只谈历史
京剧著名演员一般都是形容京剧界一些比较出名，但还没到达巅峰的演员，而高庆奎是京剧前“四大须生”之一，是老生行当高派的创始人，已经不能以“著名演员”来形容他了，应该称其为老生行当的宗师。
高庆奎自幼就在庆祥和科班学戏，12岁的时候就登台为谭鑫培配戏，18岁开始学习武功把式，29岁的时候与梅兰芳一起去日本演出，31岁的时候组建庆兴社，在丰富的舞台实践中，高庆奎形成了独特的高派艺术。
要说高庆奎的唱功，当年高庆奎与余叔岩、马连良并称为“三大名生”、“三大贤”等，而他们三位之间，以高庆奎的嗓子最冲，戏路也最宽。他不仅唱老生，还经常串演红生、红脸、花脸、老旦等戏。
高庆奎非常善于吸收各个流派的长处，比如他的高派风格里，蕴含着老生谭鑫培、孙菊仙、刘鸿升、老旦龚云甫、花脸裘桂仙等名家的唱法，形成独特的艺术风格。
高庆奎不但唱得好，而且念白、做工都好，武把子也好。但是，高派给人印象最深的，还是他的唱工。他的唱，可以用十六个字来概括，那就是“高亢嘹亮，奔放洋溢，痛快淋漓，一气呵成”。
他的嗓子不但张嘴就是高调门，而且音域广，音量大；比起他宗法的刘鸿声来，甜润不及，而刚拔过之。因为他嗓子好，所以唱高腔爱用“楼上楼”的唱法，唱低腔爱用“疙疸腔”的唱法。
他的演唱还有一个特点，就是气力充沛，爱拉板，爱使长腔，爱用一口气唱下一句来，让人听不出他的气口在什么地方。高庆奎说过：“这是学刘鸿声的用气方法。刘派最大的特点，是以字缓气，以腔偷气，高处提气，低处勒气。”
高庆奎创造的新剧目《哭秦庭》、《豫让桥》、《信陵君》、《马陵道》、《赠涕袍》、《史可法》、《杨椒山》、《重耳走国》、《苏秦张仪》、《吴越春秋》这些戏里，运用了各种流派的唱法，表现不同性格的人物。
除此之外，高庆奎花脸能演《铡判官》，武生能演《连环套》，红生能演《华容道》，老旦能演《钓金龟》、《掘地见母》、《游六殿》 等。
值得一提的是，高庆奎多次赴沪演出时除以上叫座剧目外，还有一至三本的《戏迷传》最为著名。在剧中，高庆奎以一位戏迷的身份，一人饰演生、旦、净、丑各行当，各流派剧目。
可以说高庆奎是位文武双全、昆乱不挡的全能型京剧人才，他开创的高派艺术，为老生行当增添了许多特色，也为京剧老生的发展作出了不小的贡献。
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高庆奎是一位很全面的京剧大师，唱念做打皆精，文武昆乱不挡。绝不只是唱工好、嗓子好，张学津健在时，有一次说道，高庆奎先生的嗓子好、唱工好，但不及马连良先生全面。张学津为了抬高自己最崇拜的马连良，不惜对高先生肆意评说，非常的不客观公正。他根本就没见过舞台上的高庆奎，在他刚一岁时，高庆奎已去世，他怎么可能对高派艺术有充分的了解呢！据老顾曲家说，高庆奎的做工非常棒，身上边式，应当在马连良之上。至于他的唱工，高亢激越，痛快淋漓，这是众所周知的。当然他在韵味、字眼上不及余叔岩考究，不像余派唱腔含蓄雅致，中正平和，故不及余派之耐人回味。而在唱工上也绝不逊于马连良、言菊朋，只可惜他的这种唱法费气费嗓，故到中年以后“塌中"，不得不以教戏为生，较早地离开了舞台，年仅52岁即溘然长逝。高派艺术对嗓音条件要求很高，故其传人寥寥。高派艺术风格比较通俗，让人感到解渴过瘾，故观众面很广，尤以商贾、市民为多，但文人学者不太推崇高派，因为他与文人学者的审美情趣不契合。
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高庆奎初宗谭派，后又学孙菊仙、刘鸿声，尤其刘鸿声，演唱剧目几乎一样 。高嗓音高亢嘹亮，善于拖长音，创立了高派。由于调高，许多人唱不来，所以高派传人寥寥无几，李和曾是传人。再传弟子辛宝达。天津名票李宗义下海，拔得头筹，业内外公认最好的高派老生。
高庆奎先生创立的高派独树一帜，绕梁三日，听着是一种享受，与马谭奚杨言麒并驾齐驱，享誉菊坛。
0飞哥0
老厉害了，高亢激昂，婉转流畅，美着呢……
云中鹤甯
不只是著名演员，而是开宗立派的宗师，与余叔岩、言菊朋、马连良同为前四大须生。高派名剧三斩一碰、逍遥津等流传甚广；而且能演老旦及花脸戏。主要弟子为李和曾、沈金波等。私孰弟子有李宗义等。辛宝达、倪茂才等为再传弟子。
摄郎爱摄影
张学津在马派中很佩服你，但你没有评价高派的资格，你好你还学马派，自己创造一派，因为你没有见过高，你没有高大师的阅历
粉墨半生
高庆奎当然是大师!高派唱腔激昂:表现力非常强!
