观上书苑
题主所问，应该是指毛笔入纸（起笔）那一刹那的运笔方法。按古人总结的笔锋来说，有两种，一是藏锋，二是露锋；正所谓“藏锋以包其气,露锋以纵其神”。除了这两种之外，其实毛笔入纸还有一种，我把它叫做“使转入笔”。
下面将三种起笔方法分别解说如下：
1、藏锋入笔
就是在毛笔书写的时候，先把笔尖向欲写笔画的相反方向作一下填笔，欲右先左(横划),欲下先上(竖划)，使笔画不露锋芒，不露虚尖，以使笔画显得厚重，将笔画的气力包裹在线条之内，这样写出来的点画给人以含蓄、浑圆的感觉。如下图《宋 · 苏轼 · 东武帖》中的“真”字长横的起笔就是典型藏锋：
同样是这个字，苏轼在《治平帖》中写的长横起笔却截然不同，而是采用露锋起笔，请看下图，以作比较：
2、露锋入笔
指下笔时，笔锋外露在点画外面的起笔方法。下笔不逆行，一般是指起笔而言。露锋起笔往往以侧锋为主，这种起笔灵活而飘逸、精爽婉转，行草书的起笔大都是采用“露锋”起笔。如下图《唐 · 欧阳询 · 千宇文》“次”字两点和首撇的起笔：
同样是这个字，《明 · 文徵明 · 腊日赐宴诗》中起笔却是藏锋起笔，请看下图以作比较：
3、使转入笔
这是一类特殊的起笔方法，在王羲之等人的行书中较为多见，也有叫“凌空起笔”。这种起笔方法既可以归为藏锋（因为有藏锋使转的动作），又可以归为露锋（因为把使转笔画显露出来，而不是藏起来），但又与藏锋、露锋都有区别，所以我归为使转入笔。
如下图《兰亭序》“其”字的横画起笔，首横从右下往上，长横从右上往下，都有藏锋使转的动作，但是锋颖仍然露在外面。
同样是这个字，同样是在《晋 · 王羲之 · 兰亭序》中，王羲之在另一处的写法却是简单的露锋写法（请看下图），最大的区别就是没有藏锋使转的动作：
毛笔起笔的方法基本上都可以归为以上三类。掌握这三类技巧，也就可以写出变化丰富的笔画线条来。更多书法技巧文章，欢迎关注【麓风轩】书法公益课堂
麓风轩
入笔到纸的首要任务就是【铺毫】，不铺毫就展不开笔毛开始书写。而铺毫的笔法，只有一种，就是【卧笔】。这个问题，前面约略谈到，【起笔】→【铺毫】→【卧笔】，今天务必寻个究竟，给大家讲出个所以然来。
这个答案，可能令人不太满意，有出奇逞能之嫌。为什么不是‘藏锋’、‘露锋’、‘圆头’、‘方头’这样的回答呢？因为，这些都不是铺毫笔法的本质。藏、露、圆、方都可以说是一种起笔形状的存在。但这不是入笔笔法的本质。这个问题如果不先说明白，那我们回答问题的逻辑就全被转移和搅浑了，就很难探寻到事物的本质了。
接上藏锋这档子事，毛笔的笔头虽然是一个尖，但随着它摁到纸上的一刹那，这个尖、这个锋就没有了。就像猴子入井之后捞的月亮，手一碰到月亮，月亮就没有了，锋尖一碰触到纸，锋就没有了，锋就藏起来，锋已经由一个尖（点儿）分化而成一个面了。记住，我们说的笔锋尖，一定指的是毫毛上的锋尖，而不是写在纸上的那个笔画形状的棱尖儿。笔画形状轮廓线上的棱尖点，如果有1个，这时候有人会把此画叫露锋起笔；如果有2个，这时候有人会把此画叫做方头起笔；如果有3个，这三个棱尖点分布的连线，已经成了一条弧线，以致于几乎看不到这三个棱尖点了，这时候有人就会把此画叫做圆头起笔。所以藏锋是指笔毛之锋分解而被藏，而不是笔画的起笔轮廓线之棱尖点被藏。严格地讲，所有的起笔都是在藏锋，关于这一点，启功先生就演示过方笔切笔入纸就是藏锋，我当时还不明白，后来想想，可能就是指的这个道理吧。
“藏露圆方”虽不算起笔笔法的本质，但还是要把这档子事和【铺毫】的关系讲清楚之后，才可以把它们赶出舞台。铺毫有两种情况：一是“边走边铺”，如左尖横，这算是露锋起笔吧；二是“铺了再走”，不管是方头还是圆头，都算是藏锋起笔，都是沿着短暂的直线或弧线铺毫之后，鲤鱼打挺，提得笔起，然后行笔。【铺毫】涵盖了“藏露圆方”，我们下边开讲铺毫的关键要害之处【卧笔】，卧笔不太好理解，还被书家列为大忌，一谈卧笔而色变，认为这是禁地，这是雷池，不能逾越！
为什么卧笔就能铺毫？卧笔导致铺毫的道理在哪里？为了好理解，我把它叫作【摊草理论】，毫毛我们可以看作是捆在笔杆上的一捆草，这捆草如果随着笔杆立起来，它也破不了捆，不但破不了捆，而且还由于受到笔杆垂直向下的压力，呈现出“立竿顶千斤”的效果，怎样才能让这堆草破捆，铺摊开来呢？唯一的办法是让笔杆平放，让这堆草平放地上，上去一个小孩，小孩在草上跺脚乱踩，草就铺摊开来了，像我们夏季麦场里的“摊场”！当然，我们写字的时候，不可能让笔杆完全平放，只能让笔杆稍稍呈卧倒状就可以了。所以卧笔导致铺毫的道理就讲明白了。
等讲明白了，就觉得铺毫似乎不难，但是铺毫确实是有难度的，而毛笔偏偏要解决铺毫。毛笔和硬笔最大的不同，它更强调笔法，它不是像硬笔那样1根线走路，它是n多根线走路，它多了铺毫和拢毫，这2个变化，犹如古代战时的【陈兵和收兵】，使得毛笔书法变得神秘莫测、精彩绝伦起来……。铺毫的难度在于多根毛毛在抱团，紧紧拥抱在一起，因为有向内的凝聚、聚拢力。浓墨如胶，将它们粘在一起，你得先把它们散开，排好队，各就位，起步走，把它们由抱团弄成像拉开窗帘，把它们由毛锥子变成毛刷子，由1根变成5根（多根），这就是铺毫，铺毫也有文武之道两种，分为“捻管硬拧”和“借墨润化”，但都离不开毫毛先行卧倒，让所有毫毛沿线跑步，拉开距离，分出前后，一臂间隔，一字排开，或扇面摆开。等列开阵式之后，再进行下一步的战斗，即行笔。
卧笔铺毫，不能只是给大家逗乐的小故事，大家听了打个哈哈一笑，完事各忙各的，只当是我陪各位开心。它是有文献依据的，我们这里简单讲，书论永字八法上，讲“短撇”时说到【啄须卧笔而疾罨】。为此，我专门考证了这句话，这个【罨】字，到底是指“短撇”的起笔还是收笔？这个【罨】字的意思，到底是指铺开还是收拢？查了罨字的动词解释，只是作覆盖讲，还不能断定是‘铺’还是‘收’。最后没办法，我用说文解字之法推测，字头“四”字，说明它是渔网，字底“电”字是篆书“申”，作申展讲，大概是说，渔网要申展开、铺撒开。但还是不能完全确定，我又请教了喜欢打渔的同事，从【疾罨】的“疾”字上进一步考证，是撒网还是收网，他亲自撒给了我看，说撒网时要快要疾，鱼进了网之后，收网时则要慢慢收，不然鱼就从网底跑了。终于真相大白，撒网铺开的扇面，岂不是很像铺开的毫毛，而且还有半径划圆、卧笔后立起再转笔之意。
所以，各位自管放心，卧笔铺毫，无论从物理施力原理，还是从书论文献上，都是没有问题的。只是曾经被历史上包世臣等人，片面强调中锋逆势、杆前笔后、始终勒笔而走，一度所罨，当然，沈尹默先生也在此事上，做过包世臣的助推。
记住【摊草理论】的原理，对您笔法领会和运用，会有帮助的。
书法世界之我的解释
一、毛笔的基本特点
1.笔杆：圆柱体→可高低把持、任意转动。
2.笔毫：兽毛、圆锥体→刚柔相济，柔韧而富有弹性，笔锋能开合聚散，灵敏，可写出不同形态、品质的点画、线条，准确传达心与手的活动。万向书写功能：八面出锋，提按自如，使转灵便→笔迹：丰富多变，沉着飞动，兼备刚柔、疾涩、抑扬等。
二、用笔的含义
1.用笔的含义：广义包括执笔、运笔。狭义指运笔。通常所谓用笔，主要指运笔，因为用笔最终要落实到一笔一划的书写上，落实到具体的书写动作上。运笔：书写过程中手腕对笔锋的控制、运用。运笔的前提是执笔得法。古人所谓用几分笔即用锋的分寸，涉及提按的力度、幅度，亦属于用笔的内容。
2.用笔贵在用锋：笔法的核心在笔势。学书以用笔得势（得笔）为先务。用笔不过关，结构、章法纵有可观，只是花架子。不善用笔者为笔所用。善用笔（得势、得笔）：掌握笔锋特性，因势利导，遣毫命笔，指挥如意。笔性好。米芾论“得笔”、“不得笔”。
3.运笔与运腕：书写时，执笔的手指基本不动，动的是手腕。“指死腕活”。运笔写字主要靠腕部力量，切忌以指运笔。指主执，腕主运。指死腕活。大字运腕，小字辅以指运。悬腕运笔，挥洒幅度大，得势得力。执笔要能保证指腕灵活，全身力到毫端。指、腕不能僵硬。枕腕要不得。
4.永字九法：所讲主要是笔势，以便写出生动有势的点画。
三、用锋
1.～的重要性：用笔的关键在用锋，在调锋（对笔锋的调整）。笔锋是传达气、力，塑造形、体的关纽。技巧基于用锋，用锋关乎点画的形态、质感（效果）。运笔其实是在顺应笔锋特性的前提下，有效控制笔锋的运转。
2.～的技巧与效果：正锋/中锋、侧锋、提按、顿挫、顺逆、藏露、转折、牵掣、铺敛、聚散、抢、缩、蹲、绞、八面出锋等。
3.～的分寸：源于笔压的大小即按笔的力度、幅度，关乎笔画的轻重、粗细及字的风格。
4.调锋/换笔心：要领是通过转腕（幅度小时可附以转指），调整笔尖的倒向，使之与毛笔前进的方向相反。
四、运笔基本技巧
1.起收：起笔有顺锋、逆锋之别，收笔有出锋、回锋之异。起笔的一般规则：横画直下，直画横下。收笔的一般规则：“无垂不缩，无往不收”。整个运笔轨迹（包括凌空动作）大体呈S形或蛇行状，并非简单的直来直去。S形只是对运笔轨迹的大体描述，练习时只需牢记运笔规则，不必去想S形；且就古人作品看，S形变化多端，说明运笔规则体现于实际应用，有各种不同的变化形态。初学应当努力照规则行事，并留心体会各种变化形式。
关于起笔，临帖时应特别注意一点：就真迹观察点画起笔处的形态（刻本多掩盖运笔真相），想象并努力把握笔锋落纸之前、落纸之际、入纸之后三个连续的环节。落纸之前一般应凌空取势、逆锋落笔。另外，起笔还涉及方圆、藏露等，见下文。
收笔方法，或顺势弹锋而出（出锋、露锋），或略驻而反向回收（回锋、藏锋）。起收动作应干脆利索，并注意与前后动作或笔画的呼应。行、草书笔画起收处附带的钩挑或牵丝，本质上是运笔快速、前后呼应的结果，而不是外加的修饰。牵丝务取细劲，不能拖沓，复不宜太多，以免喧宾夺主。
2.藏露：逆锋起笔之后，于转毫行笔之际将笔锋藏起，或在收笔时回锋而将笔锋隐入画内，即成藏锋。凡起、收处笔锋未藏起，自成露锋。藏锋以包其气，露锋以纵其神。藏锋不能迟滞、含糊，露锋宜有力（送到）、忌带虚尖。逆锋起笔时入纸力量过重，或转笔调锋时犹豫不决，则藏锋易滞而含糊；起笔时落笔不果断，或收笔时出锋无力，则易露虚尖。收笔露锋，应借势弹出或送出，必力达画尾、势犹末尽方妙。起笔逆锋、收笔回锋，笔锋仍可能露出，并不必然导致藏锋，此在行、草中甚为常见。藏锋过多必乏神气，露锋过多则失之轻薄。各种书体中，行、草露锋较多，宜藏露结合。
3.方圆：用笔方、圆之迹，主要见于起、收及转角之处。方笔用折，圆笔用转，故有方折、圆转之说。参：下文“转折”。篆书用笔主圆，隶书多方。篆书以外各体，大字多圆，小字多方。圆笔主藏锋，方笔多露锋。圆笔丰筋，方笔多骨。圆笔源于篆书，方笔源于隶书。圆笔外拓，方笔内擫。
4.中侧：中锋（正锋）指行笔过程中主锋大体保持在点画中路运行，虽不一定绝对居中，但也不过分偏向点画一侧。中锋运笔可使点画遒劲、圆润、饱满，它以正确、娴熟的执笔、运腕为前提，尤忌执笔过斜或以指运笔。运用中锋，需注意在提按交替及笔锋转向时将锋调正，勿使笔锋偏侧、扭结或成瘫痪状。中锋运笔过程中，笔锋的倒向与毛笔行进的方向始终相反。侧锋是锋尖偏于（不是完全倒向）点画一侧（横行时偏上，纵行时偏左），但不得以拖抹为侧锋。书法以中锋为主，中侧兼施并用。行、草书中的侧锋多出于侧管取势或运笔迅疾时不及调锋，旨在取势、造险，纯用中锋则嫌单调。侧锋运用得所，不为病笔。在连续转折时较易见出中侧交替进行的迹象，连续侧锋则笔画扁弱。运用侧锋宜果断而沉着，忌迟疑或急躁，否则线条瘫软、字势飘浮。
5.提按：指运行过程中毛笔在垂直方向作上下用笔的动作。按有轻重之分，下按的幅度一般不应超过毛笔的弹性限度。提指一笔结束时的提收或一笔之内按下之后的提笔前行。写较细笔画时，提中仍有轻按之意，否则容易虚浮；写提收或由此带出的牵丝、附钩，只提不按。按后需提，提按之间的过渡与变化应自然、连贯，忌突兀与脱节。毛笔运行过程，即提按递变过程。行、草书提按丰富，变化多端，且递变过程尤为迅捷。在下按或提按递变过程中，毛笔仍在运行，不能停滞，亦不得以抖动为提按。从笔画的粗细变化及转折调锋处，较易见出提按的递变与对比。提按的递变是形成节奏感的重要因素之一。
6.转折：指运行中笔锋的圆转与方折动作，用于点画中段曲折之处或起收转折之处。写转锋起笔，落笔稍驻即转，转时提笔敛毫，调锋后随即前行；写转锋收笔，行至画未略驻即转锋提收；写转画，前后笔势连贯而不能停驻（驻则滞，滞则不遒），转弯处一般略提并调锋。写折锋起笔（即方笔起笔），毛笔斜切入纸后，稍驻即翻折调锋，再提笔前行；写折画，一般先顿而稍驻（驻则有力），随即翻折调锋，使行笔改变方向继续前行，折处多呈方角形。行、草转、折较多。转折过程中应适时调锋，连续转折尤然。转折过程中的提按、疾徐变化，是节律美的重要体现。
7.牵掣：指运笔过程中的纵横牵引。牵掣驱使笔锋在平面上朝各个方向运动，与提按、转折相互为用，以确保用笔跌宕有致而纵横不紊、动静结合而以动制静、擒纵得法而笔势畅达。牵掣贵在以情掣笔、以毫摄墨，务使点画俯仰得宜、起伏应节、伸缩有度、曲直相安，最忌笔势松懈、牵引无力或笔锋偃卧、横拖竖抹。练习牵掣，应从宏观上把握笔势与节奏，令意在笔先。
8.疾徐：指运笔之迟速及其配合。运笔有提按、使转、擒纵，则自然有疾徐。惟快慢得所、迟速相济、起伏有致、擒纵得法，节奏乃出。行、草节奏感尤强。疾徐因人因时而异，贵在迟重而不失神气，迅疾而不失形势。
9.俯仰：指笔势（走势）的下俯与上仰。横向笔画表现最著。如写横画，整个笔画一般呈或显或隐的弧形，弧背朝下、笔画呈上举飞逸之势者为“仰”；反之为“俯”。倘横画相对平直（常见于篆隶），视觉上则多呈仰势。一笔之内有俯仰（起伏、抑扬）；一字之上下，笔与笔之间亦有俯仰。有俯仰即有变化、有对比、有呼应，艺术性因以彰显。
10.向背：俯仰、向背涉及用笔、结体二端。俯仰主要指若干横向笔画之间形与势的关系而言，向背主要指若干纵向笔画之间形与势的关系而言。笔势有俯仰、向背，可加强点画间彼此的照应与变化。俯仰、向背指笔画内部的动势，非指笔画的表面形态。有势必有形，有形未必有势。用笔乏势，非真能用笔者。
孙过庭《书谱》论及执、使、转、用之法，乃概言笔法，强调关键性的笔法。执，谓执笔的“高低深浅之类”；使，谓“纵横牵掣之类”（概言笔势驰骤之法）；转，谓“钩镮盘纡之类”（概言笔锋转换、盘旋之法）；用，谓“点画向背之类”（概言点画呼应之势）。
五、用笔教学注意事项
1.充分认识用笔的重要性：“用笔为上”。结体、章法本乎用笔，墨法隶属于用笔。字的造型由用笔自然生成，造型不能离用笔而存在。掌握用笔才能掌握造型，而不是相反。每一书体、每一书家各有独特的用笔。用笔、结构不可分割，一个变，另一个随之改变。
2.首重用笔。开始要抓用笔，结构不够精确不要紧，以后会自然地、逐步地好看起来。先教简单点画【如横竖】，反复示范，让学生反复练习。大体得要领后【不必苛求】，可学写简单的字，以便加深巩固、学以致用、活学活用。基本得要领后，依照此法再学其它点画。各个击破。练习笔画，会涉及到完整的“字”，开始不必强调字形精准，重点在用笔。当然，可根据具体情况提示结构要领，但不能苛求。练习用笔时，只就学生容易做到的结构特点适当提示即可。结构问题以后可专门训练。
3.抓住动作要领。用笔是动作过程。“运”笔。训练培养笔性。注意观察执笔方法、运笔动作，看是否抓基本要领、关键环节。引导学生读帖，看到笔画想到用笔动作，下笔时注意再现用笔过程。读帖：看到点画，想到用笔，推测笔法、笔势、笔意、前后笔之间的启承关系。从“静”的字迹中读出“活”的笔势。多看墨迹。刻本里的点画，用笔真相多为刀锋所掩，只可推而得之。
4.注意用锋、调锋。笔尖的位置、倒向。中锋（正锋）。
5.力戒描画。尽可能一次性写完一笔、完成一个点画。开始困难，很快会转好。正确的起点、好习惯。注意用锋、调锋可避免描画，培养笔性。描画损害笔性，无从培养用笔的灵活生动。
6.鼓励适当放手。严谨、严格前提下适当放手，避免抑制个性、活力，避免拘谨、板滞。关系到生动性、灵活性和日后发展。
7.多示范（演示）。讲用笔宜多多示范，让学生模仿动作。
驾驭毛笔是最基本的技巧，初学者尤其是西方人，往往以此为难。今人日常写字早已不用毛笔，故学书尤应首重用笔。用笔有法可循。法可习而得之，巧则存乎其人。掌握技法的目的在灵活运用。
临帖是学习技法的必由之路，但临帖到一定程度，必须练习写仿作作，即进行模仿性的创作，将临帖与仿作、创作反复交叉练习，直到运用自如，才算真正掌握技法。
大风堂山水画工作室
大家好，我也是一枚书法爱好的发烧友。下面我说一下我的看法。
书法的入笔通常我们都知道藏锋和露锋，顾名思义我们也能知道藏锋和露锋的笔法是相对的。那么起笔到底使用哪一种笔法要好呢，其实也没有用固定的答案，每一种书体的特点不同，表现方式的差异，只能说不同的字体有更适应的笔法。
古人有言：“藏锋以包其气，露锋以纵其神”。那何为藏锋，何为露锋呢？
藏锋的讲究法的是欲下先上，欲左先右，就是把笔锋藏起来的意思。给人的感觉就是古典美女，欲拒还迎，犹抱琵琶半遮面的感觉，使得笔画看起来圆润，含蓄之美。而露锋则是像一个直男，直来直去，干净利落，不拖泥带水的美感，一般会用在撇捺，似刀似剑。藏锋是古代历代大家都比较重视的笔法，不出尖锐，一笔之中，笔锋可能要数次转向，所以可能会多次提笔，相对比露锋的技法上，要稍微难一点。露锋起笔的话，常常以测锋为主，这种笔法相对较灵活，笔锋会外露。露锋的笔法没有那么多弯弯绕，下笔时无需逆行。一般行草的起笔都是以这种露锋起笔的。
以具体例子说明的话，可以隶书为例。一般来说，隶书的起笔一般多以藏锋为主，收笔的话就以露锋居多了，如我们常常听过的蚕头燕尾。说完起笔的藏锋和露锋，简单的说下方笔和圆笔，隶书中的起笔同样有方笔和圆笔之分。方笔和圆笔这两种笔法其实也不是非彼既此，他们也不是 一对冤家，在书写的过程中，他们是相辅相成，是互补的关系。毛笔我们都知道，是软的，选的时候一般要满足“齐健圆”。笔肚子是圆的，笔尖毛是齐的，是尖的，正因毛笔的特性，我们才可以运用毛笔，才可以写出方圆之别。其实就是用锋的方法，所以关键就是如何正确的去控制毛笔，正确的使用锋，就可以写出优美的线条。
习文弄字
说到书法入笔，可包括以下几种技法。
一，逆锋入笔（藏锋），也就是通常所说的，欲右先 左，欲下先上。然后，裹笔（又叫圆笔）中锋行笔。篆书或者隶书《石门颂》通常用这种笔法。
二，逆锋接着切笔（又叫方笔也属于藏锋）铺毫也行 笔。这种笔法适合写方笔为主的隶书，比如，《张迁碑》之类风格的隶书。
三，露锋入笔，包括露锋切入笔和尖锋入 笔。欧体用切笔较多，褚遂良总尖笔较多。
一般来讲，书法入笔的技法，基本就包括这几种。如果能熟练掌握这几种技巧，可适合任何字体的入笔。
一塵堂主
书法入笔方法很多，除了中锋、偏锋、侧锋外，还有落笔、发笔、行笔 、收笔。
提笔就是毛笔在书写过程中向上提，使笔画逐渐变细，但笔锋不能离开纸面，否则就成收笔了。
按笔 与提笔相反，指毛笔在书写过程中轻轻向下按，使笔画变粗。
另外，我们在书写的过程中经常还要用到疾笔和涩笔 。疾笔相对速度较快，而涩笔则运行速度较慢。书写过程中需要时快时慢，表现恰当。过快则笔画浮在纸面上给人感觉比较浮夸无力;过慢则写出来的字比较呆板、不流畅。
其次，我们经常还会用到转与折 。转与折的区别在于转是圆弧形的，没有折点;折是有棱角，有折点。
最后要用到方笔和圆笔 ，书写过程中方圆结合，快慢有度，这样才能显得作品形式多样、丰富多彩。
新疆大曾
书法入笔都有哪些笔法？
答： 书法起笔的基本笔法有二种：
1. 切笔入纸法。(也可谓露锋入纸法)。书写时毛笔直接切在纸上，然后行笔调锋，写出来的字刚劲有力，典型代表作看王羲之的墨本字帖，代表人物王羲之。
2. 藏锋入纸。书写时笔锋逆入平出，笔划浑厚，有篆籀之气。代表作看李斯小篆，唐颜真卿字帖，代表人物颜真卿等。
另外还有空中取势起笔法，从下起笔法等，但是，总离不开直接入笔(露锋入纸)和藏锋入纸的窠臼。所以，书法入笔的基本笔法就是露锋与藏锋。
水舟子劉平
書法不論哪種書體，就两揰入筆方法，露锋入单和藏锋入筆方法。行筆有中锋側锋行筆。運筆方法更是多種，運腕，拈管，運臂等，这里有许多不传之秘，當然做为書法爱好者，主要臨碑帖，得古人之法。各種書體都需了解，最後量身訂做一身自己的書法体系，臨碑帖然后再出帖。方能有所成就，練習書法多专注文化知识，端正做人。不为名利所困，不为争奪而狂為。
論语曰學而不思則惘，思而不學则殆。做書做人皆如此！
赢州7983344520306
书法入笔有哪些笔法？从书法法的角度来讲，就是三个入笔笔法，即竖点入笔笔法，撇点入笔笔法，捺点入笔笔法；从入笔形态来说，有尖、圆、方入笔；从入笔走势上看，有露、藏入笔法；从入笔用笔的变化上明析，就是千变万化，呈现“既有法，而又无法"的不定规则，欧体有欧体的规则，颜体有颜体的习惯，二王有二王的一定之规，总之，所有书法家的入笔用笔法，各不相同，但入笔笔法，遵循的都是同一规律，即“五个点”的运转规律。
李行子
书法主要有两种，一种是硬笔书法，和软笔书法，学习软笔的同时，也要学习硬笔书，软笔，和硬笔同时学习才好，这样书法进步才快。笔画的运用老师们都说了，
