哲學詩畫
不是你看不到就叫無戲可演。
老戲骨基本上只把電視電影當賺錢的工具。人家的主要舞臺還是話劇舞臺，再勸也要去演話劇。
演員的BS鏈是話劇最高，電視最低，現在加了個偶像劇和流量電影。
濮存昕最紅的時候退守舞臺，就是根在舞臺。
袁枚當初《雍正王朝》用了一班人藝的演員，人家最後出來演了兩三部，又退回人藝舞臺，一出一出地演話劇。
對職業演員來講，可以隨時犯錯，隨便剪輯的電視電影根本就沒意思，馮遠征說他當時扎戲最多的時候，完全靠套路就能演，自己實在受不了，又回話劇舞臺演了一陣，才重新回來。
說過同樣話的還有臺灣的李立群，在《康熙來了》直言拍電視不挑劇本，賺錢嘛，多爛都演，賺差不多了，再演舞臺劇。
所以，你會發現一個現象，就是老戲骨演戲要麼就是一下子出來五六部（他缺錢了），然後沒聲了，要麼就是好幾個人突然攢了一部戲（資本的錢太到位了），然後又沒聲了。
所以說，老戲骨常有戲演，那都是錢鬧的，但老戲骨沒戲演，可能是錢都鬧不動他們。
糾結女王亦超
很多人說，老戲骨現在基本上已經無戲可演，本多年都沒有一部作品。難道他們真的是無戲可演嗎？
唐國強是娛樂圈有名的老戲骨，他以前演的戲我就不多說了，說出來有點嚇人。可是他現在基本上不拍戲了，為何呢？
唐國強現在把大部分時間都花在書畫上面，有事沒事和老朋友聚一聚，喝喝茶，日子過得神仙似的，逍遙快活，不缺名利的他，都這麼一大把年紀了，為何還要去累死累活的演戲呢？要知道像他們這種老前輩，是不太喜歡用替身的。
一次，唐國強見一個小朋友舉著王俊凱的牌子，等了幾天幾夜，就問了一句，王俊凱是誰，被王俊凱的粉絲罵到唐老師的微博關閉評論了。確實，像唐國強這種老前輩，已經不怎麼關心娛樂圈的事情了，就像張國榮一樣，總是想著給年輕人一點機會。
已經快70歲的吳孟達，本就病魔纏身，在出演流浪地球的時候，每次吊完威亞就需要吃藥吸氧。吳孟達的演技並不受到限制，可以說，沒有他演不了的角色，只有他想不想拍戲。吳孟達現在拍戲完全是憑藉自己個人的喜好，沒有一定的規律。可能很多人不知道，吳孟達在出演《流浪地球》的時候，片酬才20萬。
再比如李連杰，如果李連杰想拍戲的話，相信還是會有人請他演，關鍵是他現在的身體已經不容許了，所以李連杰現在一直在修養。
陳道明和葛優這種老演員，他們在選擇劇本的時候，非常的慎重。因為他有自己的職業精神，不想演爛片，不想過度的消費自己，哪怕是無戲可拍，也絕不委屈了觀眾。
在選戲這一點上，好萊塢明星更為看重，大部分人不接爛劇本，這也是他們後期作品很少的原因之一，除了像尼古拉斯凱奇這種為了還債的就沒得選擇了。
所以說，那些老戲骨並非是沒有戲可演，有的是興趣不在上面了，有的是要挑好劇本，而有的是身體亞健康，不適合拍戲了。
娛樂圈譚嬤嬤
誰說老戲骨無戲可演？你一定是聽說了前段時間濮存昕接受媒體採訪時，說“自己演的東西沒人看”，還說自己沒有影視作品的機會。言論一出立刻讓很多人心疼，畢竟濮存昕當年也是萬人迷的“師奶殺手”，如今65歲了，卻淪落到沒人看的地步。
但其實這番話只說了一半，因為如今的濮存昕雖然不演影視作品了，但是他在話劇舞臺上卻非常活躍，出演了不少話劇，眼下就是他跟胡軍主演的《哈姆雷特》，明年還有他主演的《李爾王》。他說自己日程都排滿了，就算有影視作品找他，他也沒空演。
所以千萬別危言聳聽，說什麼老戲骨沒有戲可演。你看陳道明、吳剛、倪大紅、李幼斌、王志文、金士傑等50歲以上的資深演員，他們仍然活躍在觀眾面前，就算是他們已經不再像年輕時挑大樑演一部劇，但是也會在很多影視作品裡出演配角啊！
比如今年66歲的演員李立群，他近些年就頻頻出演開心麻花的電影，雖然戲份不多，但是給人印象很深，比如《西虹市首富》裡的那個富豪。他就曾經說過，老戲骨拼不過小鮮肉，是因為老戲骨自己本身不夠精彩，如果演得好，觀眾怎麼會看小鮮肉而不看老戲骨呢？我覺得他這個思路是正確的，老戲骨需要反思自己，而不是抱怨環境。環境和市場都是客觀的，你怎麼能埋怨呢？還是反思一下自己吧！
鯨魚電影
首先小編不是一個憤青，也不是一個特別能言會道的人，只是寫了這麼久的文章，比大多數人更瞭解一點兒娛樂圈裡的事兒而已，今天小編說的這篇文章肯定又有不少人要罵我，但是我相信，還是有很多人跟小編有一樣的感觸！這篇文章標題暫起為“老戲骨為何會無戲可拍？現在混亂的娛樂圈，到底是誰的錯？”
咱們先來說一下吳亦凡這個明星吧？其實小編很不願意寫他的文章，因為我稍微把握不好尺度就會被告，有統計以來，吳亦凡已經有過三次與自媒體打官司的經歷了！
吳亦凡的歌曲小編聽過幾首，也許是小編的思想太落後，跟不上現在的潮流，以至於欣賞不了吳亦凡的音樂吧！吳亦凡最近的熱點就是榮登美國Itunes榜單！前十大歌曲榜，吳亦凡佔了六席！然後吳亦凡的粉絲就各種吹噓，這時候美國的老百姓都是懵逼，Kris Wu是誰？我們怎麼不認識？
後來大家都知道，Itunes榜單公佈，這些數據涉嫌作假，原因是吳亦凡的粉絲買的流量刷的！這下中國粉絲在全世界都露臉了，推特上面中國粉絲買假上了熱搜！其中有一位被點贊最多的留言是這樣的：一個加拿大國籍華裔，在加拿大長大，從韓國出道，然後跑到美國去刷榜，臉都丟到全世界了！反正小編看完這句話是渾身難受！
然而吳亦凡這種現象還不是個例，而是一種普遍現象，像這種演員我們成為“流量小生”，大概的意思就是，我們都知道他們的新聞，但是他們的作品卻鮮有人知！他們有著強大的粉絲號召力跟市場！而這種粉絲是真粉絲，流量是真流量嗎？其實答案每個人心中都知道！
吳亦凡的歌在國外都能被刷上榜單，在咱們自己國家，你覺得這種事兒能避免了嗎？
看看這些明星，你們是不是很熟悉？經常在微博或者文章中看到他們的身影吧！可是他們真正的歌曲你聽過幾首？他們真的有那麼強大的實力嗎？
看到這個亞洲十大金曲榜是不是覺得挺諷刺的？我跟我的小夥伴都驚呆了，因為這首歌我一首都沒聽到過！正是因為這種現象的存在，導致我們國家娛樂行業一直停滯不前！仔細回顧一下，整整十年來，幾乎沒有什麼優秀的歌曲問世！
說完唱歌的，咱們再來說一下影視屆，這種流量明星早期也就霸佔下歌壇，隨後慢慢的也席捲了影視圈，吳克群就感慨到，現在拍一部作品，不看你的劇本有多好，不看導演水平多高，對演技也不看重，看重的是你有沒有用流量小生，能不能帶來流量！這番話是有多無奈！
也正是因為這樣的亂，才能讓Angelababy在《孤芳不自賞》中靠著摳圖拿下8000萬的片酬！面對媒體的質疑，Angelababy還自信說到，我就值這個價！
就是因為巨大的流量在背後支撐，所以Angelababy才能夠如此的硬氣，也是靠著巨大的流量拿下了影后桂冠，可是她還不滿足，她說，如果順利的話，她應該把所有的獎項拿個遍，拿個大滿貫！
而實力派演員張譯則在結束不久的金鷹獎上說，我今年四十了，終於拿到金鷹獎了！這番話讓多少人心酸不已，張譯的演技跟Angelababy是一個檔次的嗎？張譯四十歲才站在金鷹獎的舞臺！這是何等的一種諷刺？
而在這種現象的背後又是什麼呢？那就是巨大的商業鏈，最近爆紅的“刷量公司”層出不窮，杭州一家刷量的公司曾在愛奇藝刷了9.5億的播放量！這是何等的觸目驚心？
根據專業人士分析，《孤芳不自賞》播放量的水分在百分之90左右，央視更是點名批評《三生三世十里桃花》一天增長14億播放量！
看看現在的“流量明星”買粉絲，買流量，買頭條，賣播放！他們這麼做的後果是什麼？那就是導致一些老戲骨無戲可拍！宋丹丹說現在自己無戲可拍，海清說現在劇本都不挑，金雞影后蔣麗雯現在接不到戲！好的演員沒有機會，流量小生檔次滿滿！這就是現在的娛樂圈！
虛假的數據繁榮，是流量明星們的一場自嗨，從假粉絲到假熱點再到假熱搜假頒獎，一切都是假的，而他們掙的錢卻是真的！
這個時候國家站了出來，頒佈了限薪令，限娛令，估計現在的娛樂圈更亂吧！
其實有很多好明星漸漸的走出我們的視野，例如周潤發裸捐56個億，古天樂捐獻百所學校，張智霖捐獻自己器官，韓紅領養200多個孩子！這種新聞又有多少人知道呢？就算知道，你看過多少篇這樣的報道呢？
仔細回想一下，我們年少時人人皆知的四大明星已經有多久沒有拍戲了，我們所熟悉的歌手們又有多久沒出新專輯了？
當流量小生的粉絲們哭著說，我們的愛豆多麼努力的時候，其實我們的生活已經被他們這種流量小生改變了，當這種流量小生拿著天價的廣告費，廣告鋪天卷地的時候，我們其實已經輸了！我們醒著的人都輸了！
算了，不說了，眾人皆醉我獨醒的日子已經很久了，如果你覺得這篇文章對你有感觸的話，就留個言
飛人娛樂
我是得著，有話直說。
很多職業“越老越值錢”，比如演員。在好萊塢，像摩根·弗里曼（《七宗罪》）、安東尼·霍普金斯（《沉默的羔羊》）、梅麗爾·斯特里普（《穿普拉達的女王》）、弗蘭西斯·麥克多蒙德（《三塊廣告牌》）這樣功勳卓著、獲獎無數的老戲骨，都當寶貝供著，比紅透北美的小鮮肉們，在票房號召力上強多了。
到了國內影視圈，卻“反其道而行之”，當紅小鮮肉才是流量的主力，似乎有了“流量巨星”主演，電影票房就能上億的大賣，電視劇便可以收視長虹。別說海清心直口快的在FIRST上為中年女演員發聲的無奈，那麼多有品行、有演技的老戲骨，別說擔當主角了，給小鮮肉、小仙女配戲的機會都很少。
不過，還是有很多頂尖的老戲骨，不僅演技得到廣大觀眾充分認可，還在新的作品中不斷貢獻演技。
獻禮影片《決勝時刻》，上映9天獲得了近5000萬元的票房成績，領銜主演唐國強功不可沒。從《小花》到《三國演義》，從《雍正王朝》到《長征》，唐國強用出神入化、入木三分的演技不斷征服觀眾。
不僅如此，他還受邀參加過像《吐槽大會》這樣的綜藝節目，面對自己的鬼畜搞怪作品坦然自若，和年輕觀眾打成一片，令人很親近。這樣演技好、心態更好的老戲骨，誰不喜歡呢？
說起不知不覺發明瞭“葛優躺”的“星二代”葛優，大家的第一念頭是不由自主的想笑。從當年的《活著》蜚聲海內外，到後來的馮小剛御用喜劇演員，葛優對各色人物的細膩又不乏戲劇性的演繹，往往令人印象深刻。
今年的獻禮影片中，葛優參演的《我和我的祖國》非常值得期待。葛優的形象親民、表演真實自然，對小人物的詮釋令人信服，包攬了戛納、金雞、百花、華表獎影帝實至名歸。
陳道明是一位純粹的傳統演員，拍戲不僅是他的工作，更是他展現精神意境、表達藝術追求的方式和舞臺。《末代皇帝》、《圍城》等經典影視劇中，陳道明不露痕跡、入情入理的精湛表演，令人印象深刻。
很多觀眾之所以追那部《我的前半生》，就是想看看陳道明客串出演的老卓。這些年，陳道明參演的影視作品不多，但部部經典，相比那些曇花一現的小鮮肉們，陳道明演的人物有味道、有深度，這才是一位老戲骨的自我修養。
像李雪健、侯勇、張志堅這樣的老戲骨變得越來越“值錢”，成為影視劇中的“定海神針”，這才是國內影視圈越來越成熟的標誌。
得著說
其實，這根本就不是娛樂圈或者演藝界獨有的現象，所謂的“老戲骨”無戲可演也是偽命題，大家想一想，哪個行業哪家單位就業人員超過一定年齡沒有壓力呢？職場上不是也常有“40或者50”之說法，意思就是說過了40歲的找工作都很難。
另外，尤其是女性職場工作者，到了結婚生子的年齡後有些都不敢公開，就怕萬一為此失去工作。一代新人換舊人，長江後浪推前浪，無不如是。
之所以，娛樂圈的人常被曝光或者炒作，不過是因為她們的職業特殊，才更容易引起社會關注並熱議。要說老戲骨都沒戲可演也是純粹胡扯，只不過不適合演一些妙齡少年少女的戲罷了，但即使如此，娛樂圈還常有一些60歲的阿姨扮演10歲的姑娘，比如劉曉慶、趙雅芝等就是這樣。
舉個例子，當你過了50歲以上，你去找工作是不是需要幹一些管理層的事呢？如果這個時候你還去找簡單的入門級工作，那麼就意味著和剛畢業的大學生競爭，單位是選擇你還是他們呢？不言而喻的，沒有哪家單位會培養一個50歲的基層員工，除非你有特殊本領。
總之，無戲可演不準確，很多演員演一輩子都是可以的，甚至能被稱為“老戲骨”那都是戲精了，有些戲非他們不可。但一些都市言情劇可能不適合他們，這也是合情合理的，觀眾們現在都是喜歡流量明星，這是社會風氣，尤其是商業氛圍的體現，一個時代的特徵，不必過於計較。
東震木
如今很多老戲骨都面臨無戲可演的境界，這其中有很多原因，很大一部分原因就是因為現在大眾觀念的改變。
其實在想這個問題之前，我們先可以先考慮一個問題，就是現在多數人喜歡什麼樣的影視作品呢？其實大多數並不是喜歡經典的，也不是喜歡有深度可以反映社會現狀的，更多的是喜歡一些瑪麗蘇戀愛情節的影視作品。因為現在00後也長起來了，年輕人大多都是喜歡這樣的電視劇。
那像這種電視劇需要什麼類型的演員呢？當然就是一定要好看的演員。
打開電視機我們能看到很多沒有演技的新人演員佔據了大部分的電視節目，反而相對來說一些老戲骨演出來的電視劇卻沒有很高的收視率。可能會有很多人來反駁我，可能在看到這篇文章大部分人的眼中，大家喜歡的都是一些比較有深度的電視劇，但是其實現在社會的現狀就是這樣，我們沒有辦法改變。
演員這個行業存在的意義到底是什麼呢？
難道不是給人帶來正能量，可以反映社會現狀，引人深思的行業嗎？為什麼會變成這樣？有實力的老戲骨無戲可演，沒有實力的人卻輕輕鬆鬆獲得很高的片酬和資源。
現在很多年輕人的夢想就是要成為一個演員，做網紅，一些小男孩也模仿網上很多男生化妝的樣子來吸引眼球，說一個比較老套的比喻，就是現在可能沒有很多的年輕人會願意去當一個科學家。“畢竟累的要死，賺錢也不多，相比之下演員只要是長得好看，只要是有才能就能夠輕輕鬆鬆收入千萬，多好呀……”
老戲骨存在的意義就是為了能夠演出經典，但是到現在這個社會已經不需要所謂經典的存在的時候，他們的存在也就沒有了意義，所以就會面臨無戲可演的境地。不得不說這應該是讓我們去思考的問題。
丸子夜聞
老戲骨並非無戲可演，只是可供他們表演的影視劇太少。為什麼會出現這樣的結果，我想大概有以下幾點原因：
1、年齡：既然是老戲骨，肯定年齡都不小，但市場的主流消費群體都是年輕人，大多數年輕人喜歡看更年輕、更有活力的一些片子，年齡大老戲骨在年輕人的戲裡戲份佔比太少。
2、新陳代謝：任何行業都遵循以老替新的自然規律，老戲骨也都是由小嫩草演變而來，現在的嫩草可能是以後的老戲骨。
3、資本掌控：資本投資某一部片子，本質目的是賺錢，而老戲骨有粉絲，但粉絲群體規模可能不足夠大，抑或是他們的粉絲購買力不強。
綜上，舉個簡單的例子：現在看電影的，大多是年輕人，老年人很少，說明老年人的消費衝動不如年輕人！既然沒有購買力，資本當然會謹慎用老戲骨，編劇、導演也對老戲骨會很挑剔。
總而言之一句話：沒法給資本帶來收益的老戲骨，自然會很少選擇，但如果角色需要，一定會選老戲骨！
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天檀
“老戲骨”無戲可拍？，與之形成鮮明對比的是那些手握眾多熱門IP劇集的“小鮮肉”們。許多人就此粗暴的下結論是因為那些小鮮肉所以老戲骨無戲可拍，然而事實並非如此。
溯本求源，將當今的娛樂圈和以前的娛樂圈簡單的對比一下，我們會很容易的發現，儘管時代不同，但所謂老戲骨拍戲的類型卻大致相同，與小鮮肉不同，大多數的老戲骨多數在那些題材嚴肅，立意深刻的劇集中大飆演技，而小鮮肉雲集的偶像劇中老戲骨甚少，並且，就算以顏值保鮮著稱的香港藝人，老戲骨所能拍的戲也寥寥無幾，老戲骨無戲可拍，在中國似乎不是一個新興問題，而是一個持續問題。
將中國娛樂圈和國外娛樂圈簡單對比，我們就能找到問題的真正原因，觀察國外的老戲骨，不難發現，對於國外的演技實力派來說，四五十歲正是盛放的年紀，早已純熟的演技，還在保鮮中的顏值，讓他們在一部部劇集中大放異彩，然而對於我國的演員來說，四十歲的演員基本已經失去了競爭力，背後的原因不在老戲骨，而在娛樂圈。
試想，讓一個四十歲的老戲骨去演飽經滄桑、歷經磨難最後揭示深刻主旨的年代劇，抑或是貼合時代的社會現實題材劇，絕對是十分契合，然而現今觀眾眼中往往充斥的是遍地小鮮肉的偶像劇，在這樣的現實下，老戲骨找不到自己能夠演的戲，導演就算想用老戲骨但礙於劇本人設也沒辦法，就算是用了，大部分也會像四十歲林心如出演十八歲妙齡少女一般被當作黑歷史來嘲諷。
魚樂星八卦
市場的選擇，有什麼不對嗎？還有些演員，年輕時候平平無奇，中年之後方才得到認可。都是正常的。有些大娘們兒老孃們兒就是不肯承認自己在老去，老想霸著女一演粉嫩，觀眾和市場幹嘛慣著你們啊！！！非要問哥哥就告訴你：你不夠美、不夠嫩、演技不夠、定位不對、還TMD的不少收錢。還要聊嗎？
