笔尖写字课堂
米芾书法特点: 豁达、爽快、劲健、豪放……神采飞扬，跌宕起伏，刚柔相济，姿意灵动，收放大度，欹正相间，大小错落，节奏明快，律动十足，笔法老辣，用笔如刀，果断利索，八面出锋，人书一体，挥洒自如……
欣赏米芾的书法，顿时觉得心神振奋，如同被带入古战场，眼前皆是一片舞刀弄枪，呼啸格斗的气氛，每一字都像一介武夫在闪、转、腾、挪……演练套路，活灵活现。
米芾的书法，主要取法魏碑，融入了其他的元素，使字形容貌美的出奇，章法别致，雷同甚少。重要的是，他巧妙的运用笔法、字法演绎自己的情绪，表现出了深厚的字外功夫。这一点，是历代书家当中出类拔萃的。
学习米芾的书法，主要学习他独特的书法理念和技法修炼路数，以及创作的情怀与意境。千万不要在所谓的笔法解析、字法解析这样的形式化的层面，挖掘笔墨情调自然流露的核心技术——心法+技法。
真正的传统书法功夫是自然书写，贵在意趣天然。
常见很多书友，总犯愁写不个性化艺术特色，可是，见到米芾的字说，东倒西歪的不好看，太丑，见到赵孟頫的字，又认为太俗气了……
我告诉你，米芾、赵孟頫，这两位在书法史上具有卓越超群的地位，同是崇尚古法，书宗二王，终于各成一派，成为与众不同的大师。
这两位的书法绝对是世外桃源，说一句不该说的话(打个比方)，哪怕是不学欧颜柳，甚至不学王羲之，他们两个人的书法一定要涉足其中，相当于进入深山老林寻宝一样的，有取之不尽的资源。尤其是，对于基本功扎实的朋友来说，借此练一练笔性手法，提升书写技艺能力与创作水平，相当的有好处。
△图为米芾《自叙帖》
△图为米芾《多景楼》潘茂生书法文化研究
因为唐宋皇帝都好书画，所以唐宋两朝都有所谓四大家之称。米芾在宋四家中列第三，排位东坡与黄山谷之后。但是其一直是自诩本朝第一的。
个人以为，米芾的字超有个性，但要算宋代第一，怕是自誉过头了。他的字是那种看上去很容易，但学起来非常难的东西。他的字太活了，苕溪诗卷贴，有时一行七个字都有捺，但笔笔不同。灵活多变就是他的长处，也是难学之处，但也是其短板，他的字也因此长期难以定型。这当然也和他只活了四十九岁有关，即使放在古代，这也不能算寿，所以米字一直到他去世都未能完全定型，都仍然处在探索之中。
米字的另外一个特点，是他的字个个都向左倾，虽然整体看上去不歪，但是单个看起来，个个都像比萨斜塔，这无疑也影响了其庄重感。比如黄山谷就心直口快地评价说，米字行书还可以，其他字不正。
米字的第三个特点，是他对行书笔法有很多创新。一是他的行书一改过去的中锋为主，大量运用侧锋。二是突破了收笔的固有写法，大量出锋，甚至连捺这样的笔画也弄个尖尖的提笔出锋出来。三是借鉴碑法创造了蟹脚钩等新的笔形，同时大量使用顿锉，丰富了笔法种类，使主要笔法由使转、提按两大类增加到使转提按顿锉三大类。
米字的特征大致就这三点。旧时文人评价书法喜欢故弄玄虚，其实都是为了博取眼球，比如米芾自己就吹嘘自己的字是八面出锋这在事实上做不到的，因为笔的运行不可能有八个方向。所以看书论，也要善于去伪存真，对于其他的东西大可一笑了之——古人其实是很喜欢吹牛的，并不比令人逊色。
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米芾是宋代四大书法家苏(轼)、黄(庭坚)、米(芾)、蔡(襄)之一。书法非常精彩，与宋四家的前二家相比，不分上下，各有千秋。他的书法特色自己已经十分形象地总结了，即”刷”字。这个刷，就是米芾书法特色:精于笔法，书写快速，笔势翩翩，八面用锋，圆润遒劲，似奇反正。传世代表作有《苕溪诗》《蜀素帖》，以及很多尺牍小品。
他的书法特点很明显，即字形和笔画不太规正，往往带一点斜势。这个特点有些人看不上眼，其实他是学的正宗王羲之笔势，似奇反正。宋四家都学王羲之，苏写厚，黄写圆，米写斜，蔡写平。
米芾书法的最大特点是讲究笔法，所以他的书法真迹虽然外形略有斜度，但笔笔中锋，中侧并用，处处圆润，圆中带方。极笔锋之能事，他人望尘莫及。
米芾不仅精通笔法，而且深悟鉴定，善于教学。
他是古代书法史上第一位明确鉴定笔法与非笔法，书法艺术与实用书写的书法鉴定家。他明确说笔法是弄翰，书写是使毫。明确说区分笔法与非笔法的标准是圆和扁。明确说唐代楷书是实用书写，他说:“欧、虞、褚、颜、柳，皆一笔书(即实用书写)，岂能垂世？”就是说唐楷只是实用体无变化不合笔法，没有资格作为书法传下去。这比明清以及现在不动脑子跟风说什么唐尚法的人要高明一千倍。
不仅如此，米芾在书法与书写，雅与俗的严格区别鉴定方面连王羲之也不放过。他在《宝晋英光集》中先说自己忙于为公批文书，字都写俗了。然后一棍子打到王羲之头上，说王羲之退休以后字才写得好，自家收的一件王羲之书法是他在会稽做官时写的，俗气！
还有他临的古帖被人当作真迹，以及别人造他的假帖等等，故事较多，下次再详谈吧。
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宋四家“苏黄米蔡”中的米芾，看排名米芾在第三，但这并不是代表米芾的书法造诣低于“苏黄蔡”，至于古人怎样将宋四家排名的，这里就不多做解释说明了，那么怎样评论米芾的书法呢？他的书法又有什么特点呢？
米芾书法深受五代时期的杨凝式的影响，杨凝式何许人呢？唐昭宗时进士，又历仕后梁、唐、晋、汉、周五代，官至太子太保，世称“杨少师”其行楷书有晋人萧散之致，行草书人称“雨夹雪”，可以这么认为米芾书法是宋四家中受杨凝式影响最深的，米芾书法颇重法度，恪守晋法，这是其书法最大的特点，
当然了，米芾不仅是受杨凝式的影响，在博采众长的基础上也深得“二王”笔意，于跌宕变幻中自成风规。自古以来一个真正伟大的书法家是可以穿梭于别人的书法风格，最终又形成自身的书法风格，这也是书法家的认知和境界，才能脱离古人的“意味”，
比如，米芾的行书《蜀素帖》，因书于四川所造织有乌丝栏的绢素上而名，该帖共写了8首诗，共71行，658字，用笔俊迈、八面出锋、正侧藏露、曲尽变化、体态万千，体现了米芾“刷字”的特点，结体以一欹侧为主，俯仰斜正，表现出动态的美感。由于蜀素不易受墨而屡现枯笔，以致通篇墨色有浓有淡，如渴骥奔泉，更觉精彩酣畅。
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在“宋四家”中，米芾年龄最小。但就书法而言，因其典型的“八面出锋”之”刷笔”，被誉为最有功力、最富天分。有史书记载，南宋以来的著名汇帖中，多数刻有米芾法书，流播之广泛，影响之深远，是“宋四家”其他几位大哥所不及。即使在当下，崇拜“米字”者颇多，学米芾书法成风。
显然，这与米芾书法的通俗性和具有书法的形质美有关，符合现代审美情趣，其特殊的笔法和笔势造就了他独特的书风魅力。而这都与他的”怪癖“、“孤傲”的性格是分不开。
有许多史书记载他的怪特行径，例如，蓄石、拜石、乎石为兄、给石头洗澡、奇装异服、不与人同器等等，因此人称为“米颠”。
其实，米芾一点都不颠，聪明了得，按现代人论智商，他应该在“宋四家”之首，何以见得？
论书品气格，他不及苏轼；论创新、笔力不如黄庭坚。而他的精明，对书法的执着、专一，充满他的书论，尽显于书法的灵气和妍美中。可从以下四个方面加以分析：
一、“二王”论
米芾好批评，历代书家，无一不评，其中不乏经典，但也有失偏颇，因为，他始终站在自己的立场上批评他人。比如，他虽然对王羲之评价甚高，但在论及王献之的法书时，却云：“子敬天真超越，岂父可比也”,认为献之变右军法为今体，字画秀美，妙绝时伦。”其实是他的性情笔法，与王献之更相投。
他还在题赞《中秋帖》谓：“藐百川，会北海。人那知，冠千载。”认为王献之书法有“天真超逸”的意趣。称大令十二月帖，运笔如火箸画灰，连属无端末，如不经意，所谓‘一笔书’，天下子敬第一帖也”。
其实，《中秋帖》，史书疑为出自他的临本。
他还有一句狂言：“一洗二王恶札，照耀皇宋万古！” 这句话，出自《志林》：徽宗命元章书《周官》篇于御屏，书毕郑笔于地，大言曰。有人认为，这是米芾知道徽宗藏于屏风，于是，故意大声说给皇帝听的，有拍马屁之嫌。这个说法有些牵强，也不符合米芾之性格。
清王文治也对此有过一说，他在《论书绝句》中说：“天姿淩轹未须夸,集古终能自立家。一扫二王非妄语,祗应酿蜜不留花。”认为米芾的书法集古终成大家，自创一体，超越“二王”。这个评价，似乎更加离谱。
此话真正是何用意，众说不一，按字面理解，是不把“二王”放在眼里，但这与他始终视“二王”为宗的思想不一致，实难分辨。有一点可以肯定，在皇帝面前，表现出自信满满。
二、“八面”论
“八面出锋”并非米芾所创，他在《海岳名言》中说：“字之八面－－－已少锺法。”这段话里，他认为，到了智永虽八面具备，但已少古法了，唐以后，古法亡矣。米芾这里所指的古法，就是指锺繇、王羲之书法。可见他对唐楷，过于规整，定式不变之风持有偏见。于是，他自言：“自任腕有羲之鬼。“他自誉：“随意落笔，皆备自然，”意足我自足”。主张笔力通过手臂达到毫端，故须悬手提笔。他说，以此笔法，八面出锋，才能达到，“稳不俗，险不怪，老不枯，润不肥”,亦即“骨劲、皮肉、脂泽、风神皆全”。可见，他的王羲之笔法是敬畏的，而贬唐楷为“一笔书”。
三、“大字”论
“大字促令小，小字展令大，”有两种说法，一说是张旭教颜真卿笔法，意为字形要力求匀称、大小均等，所以遭到米芾批评。张旭作为书法大家，不至于这样说吧，这显然不符合古法呀！还有一种说法，米芾主张，凡大字要如小字，小字要如大字。这显然是笔法和结体论。
无论是哪一种理解，说明米芾是极力反对将字写成状如珠子，主张结体要随字形变化，有意趣，这在他的所有作品中得到验证；主张大字的用笔结体要如小字结密，而小字的用笔结体要如大字一样舒展。这也是符合米芾书法审美观的。
四、“石刻”论
米芾还有一个观点：“石刻不可学,但自书使人刻之，已非己书也。故必须真迹观之，乃得趣。”认为刻石，即使最精之刻工，也会致使原迹走形，无法与真迹相比，况且许多碑刻，刻工粗糙，故他不主张学石刻。这虽然遭许多人非议，并非绝对，认为即使墨迹也不一定是真迹。但此话出自米芾之口，你就会自然明白，米芾的书法锋芒毕露，岂是石刻能予以完全表现呢？
上述可知，米芾的书法特点与他的书论思想完全吻合，学习他的书法，一定要明白他的书法思想。
如石书艺
米颠，襄阳漫士，米南宫，因倜傥不羁乃米颠之雅称，天资高迈，人物萧散，好洁成癖，服效唐人，蓄积奇石字画，书画自学而成，为宋四大书家之一。
自云“吾书小字行书有如大字，谁真迹跋尾间或有之，不以与求书者，心既贮之，随意落笔，皆得自然，备其古雅，壮岁未能立家，人谓吾书为集古字，盖水诸長处总而用之，既老始足成家，人見之不知以何祖也。
由此可知其择古雅之字而喜集字蓄之，尔后他人不知其字属那一祖，《宋史本传》云：米妙于翰墨，说者飞翥，得王献之笔意。
苏轼云未书超逸入神，又说：生平篆隶行草风墙陣馬，沉著痛快，与钟王并行，非但不愧而已，
黄庭坚云元章如快剑斫阵，强驽射千里，所当穿彻。
米芾晚年出入规矩，自说善书者只有一笔，而我独有四面，寸纸数字，人争售之。
惟于行书诚传入品。副在笔端，曳笔刷笔，于侧掠拏趯，进退自如，如乘骏马，动循古法，实属传统追求者，厌恶脱法，对于怀素曾言不进晋格，乃俗，喜摹古帖乱真，挥毫则有神游八极，故其锋颖大峻，其间仪形自在，纯以圆劲为主，落笔不拘，意态取胜，晋魏法度自整然也。
古记载米元章见錢穆父诃其刻画太甚，当以势取胜为之一振，于是尽脱原来书貌，自出机杼，面目非故，晚年自言无右軍一点俗气，然而终久米笔挽晋魏一分，
一生纵横任意，达清空灵逸，成就了何己笔墨风格，为后人所效仿。
随着社会进步，当今真能写出米字的人，还是鲜寡是也。
狂喜淡墨a
米芾(1051一1108)，湖北襄樊人。精通书画，特别擅长行书。他的行书达到了很高水平。
米芾行书高古脱俗，率真自然。深受"二王″影响。一生临过很多名家古帖。达到了随心所欲不逾矩的变法境界。他的书法作品气势恢宏，重意趣。
在字形结构上，左紧右松，上松下紧，通过倾斜和错位来打造奇特险绝结构。变化丰富。
米芾行书章法疏中有密，密中有疏，计白当黑，虚实相生。就象中国画一样，无画处皆成妙境。下面举例说明:
图一，《临沂使君帖》，前三行与最后一行中间隔有较大距离，形成大疏大密关系。
图二，《清和帖》。第二行和第四行，还有最末一行有二、三字未写满，整体上看有透气感。
图三，《竹前槐后帖》。第二行、第四行、最末一行下部留有大片空白，虚实对比强烈。
图四，《长至帖》。整幅作品中间四行下部分留有大片空白，虚实相生。
图五，《晋纸帖》。前五行行距疏，后五行行距密。有疏密变化。
图六，《淡墨秋山诗帖》。字密行疏，行距相等，显得中和典雅。
神韵轩书法
“善书者只能一体，我独四体兼备。”听，这米老怪夸起自己来，可是一点不谦虚。
米芾是个绝顶聪明且富有学力的人，他的行草学二王，篆亲史籀，隶法师宜官，当然，他最突出的成就还是行草及小楷。
他说自己是“集古字”，听起来似乎是谦虚，但多少透着几分得意，古字是那么好集的吗？不过，他的作品中，确实有的字像王羲之，有的字如李北海。
“沉着痛快”这四个字似乎是米芾的标签。他的行书善用露锋的发笔或露锋的收笔，因而显得很有精神，有一种雄健清新的气息，酣畅痛快，如风樯阵马，似追风逐电，势极迅疾。
米芾偏于阳刚的书风，也受到了一些“差评”。因其行书笔势劲疾，故有人批评他有猛厉奇伟之气，终堕一偏之失；因露锋过多，故有人批评他的字锋芒太露，无蕴藉之态，而“终愧大雅”。
事实上，米芾行书以他特有的一种美，受到了后人的推崇，其书画作品、创作方法、美学思想，对后世产生了极大的影响。
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千年兰亭
米芾是宋四家之一，历史已经给了他一个定位和评价。所以说米芾的书法，在中国历史上是一座丰碑。
米芾的书法源于二王，但又不同于二王，并形成了自己的风格和笔法。他自己说自己的书法是八面出锋，由此可见，米芾的笔法非常的活，兴致所至，笔之所达。欣赏米芾的书法，有一种酣畅淋漓，神采气韵飞动的感觉。
米芾的性格放浪癫狂，追逐自由，这种性格也形成了他这种书法飘逸潇洒，气韵灵动的感觉，加上他酷爱书法，勤奋加天才终于成就了米芾在书法史上的地位！
独上高楼看月亮
米芾乃宋四大书家之一，所书风格，不拘于泥，狂放不羁，随性而刷。在颠狂之中，仍守住魏晋之规，二王之笔法于严谨之中。吾深爱其书之风格，常将欧褚、二王米体轮换习之。而深临“蜀素帖”，是米芾精华所在。在长时间临帖过程中，吾深得一技:八面出锋画兰叶，字字如米颠！相信不相信？汝可去尝试一番也。
