只談歷史
京劇著名演員一般都是形容京劇界一些比較出名，但還沒到達巔峰的演員，而高慶奎是京劇前“四大鬚生”之一，是老生行當高派的創始人，已經不能以“著名演員”來形容他了，應該稱其為老生行當的宗師。
高慶奎自幼就在慶祥和科班學戲，12歲的時候就登臺為譚鑫培配戲，18歲開始學習武功把式，29歲的時候與梅蘭芳一起去日本演出，31歲的時候組建慶興社，在豐富的舞臺實踐中，高慶奎形成了獨特的高派藝術。
要說高慶奎的唱功，當年高慶奎與餘叔巖、馬連良並稱為“三大名生”、“三大賢”等，而他們三位之間，以高慶奎的嗓子最衝，戲路也最寬。他不僅唱老生，還經常串演紅生、紅臉、花臉、老旦等戲。
高慶奎非常善於吸收各個流派的長處，比如他的高派風格里，蘊含著老生譚鑫培、孫菊仙、劉鴻升、老旦龔雲甫、花臉裘桂仙等名家的唱法，形成獨特的藝術風格。
高慶奎不但唱得好，而且唸白、做工都好，武把子也好。但是，高派給人印象最深的，還是他的唱工。他的唱，可以用十六個字來概括，那就是“高亢嘹亮，奔放洋溢，痛快淋漓，一氣呵成”。
他的嗓子不但張嘴就是高調門，而且音域廣，音量大；比起他宗法的劉鴻聲來，甜潤不及，而剛拔過之。因為他嗓子好，所以唱高腔愛用“樓上樓”的唱法，唱低腔愛用“疙疸腔”的唱法。
他的演唱還有一個特點，就是氣力充沛，愛拉板，愛使長腔，愛用一口氣唱下一句來，讓人聽不出他的氣口在什麼地方。高慶奎說過：“這是學劉鴻聲的用氣方法。劉派最大的特點，是以字緩氣，以腔偷氣，高處提氣，低處勒氣。”
高慶奎創造的新劇目《哭秦庭》、《豫讓橋》、《信陵君》、《馬陵道》、《贈涕袍》、《史可法》、《楊椒山》、《重耳走國》、《蘇秦張儀》、《吳越春秋》這些戲裡，運用了各種流派的唱法，表現不同性格的人物。
除此之外，高慶奎花臉能演《鍘判官》，武生能演《連環套》，紅生能演《華容道》，老旦能演《釣金龜》、《掘地見母》、《遊六殿》 等。
值得一提的是，高慶奎多次赴滬演出時除以上叫座劇目外，還有一至三本的《戲迷傳》最為著名。在劇中，高慶奎以一位戲迷的身份，一人飾演生、旦、淨、醜各行當，各流派劇目。
可以說高慶奎是位文武雙全、昆亂不擋的全能型京劇人才，他開創的高派藝術，為老生行當增添了許多特色，也為京劇老生的發展作出了不小的貢獻。
魏青衣
高慶奎是一位很全面的京劇大師，唱唸做打皆精，文武昆亂不擋。絕不只是唱工好、嗓子好，張學津健在時，有一次說道，高慶奎先生的嗓子好、唱工好，但不及馬連良先生全面。張學津為了抬高自己最崇拜的馬連良，不惜對高先生肆意評說，非常的不客觀公正。他根本就沒見過舞臺上的高慶奎，在他剛一歲時，高慶奎已去世，他怎麼可能對高派藝術有充分的瞭解呢！據老顧曲家說，高慶奎的做工非常棒，身上邊式，應當在馬連良之上。至於他的唱工，高亢激越，痛快淋漓，這是眾所周知的。當然他在韻味、字眼上不及餘叔巖考究，不像餘派唱腔含蓄雅緻，中正平和，故不及餘派之耐人回味。而在唱工上也絕不遜於馬連良、言菊朋，只可惜他的這種唱法費氣費嗓，故到中年以後“塌中"，不得不以教戲為生，較早地離開了舞臺，年僅52歲即溘然長逝。高派藝術對嗓音條件要求很高，故其傳人寥寥。高派藝術風格比較通俗，讓人感到解渴過癮，故觀眾面很廣，尤以商賈、市民為多，但文人學者不太推崇高派，因為他與文人學者的審美情趣不契合。
湖廣潭州
高慶奎初宗譚派，後又學孫菊仙、劉鴻聲，尤其劉鴻聲，演唱劇目幾乎一樣 。高嗓音高亢嘹亮，善於拖長音，創立了高派。由於調高，許多人唱不來，所以高派傳人寥寥無幾，李和曾是傳人。再傳弟子辛寶達。天津名票李宗義下海，拔得頭籌，業內外公認最好的高派老生。
高慶奎先生創立的高派獨樹一幟，繞樑三日，聽著是一種享受，與馬譚奚楊言麒並駕齊驅，享譽菊壇。
0飛哥0
老厲害了，高亢激昂，婉轉流暢，美著呢……
雲中鶴甯
不只是著名演員，而是開宗立派的宗師，與餘叔巖、言菊朋、馬連良同為前四大鬚生。高派名劇三斬一碰、逍遙津等流傳甚廣；而且能演老旦及花臉戲。主要弟子為李和曾、沈金波等。私孰弟子有李宗義等。辛寶達、倪茂才等為再傳弟子。
攝郎愛攝影
張學津在馬派中很佩服你，但你沒有評價高派的資格，你好你還學馬派，自己創造一派，因為你沒有見過高，你沒有高大師的閱歷
粉墨半生
高慶奎當然是大師!高派唱腔激昂:表現力非常強!
