《紫色》上映於1985年，獲第58屆奧斯卡10項提名，由著名導演斯蒂芬·斯皮爾伯格執導。是他早期的女權主義電影，也是美國電影史上第一部黑人題材的電影。
美國電影一談到黑人總要涉及種族問題，充分說明這一問題在美國社會的普遍性和尖銳性。本片的特點是對種族歧視進行了淡化處理，更多的是關注黑人底層婦女的覺醒和對男權的挑戰。
電影的內容安排得非常緊湊，種族歧視，人權問題，家族關係的矛盾均有體現。
此片講述黑人家庭暴力的故事。三個女人，不同的命運，同樣的都是對男人的絕望與抵抗，三個女人用了三種不同的方式。妥協亦或是鬥爭，結局各自不同。整體來說這是一部優秀的女性主義題材的影片。
01西麗-制度下的小人物一步步覺醒
故事發生在二十世紀初的美國。影片開頭，兩個黑人姐妹妹西麗和南蒂忘我地在紫色的花海里嬉戲，一切都是那樣美好。
然而，殘酷的現實就在一轉眼間，女主人公西麗被繼父多次強暴並先後生下一男一女兩個小孩。那一年，她才14歲。
為了掩人耳目，西麗的繼父將第一個孩子亞當在她熟睡時被抱走，第2個孩子奧利薇婭在她14歲那年的冬天出生，她才看了一眼，又被父親奪走了，除了咒罵，母親對此毫無辦法。
繼父的打罵與侵犯讓她失去了生育的能力，也讓她牴觸所有男性，對他們不敢斜視。
沒多久，母親也死了。繼親評價她的笑容是世界上最醜的笑容 。
西麗心裡一直渴望著重新找回親生骨肉，但是卻又無能為力。在被繼父賣給一名叫做亞伯特的鰥夫後，西莉便開始了其煉獄般的生活。
剛到那個陌生的地方，他就被強悍的大兒子哈勃拿石頭砸破了腦袋，接著為女兒梳頭髮時，又被丈夫扇了一巴掌，原因不過是她頂了一句嘴。這一巴掌讓她認清了一件事：丈夫才是家裡的統治者，她不過是個提供勞務和身體的僕人。
亞伯特性格粗暴，對於他來說，西麗比一個女傭好不了多少，動輒拳打腳踢，他真心愛著的是一個遠在他鄉的叫做夏戈的女演員。
有了這樣的認識，她打掃起灰塵密佈的廚房時，也便毫無怨言。對孩子們的胡鬧也全盤接受，甚至當丈夫粗暴的壓在身上時，她也默默承受。只要將注意力轉移到妹妹的思念上或者將視線落在床頭的照片上，就能讓自己免於被強迫的痛苦。
沒有行動的自由，沒有言語的自由，也沒有選擇的自由。連親妹妹南蒂也被丈夫趕走不得再相見。就連養子們也不把她當回事兒，不管她多麼溫柔地待他們，他們也不會像愛母親那樣愛她、尊敬她。
妹妹不一樣，那是個可愛又美麗的姑娘，也是這世界上唯一愛她的人。
南蒂教她認字，教她自己認為需要知道的一切，只要有知識以後才能逃離這個魔窟。
南蒂總說：“你應該鬥爭！你應該鬥爭呀！”可是西莉不懂得如何鬥爭，她只懂得：“我要生存下去。”
也許是從小被欺壓太久，西麗已經變成一個逆來順受的人。她不敢對生活有任何要求，不敢張口露齒大笑，甚至連自家的郵箱也不敢打開，只因丈夫的一句話，她便放棄了追求幸福的權利。
絕大部分女性一生有兩個家庭，一個是原生家庭，一個是嫁人後的家庭，而西莉都喪失了兩個家庭的愛。
所以在影片大部分的篇幅裡，西麗都是懦弱卑怯的，特別是積年累月被丈夫奴役之後，從忍氣吞聲到麻木不仁到安之若素，內心早已奴性深種，甚至習非成是，建議兒子也以父親為榜樣對待妻子。
我們在西麗身上看到一個被制度化的受害者一步步覺醒，將自己從窮於生存的弱小個體進化成一個具有獨立人格的人，這個艱難的過程耗時近30年。
她曾將悲苦的命運視為死後上天堂的必經之路，但索菲亞和夏戈讓她警醒，如果能在活著的時候，就創造出天堂，又何苦寄希望於飄渺的死後。
02索菲亞-敢於挑戰上層階級的典範
西麗的繼子哈勃和妻子索菲婭就是典型的丈夫要用暴力統治產生的悲劇。
索菲婭聰明、強壯，最重要的是她有不肯低頭的精神，從來都像一列勇往直前的軍隊那樣充滿霸氣。
但是，當自己深愛的丈夫第一次打了她，她的憂愁多過憤怒：她的一生都在打架，跟父親打，跟兄弟打，跟堂兄弟和叔叔伯伯打。一個女孩在一個男人統治的家裡是不安全的。讓她難過的是，沒想到在自己家裡也得打一架。
索菲婭是個好女人，勤勞能幹，只要是哈勃正當的要求她從來不會拒絕。她不自私、不記仇、不妒忌，她很愛哈勃。但是哈勃硬要性格剛烈的索菲婭變成西麗那樣乖巧。
索菲婭終於厭倦了，她帶著孩子走了，滿肚子怨氣的她遇見了市長夫婦，對待市長夫人的無理要求給予當面回絕，在索菲亞眼中他們和哈勃一樣，奪走了她做人的尊嚴。於是她對市長的荒唐指責出拳相向。
事情鬧大了，她被押進監獄關了8年，出獄時她的頭髮已花白一直眼睛瞎了，彷彿是從地獄裡走出來的亡靈，滿頭的青絲染上了白霜。
可怕的是市長夫人再次以一副救世主的神情讓她到家中來當傭人，毫無人性地隔絕她和親人。牢獄生活磨滅了索菲亞的銳氣，她變得遲鈍寡言，成了一個順從的僕人。
索菲亞的出場有兩重含義。一方面表明，西莉的下一代黑人女性已經不再唯命是從，有了反抗的意識；另一方面，則昭示出當時的黑人、尤其是黑人女性生存環境還是相當殘酷。黑人女性首先要對抗黑人男性、自己的族群對女性的殘酷壓制，還要對抗白人對黑人的種族壓制。
《簡•愛》是讓很多女性獨立意識覺醒的啟蒙小說。“如果上帝賦予我財富和美貌，我會讓你難於離開我，就像我現在難於離開你一樣。可上帝沒有這樣安排。但我們的精神是平等的。就如你我走過墳墓，平等地站在上帝面前。”
簡是擁有自我探索意識和發展意識的獨立個體（真正的女權，婦女能頂半邊天）這種意識在當時是相當可貴的，這種意識在女權運動以前是隻有男性才能擁有的。
03夏戈-人生只能自我救贖
夏戈是亞伯特的“情人”。她的到來改變了這一切，她唱歌動聽、光彩照人。她也是臭名昭著的壞女人，連親生父親都不願意承認她。
西麗第一次看到她肆無忌憚大笑的照片，就為之著迷。而夏戈見到西莉的第一句話竟然是“你確實很醜！”
她是名副其實的女王，亞伯特沒有了一絲往日囂張的氣焰，完全就是個唯唯諾諾想要討好女王的僕人。甚至亞伯特為了維護夏戈不惜違逆了父親的意願。
夏戈是個很有魅力的女人，同時也是一位善良的女人。三人之間的關係十分微妙，達到一種奇妙的平衡。
她獨立堅強，從不因為自己女性的身份而有所畏懼，她的樂觀給了西麗反抗的勇氣。
在大家一起吃飯的時候，西麗罵亞伯特是臭狗屎，人們被她的話逗笑了，亞伯特惱怒的想要制止大家。可索菲亞的笑聲卻很放肆，或許是西麗的反抗讓她重新找回了當初的勇氣。
狀不可收拾，亞伯特惡毒的嘲笑著西麗的醜陋和不堪，將她的自卑和膽怯都展現給所有人看。忽然西麗拿刀抵住他的脖子。
但他最終也只做到這一步，索菲亞說的很對，不值得為這樣一個男人而把自己送進另一個監獄。
西麗將亞伯特的咒罵聲扔在腦後，亞伯特還想打她，但這一次西麗勇敢地伸手阻擋了他。
後來，西麗離開了亞伯特，去追尋自由，火車駛向外面的世界，眼前飛速後退的軌道，彷彿載著她絕不回頭的過去。
她搬回了自己的家，又在街上開了一家生意不錯的裁縫店。
夏戈最後也與父親和解了，夏戈在牧師父親面前放聲歌唱。父親從未見過這樣威力四射的女兒，她唱歌的樣子幾乎讓人離不開眼睛，夏戈擁抱著父親，父親的手臂遲疑著，最終接受了她，一切都是那麼的美好。
夏戈更像是西麗的知心姐妹，通往平等世界的啟蒙老師。夏戈是那麼美，那麼與眾不同，與一切壓迫她的社會都格格不入。
認識夏戈後，西麗第一次衝出自己的小天地，想到了世界。夏戈給了她想都不敢想的那些情感，喚醒了她身體中沉睡的夢想，讓她第一次想要逃離這個家庭。當時，她以為妹妹南蒂已經死去，夏戈就變成了她全部的情感寄託。
她需要愛，而夏戈給她愛。有時候，愛情就是這麼簡單。夏戈說，“如果你走過田野裡哪個地方，而沒注意到一片紫色的話，上帝就會大發脾氣。”
一個微風吹拂的下午，一輛車停在家門口的紫色花叢中，妹妹南蒂從非洲回來了。
西麗激動地迎上去，隔著很遠的距離，她們已經忍不住地呼喚著對方的名字，西麗被賣掉的孩子也回到了她的身邊，夫妻團圓，姐妹團聚，母子團聚，一家人其樂融融。一別近三十年，最愛的親人終於團聚。
痛苦、希望、覺醒，就像紫羅蘭一樣，看似毫不起眼地開在原野上，但一簇簇組合起來，就會形成一個寥落的鋪滿了鮮花的地毯。
觀影的過程，就像在這樣的地毯上奔跑，可能一時會被絆倒，但爬起來，聞一聞，摔倒的身上也充滿了紫羅蘭的香氣。如果坐下來，遠遠地看著，在姐妹花在花叢中嬉戲，一種溫馨就會悄然地傳了過來，沁人心脾。
在白人歧視黑人，男人歧視女人，年長者壓制年輕人的背景下，作為故事承載主體的西麗，一開始就處在了歧視鏈的最底端。
而夏戈的出現更讓她看到，女人活著的時候也能過上天堂般的日子。
對固有觀念的反抗並不容易。從小就生活在毫無公平可言的世界上，悲慘的遭遇讓她對苦難有了更為強大的承受力，這是過去的女人所經歷的常態生活。
西麗熬過來了，甚至在漫長的煎熬中對苦難的遲鈍，讓她具有了某種超脫於現實的旁觀者視角，她甚至對周圍發生的一切感到好奇，她在混戰中微笑，身在其中，但靈魂已來到高處，這樣的抽離感讓她對苦難產生了更強的韌性。
西麗的內心被索菲亞和夏戈喚醒，但最終做出反抗的仍是她自己，上帝在看不見的地方接受她的祈禱，而她看見的人生只能由她自己來拯救。
寫在最後
人們總把柔弱和女人聯繫在一起，可實際上比起男人的剛硬，女性的柔韌具有更為長久的生命力。就像一根快要枯死的老藤，也許只需一滴甘露，就能在佈滿裂痕的樹皮上重新吹髮出新芽。
對如今的我們來說，看到這個發生在100多年前的故事，多少會有些距離感。
如今的女性生來就具有我是一個人的基礎認知，也具備了獨立的底氣，再烈的遭遇很難在和平且文明的現代社會重演。女性有了獨立的環境和資本，這是許多像西麗一樣的女人在多年的抗爭中爭取的結果。
女人拯救了自己，抗爭改變了男人，同時也變了整個世界。對這樣的故事無需過多闡述，只要認真看完，全過程就已經是對過去的最大尊重，曾經的苦難歲月不該被遺忘，如今的幸福生活也不是原本就存在的樣子，銘記過去，嚮往未來。在所有人類抗爭的記錄中，女性的覺醒一定是不容被忽視的一筆。
一個喜歡用文字記錄生活的人
閱讀更多 靈瓏的小世界 的文章
