信陵君无忌

李商隐的名字中有商隐二字，大概是想做商朝的伯夷叔齐两个著名隐士的。但是李商隐大概从来没有想过隐居，他曾经短暂地学道，但因为和道姑产生了爱情，被赶下山，从此一脚踏进滚滚红尘，不可自拔，从此在失败的仕途上沉沉浮浮，过完了失意的一生。

但李商隐的伟大之处在于，他创造的朦胧迷离的诗歌风格，影响了后世很多诗人，他是唐朝诗人中最喜欢写爱情的诗人，他的无题诗，也是当时最流行的诗歌形式，从这一点来说，李商隐并不失败，相反，他是唐朝诗歌中的王子，一个写朦胧诗的忧郁王子。

从仕途上来说，李商隐相当失败。主要的原因是他陷入了牛李党争之中。他深受牛党的令狐家族的帮助，帮助他走向仕途，却在一场不应该发生的爱情中，陷入了党争的漩涡。

他娶了李党的重要人物王茂元的女儿为妻。从此，李商隐似乎成了忘恩负义的代名词。他没有坚决地选择站队，相反，他一方面写诗歌颂、赞美、感恩于令狐家族，另一方面，又似乎在爱情婚姻家庭生活中，相当享受。所以，牛李两党的政治人物对他很不感冒。他既是左派，又是右派，这样的人，纵然有大鹏之志、凌云之才，也没有敢用他、肯用他。

在事业上的失意，造成了李商隐悲剧性的性格。所以说，李商隐可以叫李伤隐了。

李商隐和他的妻子感情特别深厚。我们经常能在李商隐的诗歌中，看到他思念妻子、悼亡妻子的诗，这些诗整体基调是凄凄惨惨戚戚，他运用的语言极为朦胧，运用的意象也特别经过了情感的加工。所以读起来特别美。

我们来看看李商隐在最为孤单寂寞冷的时候，写思念家乡和在家乡的妻子的诗，端居：

远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。

阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。

盼望妻子远书不至，寻觅归梦慰藉不成，两者皆悠悠，只有那空荡荡的床榻与那寂寥清冷的素秋默默相对。

台阶下的青苔和庭中被秋霜染红的树叶，在迷濛的秋雨以及冷冷的清月笼罩下，越发勾起我那悠长的愁绪。

李商隐长期在各地官员处做幕府，也就是做秘书。想必是没有资格带家属的，所以李商隐和妻子长期处于分居的状态。

一个漂泊天涯的游子，他的心里念念不忘的，一是自己的家乡，因为那里有他熟悉的味道，二是他的妻子儿女，那里有他最魂牵梦绕的人。

思念是无形的，他还需要一些仪式感来告慰自己的孤独与思念，这里面也有两样东西，一是书信，二是梦境。书信在古人的心中占据极为重要的位置。所以杜甫说家书抵万金。梦境也是如此，因为梦可以带着游子回到故园，回到亲人的身边。但是当一个人独居外地，连书信和梦境都没有的时候，这是多么无敌的寂寞。因此古人在写词的时候，往往把做不成梦，作为一种极为寂寞孤独伤心的事情。我们看纳兰容若的词，那里面就有很多梦不成的悲伤：

山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。

风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。

阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。自己的门前，路上，已经长满了青苔，这说明，李商隐是真的寂寞，根本就没有人来找他，他也独居在家不喜欢出去，这是说他的冷清。

青苔与红树，貌似颜色鲜艳，仿佛表达的情感很昂扬，但是这些东西要是放在绵绵的秋雨之中，那种雨滴滴答答一夜无眠的感觉，就知道用乐景写哀，倍增一倍哀愁的妙处了。这句话我们可以参照“雨中黄叶树，灯下白头人”的意境与情感。

雨中寥落月中愁。雨中，月中，很显然是一对矛盾，这个意思是说，李商隐的悲伤由来已久，他在雨中，在月夜，无时无处不在悲伤，无时无处不在思念。

这首意味隽永的小诗，深刻地表达了李商隐的寂寞与悲伤，这与他忧郁的情歌王子的风格，一脉相承。

好玩的国学

《端居》是写李商隐身处异乡思念家乡亲人的一首诗。全诗如下：

端居

远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。

阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。

端居，即闲居。诗的内容就是写异乡闲居时思念远方亲人，诗中有“空床”二字，所以李商隐思念的人可能就是他的妻子。

远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。

人居异乡，最盼望的就是能收到家中妻子的书信，然而，诗人李商隐却收不到远方妻子的书信，于是只能企盼能在梦中归家，与妻子相会，可惜，“路遥归梦难成”，现在，连梦不也做了，诗人心中的孤寂可想而知。

没有妻子的书信，没有梦中的相传，只有一张空床，默默抵御秋天的寒冷。

清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说：“‘敌’字险而稳。”“敌”字在这里不仅描写了外在的客观环境，还透露出了诗人的主观心境，秋天的凄凉不断侵蚀诗人的内心，诗人要不断抵抗，避免完全陷入凄凉的心境中，但前面“只有”二字，让诗人的抵抗变得多么无力，展现出诗人刻骨的凄凉之感。

阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。

情感往往是难以表达的，比如你整天说自己好孤独好孤独啊，这就让你的孤独变得廉价苍白，完全不能让别人产生共鸣。

所以诗人一般不会直接表达情感，而是营造一个情境，让你陷入其中，让诗中的情感慢慢浸润你的内心，从而将他的情感传递到你的心里。

李商隐这首诗就是这样，最后两句不再直接表达他的孤寂凄凉之情，而是营造了一个朦胧凄迷的情景，融情于景，让你在这个情景中感受他的情感。

青苔与红树，本是鲜明的景色，但在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下，变得凄迷冷清，就像诗人的愁绪，悠悠迷迷，令人哀伤。

谢小楼

“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。”和怀着“使君尧舜上，再使风俗淳”的杜甫一样，李商隐也是胸怀大志，但结果却是宦途失意，抱憾终生。比杜甫更凄惨的是，杜甫还活到了六十多岁，并曾经面见过皇帝。如果不是他耿直无私的话，大富大贵的生活，离他并不会遥远。而李商隐就惨多了，他一生抑郁不得志，从事的都是官微薪薄的工作。最后，以四十四岁的实龄，客死异乡，让时人和后世惋惜嗟叹不已。

（图片是我用手机拍摄的，侵权必究。）

孤独之人

李商隐（约813——858年），享年45岁。字：义山。号：玉溪生。又号：樊南生。祖籍：怀州河内（今河南沁阳市）。出生于河南荥阳。晚唐著名诗人。和杜牧合称“小李杜”，和李贺、李白合成“三李”，与温庭筠合称“温李”。因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族中排行第十六，故并称为“三十六体”。

唐文宗开年二年（837年），24年的李商隐初登进士，曾任秘书省校书郎、弘农尉等职。由于年轻气盛，不谐世事，便卷入了“牛李党争”的政治旋涡而备受排挤。成了政治的牺牲品，一生困顿不得志。约（858年）在河南郑州病故。现藏于河南荥阳，有人又说藏于河南沁阳王庒镇。

李商隐写《端居》时，正处于他本人在官场上失败，四处奔波，居无定所，身居他乡的逆境中抒写的。

远书归梦两悠悠；只有空床敌素秋，

阶下青苔与红树；雨中寥落月中愁。

爱妻从远方的来信好久没有收到了，我得不到家人的音讯，只有在睡梦中回到家乡以解乡愁；可是梦醒后，环顾四周，只有空空的床榻和寂寥的深秋，不由得心生凄凉，

寂居异乡，平常无人来往，阶前长满了青苔和满地的落叶，雨夜的寒冷、月色的冷清，又那里比得上乡愁的磨人。

我们今天主要分析这首诗中的“敌”字，“空床”与素秋两词，本已经是寂寥透顶，空床与素秋默默相对，有要相互敌对，可见那时的李商隐心中是多么的悲哀与矛盾。更增添了“雨中寥落月中愁”的悲切意境。

荖朽寻禅

《端居》

李商隐

远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。

阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。

盼望妻子远书不至，寻觅归梦慰藉不成，两者皆悠悠，只有那空荡荡的床榻与那寂寥清冷的素秋默默相对。

台阶下的青苔和庭中被秋霜染红的树叶，在迷濛的秋雨以及冷冷的清月笼罩下，越发勾起我那悠长的愁绪。

漂泊的人思念妻子

“端居”，即闲居之意。

远离家乡，好久没见家乡和亲人了。爱妻从远方的来信，是一种慰藉，但也已很久没有见到它的踪影了。

寂寥的清秋之夜，寂寞孤独之感油然而生，愈演愈烈，希望从“归梦”中寻求慰藉。即使是短暂的梦中相聚，也总可稍慰相思。“远书归梦两悠悠”，远书未至，归梦难成，诗人从心灵深处发出的一声长长的叹息。“悠悠”二字，既形象地显示出远书、归梦的杳邈难期，也传神地表现出诗人怅然若失的意态。

“只有空床敌素秋”，夜里醒来，孤枕难眠，怎一个寂寥凄寒。“敌”字不仅突出“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷的氛围,而且表现出空床独寝的人无法承受"素秋"的清冷凄凉的情状，抒发了难以言状的凄怆之情。素秋使人联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。这凄寒的“素秋”便不仅引动愁绪，而且是对毫无慰藉的心灵一种重压。然而，诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已“敌”则除了有“对”的意思之外，还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境，而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆。

寂居异乡，平日很少有人来往，阶前长满了青苔，更显出寓所的冷寂。“阶下青苔与红树”呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。“雨中寥落月中愁”的青苔、红树，风雨之夕，月明之夜，胸怀愁绪而寥落之情难以排遣，不禁令人怅然若失，相思难耐。

全诗格律工整，具有一种回环流动之美。

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《端居》是唐代诗人李商隐独居异乡时，因思念家中妻子而作的一首羁旅诗，这首诗不仅表达了诗人对远方妻子的相思之情，也表明了诗人在寂寥的秋季夜晚孤独悲凉的心境。

《端居》的全诗如下：

诗的大意是：

远方的书信遥遥无期，归乡的梦境难成，只有空旷的床静默地对着肃杀的秋夜。台阶下的青苔和红树，雨天时寥落，月色中愁。

诗意赏析：

• “远书归梦两悠悠”，“远书”：远方家中妻子的书信，“归梦”：回家与妻子团聚的梦，“悠悠”：悠远，漫长。来自远方妻子的书信长时间地遥遥无期，既然现实里无法和妻子相聚，做个梦总行吧，然而归乡的美梦也难以做成。“悠悠”不仅是远书和归梦的渺茫，也是诗人和妻子之间相隔甚远的抒发。

  
  

• “只有空床敌素秋”，“敌”：对着。孤独的夜晚，只有空荡荡的床对着萧瑟的秋季。“敌”字加入了诗人的个人感情色彩。漆黑的夜晚，诗人孤枕难眠，这种寂寞的心情已经够难受的了，凄凉的秋色也前来扰乱诗人的心智，令诗人愁上加愁，因此以“敌”字而非“对”字来表明空床和素秋的关系。
  

• “阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。” “其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。”诗人所居的院内台阶下却长满了青苔，说明那里人走动的少，很少有人来往，故青苔满地。最后两句诗诗人融情于景，青和红本是明亮的颜色，诗人却道青苔和红树在雨中寂寥零落，在月色里愁苦难耐，暗示了诗人自己无论在怎样的天气中，在何种的情形下，怀人之情，思乡之意总是徘徊在诗人心间，挥之不去。

文字的二三事

李商隐，字义山，是英国公李世绩的后人。当时温庭筠、段成式和李商隐都在家族之中排行第三十六，所以也称他们的诗歌为三十六体。

李商隐最为人所熟知的就是无题诗，有的诗就算不是无题，但是因为诗歌的名字取首句的前两个字，所以也被称为无题。实际上，李商隐的诗除了无题，很多的绝句也是非常的唯美，端居就是其中一首。

全诗如下：

远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。 阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。

这首诗的名字叫《端居》，是他写给妻子表达自己思念之情的诗，虽然在诗歌的流传程度上比不上《夜雨寄北》，但是诗中传达的情感却不逊色于《夜雨寄北》。

第一句的意思：妻子从远方的来信已经很久没有，只有在梦中才能回到家乡。在这寂寥的清秋之夜，得不到家人音书的空廓虚无之感变得如此强烈，只有在梦中寻求慰藉。

第二句的意思：只有空荡荡的床榻和寂寥凄寒的秋夜相对。次句紧接着第一句写梦醒后的寂寥凄寒的感受。"敌"字不仅突出"空床"与素秋"默默相对的寂寥清冷的氛围,而且表现出空床独寝的人无法承受清冷凄凉的情状,抒发了难以言状的凄怆之情。

第三句的意思：阶前的青苔，那一片绿意和秋天的红叶在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下变得黯淡模糊。这句是对周围景色的描写，寓情于景，阶前的青苔更显出冷寂，红树则正是暮秋特有的景象。

第四句的意思：雨夜的凄寒、月色的冷清，又哪里比得上我的乡愁呢?诗人夜不能寐，在这冷雨夜中思念远人，这种愁绪寥落之情难以排遣，不禁令人心生怜惜之情。

这首诗和《夜雨寄北》表达的情节相同，都是对远方人得思念，但是夜雨寄北之中表达着希望，而这首诗更加悲伤、更加寂寥。

诗书君

远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。

阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。

这是唐朝诗人李商隐滞留异乡的思亲之作。题目“端居”，即闲居之意。

诗人远离故土和亲人，漫漫岁月里，独自于异乡奔波劳累。

妻子的远方来信，是客居异乡寂寞生活的唯一慰藉。可如今这唯一的慰籍，乍连乍断，都已经很久不见来信了。

在这清旷寂寥的清秋之夜，得不到家人音讯的空虚失落之感变得犹为强烈，为凄楚孤独所浸透的灵魂便自然而然地想从“归梦”中寻求解锁。

哪怕是刹那的梦中相聚，也可稍解相思之苦。但“路迢归梦难成”（李煜《清平乐》），一觉醒来，竟是悠悠相别经年，魂魄未曾入梦。由来相思之苦没有最苦，只有更苦。

“悠悠”二字，既形象地显示出远书、归梦的缥缈未卜，也表现出诗人两者希望皆落空时怅然若失的心情，分外传神空远。

接着是归梦醒后具体的感受，尤显格外的寂廖凄寒。

素秋，是秋季的雅称，但它的暗示色彩却相当丰富。它会令人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、冷冷寒冽的秋水，总之，会令人联想起一切散发着萧瑟气息的秋天景物。

对于一个独在异乡、“远书归梦两悠悠”的游子来说，这样的“素秋”便不仅仅是引发情绪低落的因果，而且是对孤独凄苦的心灵一种不堪忍受的折磨。

然而，诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》：“‘敌’字险而稳。”这里诗人本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。

但“对”只表现了“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之现状，稍偏于客观描绘。

而“敌”字则除了含有“对”的意思之外，还兼传出空床独寝的人，无法承受“素秋”的清寥凄寒意境，但又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的悲怆，这种婉转深遂之感，更重于意境上的刻画，准确且悠远，真谓神来之笔。

三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”，貌似随意，可移情入景，使客观景物鲜明化，而且带上了浓厚的主观色彩。

寂居异乡，平日很少有人来往，阶前长满了青苔，更显出寓所的冷寂。红树，则正是暮秋特有的景象。青苔、红树，色调本来是比较明丽的，但由于是在夜间，在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下，色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里，这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。

这两句中“青苔”与“红树”，“雨中”与“月中”’，看似是诗中矛盾之处，“雨中”与“月中”，似乎不大可能是同一夜间出现的景象。

但当诗人面对其中的一幅图景时（假定是月夕），自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景（雨夕）。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起，无形中将时间的内涵扩展延伸了，暗示出像这样思念得刻骨铭心，魂绕梦牵已非一朝一夕，剪不断的绵绵相思结啊！

同时，这二句诗两两对立呼应，又使诗句具有一种周而复始，流动的美，色彩斑斓，对比的美。

最后联系一开头的“远书”“归梦”来细细品味，这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树，似乎还可以浮现出相隔千山万水的双方 ，皆自对月对风对雨，默默地祝福，默默相濡以沫之情景。情到深处素明月，思之尽头清风雨！

风雨之夕，月明之夜，胸怀愁绪而寥落之情难遣的，又岂止是作客他乡的诗人一人呢！

2

朝雨轻尘

《端居》是唐代诗人李商隐异居他乡时写下的一首七绝：

远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。

阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁。

很久没有收到爱妻的家书，只有在梦中我才能回到遥远的家乡与妻子团聚，梦醒后却只有空荡的床榻相对着这萧瑟的秋天。看着门前台阶上的青苔和红叶的树，只觉得满是雨中寂寥月夜清冷。

读了李商隐的一些诗，我会有这样的感觉。李商隐的诗是分两种的，一种是喜用典故、读来有百转悱恻之感，不易解读的，如人们熟知的那首《无题》，“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”那般。还有一种是将所见之景不作过多描述，一言到底，歌尽沧桑的，如那首著名的《乐游园》，“夕阳无限好，只是近黄昏”。

这首《端居》则是第二种风格了。在一、二句中诗人直接叙事，“两悠悠”加深了“远书”、“归梦”伤感的程度；“空床”没有用“对”，用了“敌”字来对"素秋”，将“素秋”的寂寥和“空床“的落寞精到的表现了出来。这种对所叙事表现伤感的“精”和“准”，是李商隐诗词的最大特征了。

第三句中“青苔”和“红树”的搭配，利用色彩的视觉冲击给人一种眼前一亮、由落寞突然转变为清亮明媚的感觉。接下来的第四句中“雨中”、“月中”分别以“寥落”、“愁”来接应，“雨”和“月”本不太可能一起出现，诗人将它们特意放在一起，成功地营造了美中带忧的情景，美是诗的美，忧便是万物和人的忧。

这样将前一句中的明媚转为清冷朦胧，这种相反感觉的互相搭配，会自然地给诗染上一层万物犹伤的感觉。万千的愁绪不仅是“青苔"和“红树”，也是李商隐想念家乡和妻子的无边愁思。

李商隐身逢晚唐国运衰微之期，一生仕途又因陷于“牛李党争”备受坎坷排挤，有机会时他是错过的，所依附的李德裕失势之时他却备受连累，被远派在异地的他只有将满腹伤怀和思念之情寄托在一首首的诗中。此诗所思念的不管是他的妻子还是亲人，其实都不用纠结，因为远在异乡的李商隐，心中的忧愁哀绪皆因他终身的坎坷和孤寂。

听雪话诗词

相比起李商隐的“无题”诗世人皆知，这首《端居》的名气要小得多，却美得不像话。细细读来，诗中悲愁和思亲之意令人感同身受。

01创作背景

众所周知，因为“牛李党争”的影响，李商隐一生都在被排挤，远离政治中心，困顿不得志。

终其一生，官职低微，前途渺茫，大多时候背井离乡任职，与家人分隔两地。这首《端居》就是他独居异乡时因思念亲人，却未收到家中音信而作，愁肠百结，思亲情深。

题目“端居”就是闲居的意思，说明当时的李商隐未受重用，职务清闲。

02远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋

晚间，李商隐躺在冷冰冰的床上，辗转不成眠。他仔细回想，已经很久没有收到妻子的来信，不知家中是哪般光景。好不容易睡着了，梦回故里，喜笑颜开，可半夜醒来，恍然惊觉不过梦一场，自己已离家多年，久到自己都记不清楚了。环顾四周，偌大的床榻空空荡荡，在清冷凄寒的秋夜里，他独自一人快要无法承受这别离之苦。

首句“悠悠”二字，写尽家书久不来，梦归未成真的怅然若失。羁旅数载，想要归家而不能，诗人从心底长叹一句:“何日是归期？”

第二句的“敌”字也格外精妙。按照常规思路，“空床对素秋”比较平稳，“对”字也合情合理。李商隐用“敌”字，比较冒险，初初读来，有刻意雕琢之感，再三体味，方觉隽永。

如果此处用“对”字，则是描绘客观景色，不含作者彼时心中所感。可这是一首借景抒情的诗，每一幅画面，每一句每一字都有感情。

“敌”不仅有“对”之意，写出“空床对素秋”的萧瑟冷清，还写出了独居的诗人无法承受这种寂寞孤单、清冷凄凉的悲怆与心酸无奈。

结合整体意境与情感来看，这个“敌”字甚至比李煜“罗衾不耐五更寒”的“不耐”二字更为深细、贴切。

03阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁

三更梦醒，睡意全无。诗人看着窗外的台阶，因自己客居他乡，备受排挤，平素不常与人来往，已长满了青苔。外面似乎下起了淅淅沥沥的秋雨，依稀还有疏淡银白的月光，秋天的红叶在这样的夜色里变得模糊暗淡，看不太清楚。

雨凄凄，月冰凉，秋夜如此寂寥清冷，萧索寡淡，让人心生愁绪。可这一切，又怎比得上乡愁磨人？

三更半夜，已看不清“青苔”、“红树”，诗人此处的写法，属于移情入景，而非客观描绘，是主观情感的表达。一青一红，都是明艳的色彩，但在雨中和月中却只是模糊的黑影。彩色变黑白，似乎青苔、红树都在寂寒的夜里惆怅，呈现出一种无言的愁绪和寂寒寥落的意态。

末句又是“雨中”又是“月中”，简直就是“月亮雨”，不太可能在同一晚上出现。这里，诗人虚实结合，将眼前之景与记忆中之景结合，暗示自己夜半思亲已非一夕，以至于分不清现在与过去。

现在是月夜，以前是雨夜，不同的夜晚，不同的景色，都是一种孤苦哀愁，诗人都在思念远方的亲人。这种虚实交错的写法，把时间线拉长，让诗里的乡愁更加浓。他等了又等，不知归期，未得来信，真让人心疼。

也有人说李商隐这首诗里思念的对象是妻子王氏，毕竟他很爱她，也有“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”为证。

但三叶草更愿意理解为诗人在思念亲人，思念家乡。毕竟，独在他乡为异客，故乡的一人一事，一草一木都是心中所念，魂牵梦萦。

關鍵字: 文化 伯夷叔 李商隐