自由思想者李几道

宋徽宗书画俱佳，是中国历史上少有的大艺术家皇帝。

他独创的“瘦金体”也是一种很独特的艺术。然而要说超越宋四家，那有点言过其实。

宋朝是文治的顶峰。文化事业高度发达，书法当然也不例外。虽不及唐代那几位和二王，但宋四家在中国书法史上依然是举足轻重。苏、黄、米、蔡，分别为苏东坡，黄庭坚，米芾和蔡襄。当然还有一种说法是蔡京，但是因为他人品太差，所以改成了蔡襄。这个说法也有一定的道理，毕竟苏轼曾经公开承认过蔡京的书法比自己好一点。

苏轼是什么人？超级大能。楷书之外，行书更优。天下第三行书《寒食帖》就出自他之手。中华上下五千年，排在第三的行书是什么概念。另两个分别是王羲之的《兰亭序》和颜真卿的《祭侄文稿》。

黄庭坚，苏门四学士之首。他的诗与苏轼齐名，并称“苏黄”，书法也是齐名。他的书法，大开大合，于杨柳虬枝中得其精髓。后世的文征明，曾国藩等都受他影响颇深。

苏轼和黄庭坚诗书作答，感情很好，曾经互相开过对方书法的玩笑。苏东坡说黄庭坚的字虽然清劲，但笔势有时太瘦，像树梢上挂着的蛇。而黄庭坚则回苏轼说：“您的字我虽然不敢随便说，但有时候觉得有些肥还有些扁，好像石头下面的蛤蟆。”两人相视哈哈大笑，都觉得对方点中了自己的死穴。

米芾擅行书，写起字来十分认真又癫狂，号“刷”字。他的《研山铭》很多人常常拿来和《兰亭序》相提并论。

蔡襄虽然没有他们三个那样人尽皆知。但作为齐名的大家，又会差到哪里去。

宋徽宗的瘦金体更适合于在国画上题字，如果拿出来成为单独的书法作品，虽有风骨，但显得有些纤瘦。至少比不上宋四家。

任十三读史

宋徽宗：赵佶，神宗第十一子，哲宗弟，北宋第八位皇帝。

前言：

拥有五千年文化的中国，从有文字起，从先秦确定书写方式开始，书法做为政治、学习、娱乐被人逐渐重视起来…

做为中华艺术的书法，以其独特的魅力，深得人民的喜欢，

有宋一朝各个皇帝都非常注重对个人的修养，所谓字如其人，宋徽宗做为皇室宗人当然也不例外，因自己得天独厚的环境，他在宫中接触到大量前朝留下的珍贵书帖古籍，对于他的帮助影响是巨大的，早年师法褚遂良、黄庭坚、薛曜兄弟，因有大量时间，加上对于书画天赋异禀每天心追手摩，又对王王羲之父子书法，颇多收获，然而生在皇室中的赵佶沒有从古籍中吸收好做人做事的思想，反而十分羡慕南唐亡国之君李煜的生活作风。正是在这样环境熏陶下，一心以享受为主，对于国家大事很少问津，政治变得腐败不堪。

正是有这样的思想性格，赵佶早期书法秀媚而华丽有轻佻之意，中年执政其间，利用手中权力常常招手下臣子来切磋技艺，如：

史料记载徽宗赵佶，初学黄庭坚，师法褚遂良、薛曜兄弟，并杂揉各家，取众所长，瘦金体有着强烈的个性色彩。显示着赵构倔强的性格。

有宋一朝对于文人的优待，是其他历史王朝少有的，正是在这种环境下，宋代的书画作品空前繁荣，书法大家比比皆是，其代表人物如

苏轼；字子瞻，号东坡。眉州眉山人，（今四川省眉山市），北宋文学家，书法家。

苏轼一生政治跌宕起伏，但在文学上成就非凡，无论其散文、诗词、字画，都有超高造诣，可以说是全能大才。

其书法初学王羲之，颜真卿，用笔饱满，结构左低右高，后期对于怀素，张旭多有涉猎，行书笔意恣为，颇有个人风格，

黄庭坚：字鲁直，自号小谷道人。洪州分宁人。（今江西修水），北宋词人，书法家。

黄庭坚在政治上依靠旧党对于政治没有什么显著成就，只是早年应仰慕苏轼才华，二人时有交结。

黄庭坚书法、楷书师法周越、颜真卿，气魄宏大，丰腴饱满，个性十足。后期多临怀素、张旭作品，字体汪洋恣肆、纵横起伏颇得张旭、怀素风格。

蔡京：字元长，兴化仙游人（今福建省莆田市仙游），北宋政治家，书法家。

蔡京在政治上一个典型的骑墙派，（俗称随风倒）。其人正是有此性格，在政治上，人品上为人所不齿。

蔡京早年师法二王，后投神宗所好习徐浩作品，后转沈传师、欧阳询，颇有心得，哲宗即位，又深耕二王，心追手摩，得其神韵。早期秀媚丽人，后期奔放而含蓄，充满内心矛盾的心态。

米芾：字元章，号海岳外史，湖北襄阳人。北宋书法家、画家、书画理论家。

米芾在政治上与蔡京私交友善，政治见解附合徽宗赵佶，对政治没有显著成绩。

米芾少年师从罗让，喜临周越、李邕，以晋代碑文法帖入手，得意于二王，对钟繇、索靖彼有研究，米芾是四家里最用功的一位，其成就以行书为大，笔法飘逸痛快、有跌宕跳跃风姿，绝不矫揉造作。

蔡襄；字君谟，兴化仙游人（今福建省仙游市）。北宋文学家，书法家，茶学家。

蔡襄本人为官正直，仁宗朝时性格刚正，遇事不避，每遇国家大事从直言敢谏，深得仁宗重视。

蔡襄早年师法周越，其后学书颜真卿、柳公权、褚遂良，欧阳询等人，蔡襄为人性格刚正对人对事十分认真，故他的书法端庄淳厚，沉稳含蓄，深得晋唐风骨。

我们从以上的介绍简单的的来讲了宋代四大家的书法风格，每个人的性格不同，环境不同，所照旧的书法习惯，于当时心态的不同，同一作者都很难在一个环境下写出两篇一模一样的作品。赵佶的书法误容置疑，他所独创的瘦金体是书法界的大胆尝试者，也是成功者，虽然他政治昏庸，但不能否认他在书画界的贡献，经验是实践的结晶，不断的实践和发展会产生新的经验，赵佶瘦金体的出现是为了创新，如果因为他某些缺陷而否定他的成绩。这是不对的。中赵佶是举世公认的书画大家，对于非要分高下之说，实属不智，只能说他们各有擅长，书法是个技术活，技术往往又是基础，由技术到技巧的提高对于变化的认知是逐步来积累的，能使技术转化艺术的形态来表现出来是书法最高境界。在这一点上赵佶做到了。书法法度是技术艺术化的实践中总结出来的东西，它的内容是不断积累发展和丰富起来的，它是历代书法家自己的创造，也为历代书法家自己所遵守。所以说书法家的创新都是严谨的，谨慎的，如果没有这样思想就不会有任何造诣。但他们的思想又是开放活跃的，不活跃不开放，就不会有标新立异，这就是赵佶真实的写照……

赵佶一个政治昏庸的领导、一个承前启后的艺术家…

治病救人的黑山老妖

他开创了“宫廷皇家美术学院”（翰林书画院）；培养出张择端画《清明上河图》，王希孟画《千里江山图》；助推发展天青色汝瓷（今单个价值2亿+）；更引领极简风、时髦慢生活Style，提升整个朝代的审美Level，把宋朝人品味调教得非常高。

他作为皇帝，诗、书、画三绝，书法自成一体，开创了前无古人后无来者的瘦金体（又名“瘦筋体”），笔势遒劲，耐人寻味。

宋徽宗，《牡丹诗帖》，台北故宫博物院藏

早年他临摹薛稷、黄庭坚，个人书法稚嫩婉约。后期融合各书法家之长，刚劲强健，如屈铁断金。总体而言，他独创的“瘦金书”有骨感美，结字至瘦，颇具筋骨之力，似铁画银勾，字形夸张，线条丰腴，瘦硬却不失其肉。

宋徽宗，《闰中秋月诗帖》，北京故宫博物院藏

宋徽宗把汉字书写得锋芒毕露，运笔直来直往，有种西式直抒胸臆的美学意境。相比先人儒雅的书法之风而言，不藏锋、不妥协，宁为玉碎，直接得不要不要，是创新，也是特立独行的表达。

此外，“瘦金体”亦叫“天骨鹤体”，因其笔法漂洒，飘逸隽秀，看似瘦弱却像鹤腿一样有力、修长。

御前带刀侍卫

有句老话叫“文无第一，武无第二”，如果宋徽宗在书法上超越了苏黄米蔡，那也就是两宋第一。你自己觉得能服众吗？

下面说一下瘦金体的定位。

艺术品的价值是多维度的，宋徽宗的瘦金体有其独特的魅力。比方说你把瘦金体和苏黄米蔡的书法放一起让一个不懂书法的人看，他可能分不清苏黄米蔡，但有很大几率认得出瘦金体。首先是因为瘦金体太独树一帜了，辨识度极高。还有另外一个原因，就是习字者学习瘦金体的方法，和学苏黄米蔡是不一样的。

解释一下这句话：齐白石说过“学我者生，似我者死。”这句话很高明，但不是绝对的。学颜柳欧赵苏黄米蔡以及其他大家者，完全适用这句话，因为你不管学谁、怎么学，最后都是落到“为我所用”这四个字上面了。学瘦金体则不然，你学瘦金体，几乎就是在克隆赵佶本人的字，后世临摹者虽有润色改良，但核心技法不变。

你没法变，稍微有点大改动就不是瘦金体了。用个数学上的词，瘦金体的定义域太窄。

或者换个角度用现代思维来看瘦金体：瘦金体是一种特殊的美术字，不像别的书体的核心其实是一种思想和审美认知、允许你有自由发挥和演绎的空间。

说到这你应该明白了，宋徽宗比之苏黄米蔡孰高孰低，是个伪问题，因为压根就不是同类项。苏黄米蔡（尤其是苏黄）是流派，而宋徽宗的瘦金体和郑板桥的六分半书、金农的漆书一样，是一种独立的“个性书”（当然瘦金体的艺术成就不是六分半书和漆书所能比拟的）。

还有一种定位宋徽宗作为书法家地位的思路是这样的：当年我上大学的时候，老师讲诗歌的时候讲过一个观点：讨论一个帝王作为诗人的地位，不能简单地把他放在文学史上纵向比，应该把他和别的帝王诗人相比（如汉武帝、曹操、唐太宗、李后主、宋徽宗、乾……乾隆就算了）。要这么比的话，宋徽宗虽然不能和苏黄米蔡比，但比作为书法家的曹操、隋文帝、唐太宗、唐玄宗、雍正帝（乾隆：我呢？我呢？又没我？我写了辣么多）要高一个档次。

阅微澡堂笔记

宋徽宗被称为被当皇帝耽误的大艺术家，独创“瘦金体”又称瘦筋体，在中华艺术史上堪称瑰宝！

“苏黄米蔡”指的是宋朝书法四大家苏轼，黄庭坚，米芾，蔡襄（也有说蔡京，因其人品不为人所道）的并称，四人的主要成就主要体现于行书，其中米沛可称四人当中的职业书法家，盛时泰《苍润轩碑跋》中说：“宋世称能书者，四家独胜。然四家之中，苏蕴藉，黄流丽，米峭拔，而蔡公独以浑厚居其上”，这四人代表宋代书法最高成就。

宋徽宗书画俱佳，瘦金体独树一帜独步天下，自古文无第一，四大家把宋代书法“尚意”发挥到极致，单论书法成就各有千秋，若论谁成就最大，一百个人眼中有一百个哈姆雷特，就看各人的喜好了！

爱喝汽水的公冶琦

宋徽宗所创书体“瘦金书”，顿挫有致，瘦劲锋利，挺秀清雅，别具一格。陶宗仪《书史会要》称：“徽宗行、草、正书，笔势劲逸，初学薛稷，变其法度，自号‘瘦金书’，意态天成，非可以形迹求也。”

一直喜欢并临习宋徽宗瘦金体《千字文》。而苏、黄、米、蔡宋四家的书法更加突出，但宋徽宗的书法也确实是独树一帜，前无古人的。

徐梦建

先回答问题。他们之中大概只有米芾，属于职业书法家。米芾做官，也是相当于今天国家书画院长，算是专业对口。那这些大神，书法各成一派，我个人看没有办法比高低。

徽宗那个叫瘦金体，其他人分别擅长大楷行书，行草，狂草。。。。如果拿奥运会比，都不算一个项目。谁要问，2004年，刘翔和博尔特，菲尔普斯谁更快，咋回答?全是第一，全是冠军，项目不同。

最后，写瘦金体那个是 宋徽宗，没有宋微宗。其他四家排名一般是 苏黄米蔡。没有蔡苏米黄这种讲法。

雅趣邢军

宋徽宗的书法只是一个皇帝的书法，他创新了一种瘦金体楷书，笔画瘦如弱不经风的枯枝，人说文风反映国运，果然成为亡国之君。

不仅是他自己，就连爱学他瘦金体的金朝金章宗，写写瘦金体谁知没几年金国也灭亡了！

他的草书写得比楷书稍好，但也有股瘦味。书法总体水平比乾隆较好些，但比毛泽东差远了。

如果把宋徽宗书法和宋代苏、黄、米、蔡四大家的书法比高低，那差得太远了。

为什么？因为宋四家写的是书法，他写的瘦金体是程式化实用书写，笔法都有固定写法，一学就会，所以传世号称宋徽宗的瘦金书满天飞，其实一大半是赝品。这个问题常常说给别人听，人们大多不在乎。

有一次我到北京琉璃厂去，在路边字画店窗口放了一个镜框，上写瘦金体四个大字，写得比宋徽宗的还要好，于是翻拍下来当鉴定教材用了。

王乃栋说书画

宋徽宗是一位懂艺术的皇帝，受到当时社会氛围的影响，宋朝的山水画是中国绘画史上最鼎盛的时期，宫廷画苑名家辈出，苏，黄，米，蔡的书法是宋朝的代表，宋徽宗的瘦金体也是别具一格，但是，皇帝毕竟是皇帝，论才情，论学问，论人生经历，都比不过这四位，书法不仅仅是写字，古代书法是为文学，诗词服务的工具，没有丰富的人生阅历，跌宕起伏的人生，是写不出那些不朽的作品来的，只有经历过大风大浪，直面惨淡的人生，历经千帆过后，最后沉淀下来的人文气息，呈现在书法上，才会显得那么的豪情万丈，入木三分！～～所以，宋徽宗的人生经历和抗挫折能力是比不过这四位，也只有经历磨难的艺术才有生命力！～就比如苏轼的仕途磨难重重，任过职的各地方串起来，就是一张旅行地图，每到一地总会留下诗词，开豪放派词的先河，突破了不登大雅之堂的婉约派柳词的风格，之前文人不写词只写诗，因为觉得丢读书人的面子，而自苏轼的豪放派之，后诗词并驾齐驱了！这种大格局写出的书法就是自带气势的！～

宋四家的书法气度格局都要大于宋徽宗瘦金体的小家碧玉～

苍桑暮雪

苏黄米蔡，分别指苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄，合称“宋四家”，代表了宋代书法的最高水平。宋徽宗创造了所谓瘦金体，特别适宜在工笔画上题款用。

五个人各有各的风格，各有各的造诣，难分高下。如果一定要比的话，按照历代书法家和鉴赏家的评价，苏黄米算一个档次，蔡襄和宋徽宗稍稍逊色。苏轼、黄庭坚、米芾，那都是书法史上的高峰、里程碑，苏字较肥媚恣肆，黄字奇矍巍峨，米字八面出锋酣畅淋漓。尤其是米芾，那可以称得上绝世高手，想写行书的人不大可能不学米芾，他的追随者最为壮大，至今依然。蔡襄的字历来评价不算很高，有人说这个蔡本来该指蔡京，蔡京的字是真好，但他是奸臣，所以不被追尚。至于宋徽宗赵佶，他创造的瘦金体自成一派，但题工笔画可以，单独作书法作品就不是太理想了，他也有书法作品传世，如秾芳诗。

假如你是初学，以前没有书法基础，那最好不要从这五个人身上打主意。因为他们的字好是好，但都是不适宜初学的。苏黄米蔡传世作品多为行草，瘦金体那种奇异的风格也不适合初学。一般初学者还是从楷书练起比较好，可以从颜柳欧赵四大家入手（中楷、大楷），也可以从钟繇、二王父子（小楷）或者褚遂良、虞世南（中楷）入手；如果不想练楷书也可以从隶书入手，看看汉隶的碑帖，著名的如曹全碑、乙瑛碑、张迁碑等等，很多很多；还有一种选择就是从魏碑入手，著名的如张猛龙、杨大眼、张黑女、郑文公、爨宝子、爨龙颜等等，都是浩如烟海。但是绝大多数人还是从楷书入手。至于选哪家，最好都看看，从网上搜来作品看看，喜欢谁就学谁。

入门有了基础就可以同时写写行草书，那么宋四家就是很好的选择了。当然还有二王父子的行草、张旭怀素啥的。不过到时候相信你已经眼界大开，不需要别人指点了。

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