林散之草書極講究用墨幹、溼、濃、淡的變化，精彩處不讓古人。林散之談用墨講究辯證關係，如力求從枯筆中寫出潤來，黑大方圓者謂之枯等。看似矛盾的墨色關係，其實蘊含著精神氣韻上的內在聯繫，衛夫人《筆陣圖》：“多肉微骨者，謂之墨豬”，即是講濃墨肥筆寫出的字綿軟缺乏神氣。下面請看林散之談書法如何用墨：
寫字要有墨法。濃墨、淡墨、枯墨都要有。字“枯”不是墨濃墨少的問題。
墨有焦墨、濃墨、渴墨、積墨、宿墨、破墨之分，加上漬水深淺幹潤，變化無窮。“運用之妙，妙乎一心。”多搞墨是死的,要惜墨如金。
林散之作品
把墨放上去，極濃與極乾的放在一起就好看，沒得墨，裡面起絲絲，枯筆感到潤。墨深了，反而枯。枯不是墨濃墨淡。
懷素能於無墨中求筆，在枯墨中寫出潤來，筋骨血肉就在其中了。
懷素《自敘帖》
王鐸用幹筆蘸重墨寫，一筆寫是一個字，別人這樣就沒有辦法寫了，所謂入木三分就是指此。
早年聞張慄庵師說：“字之黑大方圓者為枯，而乾瘦遒挺者為潤。”誤以為是說反話，七十歲後，我才悟看字著重精神，墨重筆圓而乏神氣，得不謂之枯耶？墨淡而筆幹，神旺氣足，一片渾茫，能不謂之潤乎？
笪重光：“磨墨欲熟，破水寫之則活。”熟，就是磨得很濃，然後蘸水寫，就活了。光用濃墨，把筆裹住了，甩不開。
——選自《林散之比談書法》
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