渺渺无蒍
详答如下：
问题一，书法落款写不好。所指有两种情况，一是落款文字写不好，拖泥带水，笔画繁冗。二是指落款的章法，如何谋篇布局，对其位置，大小，和主体文字如何搭配搞不准。
书法对落款的重要性不言而喻，历代大家、名家无不重视。我们看大师书写，觉得很漫不精心的一副作品，到最后大师一题款，手起笔落，神采飞扬，赢得满堂喝采。点睛之笔从何而来呢？
章法如下：落款是正文的补充，即是补充，就不能喧宾夺主，落款面积不宜超过正文面积。落款文字不能大过正文文字，一般界于正文二分之一到三分之一。落款太大，整幅画面太满，喘不过气来（下图8）。也不能太小，比正文小三分之一以下搭配则难看，大象和蚊子不成比例（下图5）。正文字多格满，落款则字少疏朗，落穷款为妙（下图1）。
落款忌对称（下图7），忌上下一般齐（下图5和6），忌多处题字（下图4），忌孤单（下图9）别人以为还没写完。
关于落款文字的书写，其实要求也很高。用什么书体落款，业内有个约定俗成的方法，按文字或书体成熟的先后顺序落款。甲骨文用金文或以下落款，金文用篆隶或以下落款，不能反而行之。落款因为字小，要求笔画简而精，结字要简而准。这对书者要求近乎完美，单写一种字体很难落好题款，很多人败在落款，所以国展评委评判作品的优劣往往只看创作者的落款和印章，这两样做到精细，入选大体无涉。
落款字怎么写，不二法门是取法乎上原则，先练陆机《平复帖》，再练习皇象章草，后到《孙庭书谱》，简笔书写就学会了，试试题款肯定漂亮。
问题二，学习何种碑帖能提高行书水平。首先不知道你楷书水平如何，如果楷书基础扎实，常常临池不辍，我想写行书就快了，只要快写，各点画自有顾盼，笔断意连，自成行书。
如果少练或不以此为业，不以此为乐，只是便于办公或业务需要，则学点行书名帖即可，赵孟頫，苏东坡都是行书大家，切记学书勿学时人。
从书法专业来讲，学行书的路子就是上面讲到的书法落款的路子，再禀之以情性，温之以学养，心闲手敏，书法创作肯定笔走龙蛇，浑然一体。
希望对你有帮助。
抖音：hf19981005
洪福书画
例如，篆书落款、隶书落款、楷书落款、行书落款、草书落款。现代书法作品所有的落款，基本上都是用行书写的。
如果你学习的书法主要是行书，那么，落款就要有一些变化，尽量不要与正文行书的风格太一致了。
注意，我是说尽量。就是要避免一下在一个行书作品中，行书和行书太一致，会影响书法作品的字体效果，而不是不能一致。
所以，都是行书落款，现代书法作品对落款的要求，要比古代严格而丰富一些 。因为古代没有“书法作品”这个概念。今天的书法作品，有完整的正文、落款和印章三大要素。其中落款是不能少的要素之一，所以，对落款的艺术性要求，当然就要高一些。
例如，我们是学习楷书的，无论是哪一种楷书，那么，落款的行书字体就没有严格要求变化了。因为楷书和行书本来就离开距离了。
如果你写的正文是《兰亭序》这种行书，落款也是《兰亭序》的行书，就不太好。需要尽量变化一下。
- 柳公权的签名落款
但是，落款写不好也不一定都是因为行书水平问题，还有一个章法问题。落款在书法作品的章法中所占的比重，相当于“画龙点睛”。你的“龙”正文“画好了”，结果，“睛”落款没有起到“点睛”之笔的作用也会影响作品的，甚至影响很严重。
所以，落款有两个问题，一个是行书要好，还有比行书更重要的问题，是章法问题。
书法的落款是怎么回事呢？为什么古代书法家的作品很多没有落款？例如“天下十大行书”，没有落款的就有《兰亭序》、《伯远帖》、《张翰帖》、《祭侄稿》、《松风阁帖》五个帖。
- 米芾的签名落款章法“底平齐”，字体与正文没有区别
其它五个帖柳公权的《蒙诏帖》、杨凝式的《韭花帖》、李建中的《土母帖》、苏轼的《寒食帖》、米芾的《蜀素帖》都有落款。
但是，有签名的落款，只有米芾的《蜀素帖》和柳公权的《蒙诏帖》，而且都是有叙述性的落款。米芾的落款有签名和时间，柳公权的《蒙诏帖》没有时间地点。但是“公权呈”三个字有叙述。
“公权”二字是签名，“呈”字叙述了正文给谁看。因为“呈”是下级向上级报送。柳公权《蒙诏帖》上的这个签名，非常有神采，是《蒙诏帖》这个书法作品的“画龙点睛”之笔。好的书法落款，应该成为书法作品的点睛之笔。
而“天下十大行书”中最奇怪的的落款，要数李建中《土母帖》上很花押了。
- 李建中《土母帖》中的花押签名，无人能解，章法：草化
明代郎瑛《七修类稿》说：“古人花押所以代名，故以名字而花之”。我们按照郎瑛的说法看，虽然，李建中的《土母帖》上没有签名，但是有一个“花押”，那就等于是签名了。
据北宋黄伯思(1079——1118)《东观余论》的说法，唐太宗时，允许大臣上表，意选用真书或草书，唯独自己的署名不能用楷书写，行书也不行。于是，大臣们在正式的文章或书法之后，有意地将自己的名字草化，就像韦陡那样，把自己的名字写得像五朵云彩（事陡五朵云是也），“五朵云”是唐代官员用皮革制品上的五朵云彩，是一种抽象符号。把名字写的像五朵云，那不就只有自己认识，不叫别人看出来了吗？这也许就是唐太宗为了大臣们言事保密而产生的一种“署名”方法吧。
- 苏轼的落款章法“天地之间”字体变小
但是，后来越来越多的文人雅士，反而喜欢这样舞文弄墨。据说，花押还可以追索到东晋时代。
李建中《土母帖》上的落款，就是那个花押。可以看作这是只有一个字的落款的书法作品，在“天下十大行书”中是有一些意义，比较特殊的。
其实米芾后来也喜欢用花押署名。所以，花押也算是签名，而且在宋元时代还非常流行，甚至影响了印章。
后来这种签名落款就不再流行了，例如，今天很少见到用“花押”来落款的书法作品。
我们举例这么多书法作品落款的经典，不是吹嘘书法神秘，而是说，落款不是行书好不好的单纯问题，而是一种文化，技术上要跟着章法走。
杨凝式《韭花帖》中的落款，章法“底平齐”
所以，要留意一下明代以后的书法作品是如何落款的，尤其是清代书法家的落款，都是我们学习落款的典范。
解决了这个问题，我认为剩下就是学什么碑帖练习行书，快速补上行书不好的问题。
我认为，行书也是书法的基础书法。过去有一个楷书是书法的基础的说法，这个说法也没有严重问题，但是，不够全面。
事实上，书法最主要的就是楷书和行书，尤其行书是我们实用频率最高的书法字体。
就像我前面说的，就算你不是学行书的，但是，什么字体的书法作品，落款的字基本上都是行书。喜欢书法，行书不好行吗？当然不行！
所以，我们要把行书作为基础书法来学。如果是这样，要把行书学好，要把行书写好，如果只学一两个字帖，显然是不够用的，也是写不好落款的。所以，千里马的建议是，学习书法至少行书经典字帖《兰亭序》、《圣教序》、《祭侄稿》都要学。如果其中有不喜欢的，可以换成你喜欢的行书经典都可以。学习行书的范围，至少两三个而不是一个行书字帖。希望你加油！只要自己喜欢，学习的速度自然就会快。
千千千里马
很高兴来回答这个问题，可惜没有抢到沙发，书发的发展大体有以下轨迹，要学书法，首先要了解点书法史，书法最早为甲骨文，那时没有纸，只有在骨头上刻了，当然是祭祀用，也许开始是因为牙齿在骨头上啃出的痕迹，后来就用石头刻，当然也往石头上刻，比如我们江苏连云港孔望山上的摩崖石刻，后来是金文，也就是我们在青铜器上看到的，当然这都是在贵族或王之家才有的，到秦朝时的篆，汉隶，最后才有草行真书，行书是应用最广的，因为书写速度快，又以王羲之王献之为突出代表，后世书法家多以学他二人为奥，兰亭序，圣教序，都是其中的精品，任何学习都离不开
溯源，找到源头，等于站到起点，所以练习和临帖圣教序为学行书最好方法，以下是我临帖，有没有感兴趣的
董自舜老师书法
您好，落款是一个门面工作必须书写好，这需要长期的练习了，写到熟时自然成。首先要选好字帖，确定了之后就要坚持练习不可经常换，在就是要练习笔法把基本笔画练好打好基本功，多看古帖古画落款积累书写经验。
今生书画
书法落款是整个书法作品创作不可缺少的一部分，正文与落款要相得益彰，好的落款能给作品加分不少，甚至能将正文内容补充完整。
书法落款的要求这里不详细论述，回答一下楼主的问题，关于书法落款的字如何写好的问题，首先书法落款以楷书款，行书款，草书款，隶书款为多，尤其是行书落款，几乎通用。所以想快熟把落款练好，那么主攻一下行书就行。练习行书可以从二王，宋四家（苏黄米蔡）开始，多临多写，临完单字继续临相关手札，练习一下行气，虚实都行。
这里提醒下，行书落款不要每个字写得四平八稳一样大，要有大小，上下字之间偶尔有点牵连引带，呼应关系为宜。以上为本人一点经验，不是抄袭复制来的。
书法蔡老师22
任何成功不是一蹴而就的，想要快速提高行书水平，还是要多临贴，临好帖。
中国历史上著名的行书大家有很多，例如“天下第一行书”东晋的王羲之，还有唐代的颜真卿，北宋的米芾等人。
用行书落款写不好的，多数是练篆、隶或楷书的书法爱好者，而行书又是除草书外作为其他书体都适宜作落款的书体，因此，缺乏行书基本功还是要好好练习行书，练行书在初级阶段可选王羲之的《兰亭序》进行学习，因为王羲之书法兼隶，楷、行、草等体，学习起来得心应手。
中级阶段可以临摹一下米芾的《苕溪诗帖》。“宋四家”之一的米芾擅长篆、隶、楷、行，草等书体，成就以行书为最大，米芾习书，自称“集古字”，有人称赞说“天资辕轹为虚夸，及古中能自立家”，从这一程度上说明了米芾书法成就的来由，《苕溪诗帖》用笔爽利洒脱，布局多取侧锋，灵巧多变，形比波折虽多，而速度不减，因此线条遒劲有力。章法上注重整体气韵，兼顾细节的完美，胸有成竹，书写过程中随遇而变独出机巧，米芾的字有规律性，学习起来容易上手。图1至图3，是本人临摹的《苕溪诗帖》。
如想在行书上有更大的进步，可以再学习颜真卿的行书字帖。颜真卿是继王羲之后成就最高，影响最大的书法家。他的行草传递出豪迈洒脱的大师气象，如果要练他的书法，他的《争座位帖》可以。《争座位帖》也称《论座帖》为颜真卿行草书的精品，全帖有7纸，约64行，此帖苍劲古雅，为世所珍，与颜真卿的《祭侄文稿》、《祭伯父文稿》被誉为“颜书三稿”。推荐这个帖原因有三，一、它是训练书法线条中段能力的经典版本，二、其字结宽大，能开阔人的胸怀，三、其笔法在书法的发展进程里可承上启下。最后要说的是，要想学好颜真卿行书的笔画特征，还需要选择合适的毛笔，选择中号兼毫或羊毫笔写出的笔画才能饱满而厚重。图4为本人练习的《争座位帖》。
以上就是我的拙见。
张根喜GX
你好，我是兰石学书法，很高兴回答你的问题。
从你的问题可以看出你学习书法时间已经不短了，基础应该不错。不知道你学的是楷书还是隶书篆书，其实落款字体并不固定，并非一定要用行书来落款。既然你想学习行书用来落款，那我就谈谈自己的一点拙见。
书法界公认的天下第一行书就是“书圣”王羲之的《兰亭序》，第二名是颜真卿的《祭侄文稿》，第三名是苏轼的《黄州寒食帖》。这三个法帖都不好学，更不要说快速提高了，当然你如果有天赋那就另当别论了。《祭侄文稿》因有抑制不住的悲愤在里面，一气呵成枯笔甚多，初学难度极大。《寒食帖》侧锋较多，难度也不小。相比之下《兰亭序》用笔以中锋为主，间有侧锋，纵横自如，华美精致，刚柔相济，变化灵活，给人一种极大的美的享受.是学习行书的最佳法帖。
但是也有一种说法是初学行书应该临习《怀仁集王羲之圣教序》，因为《圣教序》是刻在石碑上的，细微的连带已经显示不出来了，笔画的节奏就容易掌握了，非常适合单字练习。所以你可以把你经常用来落款的字写下来，然后找到《圣教序》上的范字先集下来，突击练习，就能速成。怀仁可以集王羲之的字，你也可以集《圣教序》上面的字，先尽快把行书落款的问题解决掉，等以后有时间再慢慢临习《圣教序》或者《兰亭序》。
希望我的回答能帮你一点点，谢谢！
兰石学书法
您好，我是青翁文化，很高兴与您交流。
您的问题：书法落款写不好，学哪种碑帖才能提高？这是一个普遍的问题，前几天我刚发表了书法作品的格式一文，您不妨移驾浏览。
现就书法落款的问题发表一浅见。
落款，通常是指书法作品最后的署名部分，落款是为了表明内容出处和留下名字，有上款，下款，穷款，长款之分，具体还有很多，这里暂且不提。
我们来看一组古人落款的作品：
△苏轼的落款 落款和正文的字一样大小 有详细的年月日和人名。
△赵孟頫的落款 字体比正文略小，写上时间和人名。
△文征明的落款 只写名字，这就叫穷款。
只要您懂得了落款的格式，落款的字就很容易写，一般和正文一个字体，要小于正文，可灵活运用。
平日多多临摹碑帖，提高您的技艺，愿你更上一层楼！
青翁文化
可以参考元人赵孟頫的《行书千字文》。
赵孟頫的行书个体秀美，整体连贯，是一本容易上手的入门法帖。我个人认为，其最大的好处，在于的用笔的轨迹非常清晰，仔细揣摩几遍就易看出些行笔用墨的重点了。
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兴平吴卫江
学习行书的碑帖很多，最好的行书字帖是王羲之《兰亭序》神龙本，此帖属行楷，书法水平很高，很多人都从此帖学行书。但是学起来比较难，所以也有人不主张学《兰亭序》。
我们教学员学行书是从《兰亭序》入手，放大临写如拳大的字，用米格纸和带米格线的《兰亭序》对临，取法乎上，效果较好。
如果学员感觉学《兰亭序》较难，就介绍学陆游《自书诗》，此帖是陆游的代表作，字大字多，兼有楷行草三体，以圆笔为主。学此帖较易上手，而且书体较拙朴，不会写俗了。如能做到运腕书写，很快就能学会写行书，供参考。
