都是这个样子。

从艺术境界上说，有的书家是积古大家，进退有据，但求规矩而少原创。当然原创不是胡写乱写就能称为一体的。而宋徽宗就属于能跳脱的那种，能跳出积古自成一体，已经很难得。

从书法发展史的角度来说，宋徽宗的书法代表的是一个时代，而且仅存于那个时代。毫无疑问，宋徽宗的书法是中国书法发展史上非常个性化而焕化异彩的一笔，我想如果缺了这一笔，中国书法发展史会因之失色。

综上所述，我个人认为，不管从哪个角度来讲，宋徽宗都该算得上是所谓的“书法家”了。

沅汰

你好，宋徽宗的书法完全可以称为千古一绝，前无古人后无来者，至今都无人敢去模仿他的风格，也无人写出宋徽宗瘦金体的风骨。所以宋徽宗不但是一位书法家，而且是可以在中国书法世上自成一派的大家。

不过，我很难想象像宋徽宗这样儒雅而多愁善感的诗人气质的皇帝，为啥会写出这种铁画银钩一般的瘦金体，很不符合他的性格。整个宋徽宗一朝，把奢侈糜烂的生活气息发挥到了极致，整个以蔡京为首的土大夫阶层争相攀比，建的宅子一个比一个大，奢华程度一个比一个高。
&中国历代最美钱币，宋徽宗手书大观通宝

对待金国的挑衅和入侵，整个上层结团只知道苟合，任何过份的要求都无条件同意，极大的滋长了金人吃掉这个醉生梦死的北宋。北宋文人们的这种苟且偷生的心态一直影响着南宋的对北方的政策，甚至为了苟安去迎合金国和谈，不惜吧南宋著名抗金将领岳飞、韩世忠解除兵权，甚至是剪除，在金国无力再发动战争的情况下自断手足，任人宰割。
&宋徽宗的
山禽矝逸图，国宝级文物。

整个宋代，儒学、理学、诗词繁荣，但是却养出了一群毫无骨气的文人士大夫，比如司马光、比如苏轼，不但自己只顾享受他们的生活，还竭力打压主战派，最终让北宋再无雄兵。宋徽宗在书法世上有着极其重要的地位，但是却在风花雪月中把整个北宋送上了不归路。

宋徽宗的书画对于后人的影响是巨大的，虽然是个亡国的耻辱之君，但是他在书法上的贡献仍然值得我们承认的，尤其是他那让后人惊艳的瘦金体。

风云说收藏

你好，很高兴能回答你的问题。

首先我认为，宋徽宗的书法不仅限于你所说的书法家，更合理的观点是：他在中国书法史上是一个重要的人物，所创立的“廋金体”也在书法长河中独树一帜。

下面我想详细阐述一下我的观点，不足之处，请各位专家朋友批评指正！

评价一个人的作品，要结合时代背景和人物性格：

宋徽宗赵佶（1082—1135），是宋神宗的第11个儿子、是在位26年的皇帝，当时在位初期颇有明君之风，但后来听信蔡京等人的谗言，国内政治形势变得十分之差，内忧外患，金国兵临城下后，把皇位禅让给了太子，算躲过了亡国之君的这个黑锅吧，靖康之变被金兵俘虏北去，最终驾崩于五国城，54年的人生，可谓是大起大落，本不是太子，却兄终弟及成了皇帝，本不善朝政，却做了20多年的圣上！

“宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳！”

宋徽宗在书画方面的天赋极高，也与他在这方面的勤奋刻苦有关，他的书画作品传世并不多，但是他创立的瘦金体”却被后人不断追捧，这种银钩铁划，其瘦且硬的书风也载入了书法长河：

他的瘦金体《千字文》更是精品，展现了极高的艺术功力：

除了在书法上的成就，宋徽宗的绘画则有更大影响，“院体”画更培养了很多的人才。

琴棋书画烧陶瓷都精通的皇帝，历史上怕是很少吧。

宋徽宗的书法，至瘦而不失其肉，这个是一个很难的过程，在他之前是不存在的，同时在字的转折处可见到藏锋，露锋的提顿痕迹，也是他书法的一大特点。

一个书家能写好字就已经很难了，如果再开创新书体，那就更不易了。

希望我的回答对你有帮助！

笔下春风

不仅能达到，而且是大家。要谈他的书，就离不开他的画，他的书和画均在书画史上占有一席之地。而“瘦金体”，也是他将书和画所结合的最成功的一个典范，这种字体与宋画的契合度是非常高的，将绘画的线条感融入书法，再用这种书法来反哺绘画。

比如这张《山禽腊梅图》，若是替换成别的任何字体，这幅画都达不到它现有的美感。

按传承来说，徽宗所学二薛：薛稷、薛曜；而二薛所学褚遂良，褚遂良学欧阳询、虞世南；从字的结构来看，徽宗的字也有上述几位的影子。宋代讲究“尚意”，抛弃了唐人的“法度”，宋四家的字体都各有风貌，徽宗的字体也是独特的。

按视觉效果来说，“锋芒毕露”是形容徽宗字用得较多的一个词语。用极细的线条，和顿笔处的“面”形成了极强烈的对比，同时，还将字用线条“做”出了很多三角面，和大多数书家的“藏锋”不同，徽宗的字给足了尖锐的视觉感，“前无古人，后无来者”。对于书法史和我们传统的“中庸”“内敛”哲学来说，无疑是非常特殊的。

按理论角度，徽宗主持编撰了《宣和书谱》《宣和画谱》，《宣和书谱》记载了徽宗时期内府所藏名家法帖，共二十卷，讲述了自篆书以下各种书种的变革和源流，是后世研究书法史的宝贵资料。

许多人强行拿徽宗的字和“颜、柳、欧、赵”等去比较，我觉得完全没有意义。清代陈邦彦曾跋赵枯瘦金书《芳诗帖》：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。”徽宗在书法史上的地位是不可磨灭的。正如宋代的“尚意”是要做真正的自己，没有最好只有最合适。

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