王志鼎
在我国传统文化的各种文学体裁、文学门类中，对联可说是独树一帜，也是最具特色，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式，堪称中华民族的文化瑰宝，也是地地道道 的国粹。它怀传统的格律诗有着浓厚的渊源， 一首律诗的颔联或颈联，绝大多数都合乎规格的对联。作为一种艺术精品，它常常与书法溶为一体。
撰写对联，要过两道 关卡：一是讲求对仗；二是掌握音韵，做到平仄谐调，错落有致。音韵分为平、上、去、入四声；四声又分平仄，平为平声，上、去、入一律归入仄声。而现代汉语也是分为四声，阴平、阳平、上声、去声，去掉了入声字，增加了平声字。不过撰写对联还是以《佩文韵府》的音韵为标准。
我们在写对联的时候都要避忌孤平孤仄和三平尾三仄尾。这类问题之所以出现，同所谓的一三五不问，二四六分明的说法有关。
凡是对联，在音韵方面都须遵守两条准则：
一是仄起平落，即上联以仄声收结，下联用平声落脚 ；整副联语，落脚处不能同为平声或同为仄声。可是现在，撰写与张贴，上下联颠倒，时有所见，有时还出现一副联语同声落脚现象。
二是对联中如有分句、收尾的字，也不能同是平声或同是仄声。
虽然对联在我们国家已有几千年，但是，它的学问实在比较深，不是随便就能写出一副好对联的，还要多学、多看、多练才有可能懂得对联的内涵。
许飞扬说茶叶
现在，就和对联O基础的朋友们说说平仄，说说格律。写对联，有三点最关键，于是笔者自制三幅图，结合文字更易理解。
例句:
上联: 两个黄鹂鸣翠柳
下联: 一行白鹭上青天
请看，这副对联有什么特点，
一、字数相等，节奏相同
大家可以分析一下，把句子念得有停顿，有节奏(即抑扬顿挫)？请见图1。
二、上下两联，词性相对
请看图2。简单说，上下两句对联，名词对名词，动词对动词。
三、上下两联，平仄相反
请看图3。
先说什么叫“平仄"？
如果您会说普通话，一声字，二声字为"平"，三声字，四声字为仄。例: “妈，麻，马，骂"
分别为“一，二，三，四"声。口诀是
:“一声平，二声扬，三声拐弯，四声降"。
下面分析:
1、哪两个字为平音？
那个字，读起来声音是平的？对，妈~。这是一声字。
哪个字读起来上扬?对，麻~。这是二声字。
总结:普通话一声字和二声字就是“平"音字。
2、哪两个是“仄"音？
如果一些字，读起来声音拐弯，如马~，或读起来声音向下，如骂~就是仄。
总结:三声字，四声字，就是“仄"音字。
注:古音调分上、平、去、入四种，与当今有所不同。如菊，蝶，竹等均古仄今平。
四、仄起平收，这点极其重要
简单说，上联最后字为仄音字，下联最后字为平音字。甚至一些出联人，还犯的错误！一两次为笔误，经常如此，真正是贻笑大方！
笔者从八月份底开始注册头条，至今将近百天。我发现了许多对联高手藏龙卧虎，云集于此，气氛热烈，非常令人向往。与此同时，还有许多土地承包户，小店主，海员，退役兵哥哥，大学生文学社成员，都十分热爱对联，在简短的对联中，反映出丰容多彩的生活，和喜怒哀乐。其中一些人，十分具有灵气，写起句子灵动，意境深远，只是由于缺少对联知识，限制了接联的工稳。这篇文，专门奉献给你们。相信你们可以成为对联高手，并进一步成为诗人，作家！为什么呢？因为对联是史上最严格律“格律诗"的重要基础之一。
祝我们大家:
学习顺利，生活幸福！
欢迎方家斧正！
如歌对莲
依照“联律通则”所规定，对联的规范应该首先有几个需要注意的部分组成：
要符合对联六要素
所谓的对联六要素，是组成对联最基本的要求，即字数相等、词性相当、结构相称、节奏相应、平仄相谐、内容相关。
1、字数相等，即上下联的字数要一样，五言对五言、七言对七言，这个好理解：
2、词性相当，即上下联同一位置的词或词组具有相同或相近的词性。实对实，虚对虚。
例如杜甫的绝句，这个就是标准的对联，上下联词性一致。
两个黄鹂鸣翠柳
数量形名动形名
一行白鹭上青天
数量形名动形名
3、结构相称，即上下联语句的语法结构应该尽可能相同。如主谓对主谓，动宾对动宾；
写尽芳华诗句瘦
流干浊泪雁声空
此联的“写尽芳华”“流干浊泪”都是动宾结构；“诗句瘦”“雁声空”都是主谓结构。
4、节奏相应，即上下联停顿的地方必须要一致。如：
山重/水复/疑/无路
柳暗/花明/又/一村
5、平仄相谐，即包含了上下联的平仄相反，联句内各自平仄交替。如：
山重水复疑无路
平平仄仄平平仄
柳暗花明又一村
仄仄平平仄仄平
首先是上下，重与暗、复与明、无与一的平仄相反。再是重、复、无是属于平仄交替的，即平仄平，下联的暗、明、一是属于平仄交替，即仄平仄。
6、内容相关，就是对句要和出句既“对”，又“联”，内容要同一频道，不能你说春天，我说冬天。
对联的出句须是仄字尾
很多人搞不清上联、下联的区别，看到求对联，就胡乱对一通，根本搞不清楚上下联之分。切记：对联的上句是以仄尾结束，通常的格式是七言：
平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄
五言：平平平仄仄，仄仄平平仄
出句对句忌用三尾平、三尾仄，如仄仄平平仄仄仄，后面三个仄就是三尾仄，犯忌。
凡是以平结尾的是对句，如仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，这都是对句，不能作为出句，所以在对联的时候，要擦亮眼睛再对。
当然，对联还有很多讲究，比如说忌重字、生僻字、自造词，忌隔情、隔景等等，需要系统深入去学习研究，才能慢慢上手，也欢迎各位加我交流。
如果您觉得不错，就请点个赞哈，也欢迎一起传播国学
怀着古风到处跑
对联，也叫楹联、楹帖，俗称对子。对联是一种文学小品，是诗的一个分支，是艺苑奇葩，是民族文化的结晶。对联篇幅短小，内容高度概括集中，文字精炼，声调和谐，结构优美，受到了我国广大老百姓的欣赏和喜爱，在民间广为流传，有着极其强大的生命力。2008年10月1日中国楹联学会颁布的《律联通则》给对联下的定义是:楹联是传统格律文学，具有格律性、典型性。凡不符合律联基本要求的作品就不应称其为楹联。《律联通则》对楹联的基本规定标准是:一、字句对等。一幅楹联，由上下联两部分构成。上下联的句数相等，对应语句的字数要相等。二、词性对品。上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。三、结构对应。上下联词语的构成，词义的配合、词序的排列，虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。四、节律对拍。上下联语句的语流一致。五、平仄对立。句中按节奏按排平仄交替，上下联对应节奏点上的字用字平仄相反。上联收于仄声，下联收于平声。六、形成联意。形成对举，意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。同时，还规定了对联的避忌:一、忌合掌；二、忌不规则重字；三、忌上联尾三仄、下联尾三平。最后还声明:《律联通则》作为楹联创作、评审、鉴赏的依据，由中国楹联学会解释。
如一凡夫
我认为好的对联，必有以下几个特点：1、词性对得工整。即名词对名词，动词对动词。 总之实对实，虚对虚。
2、词意相近或相反。即天对地，好对坏。但有一种无情对，意思对好了，更妙趣横生。如：三餐早中晚，我对的：一蝉卵幼成。
3、平仄相谐。上下联平仄相反，一般不要求字字相反，但尾字必须相反。上仄下平，或上平下仄。如尾字没合适的平仄韵字，取意不取平仄韵。
初学者，我看字工整，意通，尾字韵压上，就可以了，熟练了再高要求。我的一点体会，不知对否，望指正。
桃园小景\n
字数相等，词性相对，平仄相对
*☆浮生若梦☆*
对联，它不仅是中国独有的传统文化，也是文学的一种形式。有些名联之所以能长盛不衰，流传千古，是因为它不光传承和集中体现了传统文化的精髓，同时还能独到创新，而且让它结晶固化，永不兑变，就像人类发现了火，吃了熟食永远不会过时一样。
优秀对联，不光对仗工整押韵便是，还有用词新奇，意境独特引人入胜、完美融合，上下意思连贯，逻辑缜密，并具真实感人的故事，才能令人赞叹，传世不衰！
如上联"有志者，事竟成，破釜沉舟百二秦宫终属楚。"
下联："苦心人，天不负，卧薪尝胆三千越甲可吞吴"。此联在字面上对仗不算完美工整，但意境合一，并具有真实的历史人物及故事，不光气势宏大，还很励志，至今被许许多多文人志士推崇，甚至把它当成人生格言。
对联既是一种文学形式，不光要传存它的文化内涵，同时更应发扬光大，有所创新，并要跟上时代文化特色，不该拘泥于死板的格式！如前不久头条出一上联，其中有"杨柳"一词，很多网友对下联时，只注重"杨柳"是指杨树和柳树，下联必须用花和草对之，或必须用两种植物对之，恰恰对得平庸乏味！因为"花草"谁都会对，谁都知道，则落入了俗套，达不到令读者一看便眼前一亮的效果！其实，"杨柳"一词不光指两种树，还泛指柳树，毛主席"春风杨柳万千条"的诗句，就专指柳树。柳树则可引伸为
"女人，风骚，佳丽，高雅的牡丹花等"，柳树都生长在水边，又可用"堤岸，碧瓦，闺亭"等词对之。对联，只要掌握要领，不拘一格，就不会那么费神了。
悠然出南山
对联之趣，盖在卖弄。仆虽不善于此，然心好之不能罢。尝游弋于诗联网上，见有佳上句而心大喜，搜索枯肠以应对之。拙手偶得，辄欣然数日，把玩不已。 观夫诗联网之出句、对句，常犯联之禁忌。雅俗之士，亦屡有心羡不明之叹。小子不敏，敢呈陋学，道对联之基本。冀以广增同好，亦以得高人指摘。 要写好一副对联，大致可从三个方面着手。曰音韵、曰词句、曰意境。 一 先说音韵。 对联没有押韵的压力，所以音韵的要求就全体现在平仄上。
1、仄起平收。上联的最后一字，必须是仄声字；下联的最后一个字，必须是平声字。 这一条是对联必须要遵守的，也就是基本中的基本。
2、平仄相对。上下联相应的位置，要平仄对仗，上联用平，下联则用仄，反之亦然。当然这个要求太严苛了，不容易做到。变通的办法是：关键的位置能做到平仄相对就可以了。所谓关键位置，指的是词的中心。词组末尾的那个字、以及动词一般来说要求对仗。如红花的花字，笑春风的笑字、风字。这也就是人们常说的一三五不论，二四六分明。 做到这两点，格律上就大致过关了。但还有一些其它的要求，可称为进阶篇。要写好对联，这些进阶的要求，也要慢慢适应。
3、勿连平。就是一联之中，平声字排在一起不能太多。一般来说，一联的末尾，最多只能有两个平声字，超过三个就不太好了。（仄起平收，这指的是下联）一联的中间，最多只能三连平，超过四个就不太好了。
4、勿孤平、孤仄。就是一联之中，最好别只有一个平声字或仄声字。 这两点要求我们平仄要叉花着来，别老一平到底或一仄到底。
5、五七联的拗救。如果是五字联和七字联，因为跟近体诗的字数刚好一样，所以近体诗中的拗救规则也是适用的。所谓拗救，就是某处对仗不好，在这一联的其他位置做些补救，这个对仗就被修补好了。拗救的规则，说起来很繁琐，兹不表。但因为对联中五七言最常见，所以知道的话，对于对联还是大有好处的。
荣保昌科技
对联就是"对"字"对"词"。全属好玩，大气，正气，大度，豪放，大碗喝酒，大块吃肉，尽致尽兴。
从五四运動以来，提倡新文化，反对八股文，老式什么仄，厌，平，早…到如今2l世纪，大有给人感觉手机微信五，六点钟发来:早上好…一类。人还在被子里，吵醒了，看又不是，不看又不是。
头条给网友这么好一个平台，给大家带来欢乐，对联把大家联在一起，我等何为感谢。每天对子又多，丰富多彩。
句中典古说写出回答很有看头，长见知，有此类回答，大家都欢喜。
出句老师少有不好回答，如今天:扶女人过木桥…这有什么意义，一看意为小脚女人，娘子不知老了，还是病了，目的是为丈夫及扶，木桥…有点对不舒坦。
我胡说八道，不对之处，望指正，接受批评。
易家巷
写对联有三个规律： 第一是上下联字数相等。对联起码每联４个字，７个字的居多，１２个字以上的称为长联，比较少。 第二是平仄相协，即平对仄，仄对平，这样读起来和谐，不会拗口。但单数字位可以不拘平仄，双数字位必须严格遵守，这叫作“一三五不论，二四六分明”。 第三是词性相对。总的来说，是虚词对虚词(之乎者也矣焉哉等)实词对实词。虚词的字数很少，实词的字数最多。例如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词。名词中如果能再分细一点就更工整，例如人名对人名、地理对地理，天文对天文，颜色对颜色，动物对动物等。至于在用字方面，凡上联用过的字，下联不能再用。 贴对联也有规定，但较为简单。上联贴左边，下联贴右边。怎样区别上下联呢?这里有个秘诀。最后一个字是仄声的，一定是上联，最后一个字是平声的，一定是下联。横批多属吉祥或有鼓舞意义的话，贴在门上方。不用横批的也可以。 作对联，还要合于下列规律： 一、上下联的字数必须相等，不能用重复的字。 二、上联的末一句必须是仄声，下一联的末一字必须是平声。 三、上下联的句式必须一致（词类相当，结构相应）。 四、上下联的平仄要相对立，上联要用平声字的地方，下联就得用仄声字，反过来也一样。 五、上下联意思可以相近或相反，可以只说一事，也不妨分说两事。 对联和律诗中间的对仗有继承演进的关系，律诗的平仄格律和“一、三、五不论，二、四、六分明”的原则，也适用于对联。至于每副对联的字数，并无限制，由四字、五字、六字、七字、八字、九字到几十字、几百字，只要有话可说，能成对偶就行。即“字数讲相等，字音讲平仄，词语讲对仗，句法讲对称”。同时，上下联内容要有一定的联系，但不能雷同或重复，雷同的对句俗称为“合掌对”，如“新年迎五福，春节接三多”，其中的“新年”和“春节”、““迎”和“接”都同意，传统上认为这样的楹联犯制作楹联的大忌。 “'一、三、五不论，二、四、六分明’的原则，是指第一、三、五字，不拘平仄，当用平声字的用了仄声字，或当用仄声字的用了平声字，皆无不可；而每句的第二、四、六字，则须平仄分明，不容更换。皆因一、三、五字平仄移易，读音影响不大，二、四、六字平仄失调，则读之拗口，用于楹联创作，也是传统楹联作法之大忌。
