03.08 為什麼郭麒麟沒有拜師郭德綱？

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郭德綱窮過，他跟于謙不一樣，謙大爺抽菸、喝酒、燙頭、愛養小動物的愛好可不像某些娛樂明星那樣硬湊的人設。這些愛好都是要花錢的，謙大爺的生活條件很好，可以算作一個富二代。

郭德綱雖對郭麒麟十分嚴格，但骨子裡對少班主的愛不會少。他可能也希望郭麒麟可以像謙大爺一樣做一個瀟灑富二代，不為五斗米折腰；他可能也希望郭麒麟可以像謙大爺一樣樂觀親和，快快樂樂學貓叫；他可能也希望郭麒麟可以像謙大爺一樣溫潤如玉，不與小人論短長。

郭麒麟身上的骨氣像父親，身上的親和像師傅。

郭德綱的前半生過得苦，他讓自己的兩個兒子都拜于謙為師，或許希望他的兒子們過得甜一些吧。

(以上僅代表個人觀點，請勿上升郭德綱本人)

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我記得好像看過這類拜師的文字，大概師承關係不可以是父傳子，應該是這個原因吧？比如侯寶林大師有馬季等眾多弟子，但是侯耀文侯耀華不會拜侯寶林為師，侯耀文的師父是趙佩茹，侯耀華的師父是常寶華。

按這種相聲門派的手藝活來說，郭麒麟拜不了郭德綱為師，而是拜了于謙為師，而且於謙老師的兒子于思洋拜師了郭德綱，我們都知道馬三立相聲大師，但是他的兒子馬志明也沒能拜他為師，而是拜了朱闊泉，是位相聲大師也是位數來寶演員。

綜述：過去傳下來的規矩，所以郭麒麟沒有拜師郭德綱，而是于謙老師。至於為什麼不能父傳子應該在另外問題中得出解答。

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“雲鶴九霄，龍騰四海”是郭德綱徒弟的輩分排名，不是德雲社的輩分排名，所以不是郭德綱徒弟的德雲社相聲演員就不需要按照“雲鶴九霄，龍騰四海”來起名，而郭麒麟並不是郭德綱的徒弟，所以，他不需要，更沒必要按照這個來排行。

很多人以為德雲社相聲演員都是郭德綱徒弟，其實不然，就德雲社目前的班底看，至少有三位不是郭德綱的徒弟：于謙、孫越、郭麒麟。于謙的師父是石富寬，當初就是于謙通過石富寬把郭德綱介紹給侯耀文的；孫越的本事是和趙小林學的，但是相聲門的師父也是石富寬。

郭麒麟的師父不是別人，正是于謙。對相聲行業不太熟悉的人可能會納悶，為什麼郭麒麟不拜自己郭德綱為師父呢？父親教自己兒子不是會更用心嗎？因為相聲門多年來約定俗成的規矩就是不能正式收自己兒子為徒弟，郭德綱在這方面比較傳統，不會去破壞這個規矩。

但是規矩只是說兒子不能正式擺知拜師父親，但是父親教兒子本事那是天經地義的，所以本質上來說，郭麒麟沒有拜師郭德綱一點影響都沒有，反正想學的、該學的郭德綱自然不可能不教，郭麒麟是少班主這個身份是無人可以改變的。

退一步說，即使可以，相信郭麒麟也不會拜郭德綱為師，因為將來會不利於管理。理由很簡單，因為郭麒麟年齡小，假設拜師按照年齡看郭麒麟應該是霄字，如果越級給了輩分郭德綱如何服眾？郭麒麟作為少班主，將來多半是要接班的，一大票得力干將都比他輩分高，那將來還怎麼服眾？

所以，郭麒麟拜師于謙就是最好的選擇：一是于謙和郭德綱同輩，拜他為師不跌份；二是于謙也是德雲社的人，拜他為師不生分；三是于謙門下沒有固定的師承字配，郭麒麟不需要改藝名，方便.....

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行業不成文的規矩，父親不可以收兒子做徒弟。

相聲很講究師承的，一般都是說誰誰誰是誰誰誰的徒弟，而不說誰誰誰是誰誰誰的兒子。

據老郭說，沒有師承的相聲演員是得不到相聲界的認可的。

自己教怎麼管？你小的時候你爸說教你可能會反抗的

然後你爸心疼不了了之，或者繼續嚴厲，從而使你產生仇恨心裡，破壞父子感情

再說很多人青年期都是旁人的話聽得，爹媽的話聽不得

跟著師傅學絕活，等成長了，再回家教你自家絕活，集兩家之長，多好。

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一是自己孩子下不了狠心，二是互換人質，鞏固捧逗關係，三是中和自己遺傳的相聲天分，增加成為名角兒的概率。

重要是本身管親生兒子，下不起手。相聲演員須要很耐勞練根本功，“說學逗唱”樣樣得練好，並且要從小開端 ，特殊 是“說”，什麼貫口、繞口令、念定場詩、數來寶等等，這些可都是很難的，不是一朝一夕的工作 。

作為師父，不嚴加管教和調教，確定 不會出好門徒 。要嚴管就必需 經常應用 個各類 嚴格 手腕 ，如果 親兒子，往往就心疼而下不了手。老話說：捱打學能耐，只有嚴師能力 出高徒。

郭德綱和于謙有個商定 ，郭德綱的兒子都拜于謙為師，于謙的兒子都拜郭德綱為師。所以郭麒麟和郭汾瑒都拜于謙為師。

相聲界不拜本身父親為師父的許多 ，好比馬志明（少馬爺）師承朱闊泉，侯耀文拜師趙佩茹，謝金拜師王世臣（李文山代拉師弟）等等。

一聲師父，一生是父

多一個爸爸疼愛不好嗎？

何況于謙老師出身世家，師父是捧哏名家石富寬，根正苗紅，想當年郭德綱拜師侯耀文就是于謙老師引薦的，跟著於老師點菸倒酒燙頭不香嗎？

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相聲演員，雖然子承父業者眾多，然而，父親多是兒子的啟蒙者，不能是真正意義上的師父，必須拜一個師父，這算是在朱紹文這一代開始收徒之後的一條行規。

一是要進行行業保護，舊社會的藝人生活困難，競爭激烈，即使某位會說相聲，而且技藝精湛，如果參加演出，也只是“票演”,即“票友玩票”，是沒有收入的，要想靠說相聲掙錢，就必須拜師，進入這個行業，沒有師承門戶，就不算是個藝人，不是藝人就不準演出。

二是要保證徒弟能學到真能耐，如果兒子不拜師，跟父親學東西，萬一兒子不認真學，父親有不忍心教訓，捨不得打孩子，就相當於害了兒子，學不到真能耐，將來無法在社會上立足。拜個師父就不一樣了，一般情況下，父親都是讓兒子拜與自己關係最好的師兄或師弟為師，關係好肯定會認真教，而且捨得打，有句話叫 ：捱打學能耐，父親看見兒子的師父打孩子還得感謝人家，說明人家負責，給兒子賞飯，為相聲行業培養人才。

父親就是父親，沒法拜父親為老師，學誰無所謂，博採眾長，兼容幷包是對觀眾的回報，你是絕世天才聽能聽會是你的能耐。 但是進這個行，吃這碗飯，要拜入哪位老師的門下，行內才承認你是這個門裡人，譜系上才有你的名，哪怕這個師父一天沒教你，你也得搭板高供，算是感謝師父領你進門，給你飯吃。 由於黃金搭檔關係很好，所以他們的孩子也就互拜師父。 相聲這玩意難度非常大，天分第一重要，大家平時生活中也接觸，有的人能把聽沒意思的事兒，經他一說就變得很幽默，你捉摸人家這個說的就有滋味，有的人你給他個笑噴全世界的笑話，他也能給你說的皮笑肉不笑，痛苦無比。私下裡是這樣，臺上會把這種現象放大很多倍。 笑會傳染，但是冷場也會傳染，一個環節沒把握好，也就瞬息之間，你後面再口吐蓮花也沒有用了。 所以捧哏的這頭，非常的重要，能把失敗的部分遮過去，能讓成功的地方再燒一把。逗的這頭，能使得嘎巴溜丟脆，能叫得上名的沒100，也得有50，捧得這頭，於老師這個情況，50年內，也少有，當然能耐來說，跟解放前過來的老人沒法比，但是從捧得本身這個天分，臺上這個效果來說，那個語氣，應變，火候，尺寸，很難找。 老郭自身天分不是很高，就語言節奏和語氣很一般，但是老郭佔一個勤字，那個功夫下的太大了，所以，使出來的東西，也能抓住人，而且聽很多以後，能感覺出他背後那個意思來。當然人無完人，還是希望他們能揚長避短，發揮出經典作品。 我贊成老郭這句話，不是我多麼出色，讓同行襯托的。老郭的昔日的苦難是他的財富，沒那些個，他的東西不能這麼瓷實，觸及老一代的藝術那個鸞羽。但你要說到了，沒到，起碼說老郭在語氣，尺寸，語言節奏這個把握上，和當代這幾個寶字輩的演員比，常寶華，田立禾，馬志明，這幾位比，還是能聽出明顯的差距，不是說風格不一樣，確實是水平還有很大提升空間，只是現在這個身份地位，沒法像評書裡講的，來個二次學藝了，確實是很難。 老郭單口的東西最近斷斷續續聽了一些，打磨太少，還是太倉促，處在這個身份地位下，師父也走了，哎， 還是應該找老先生指點，很多同行的還都不如他，也沒法給說，觀眾呢？ 也都是外行，能聽出來那個意思，說不到點子上。 老郭單口作品，經典之作就是排油事件之後的單口，確實是好，不是說聽損人就好，而是當一個節目看，的確是好。 說故事那些個，人物的跳進跳出，人物轉換，不鮮明，聽著有點亂，語氣的那個勁頭沒給上，變化上也失色，感覺還是說書時候整體這個調門用的有點高，還是本音穩住，節奏，語速慢點，還是能好些。 對口的東西推薦，老郭的黃鶴樓和文武，使得非常棒，什麼叫好，你聽十遍，二十遍，三十遍，五十遍，還能笑得出來。 還有謙兒哥最經典的兩次處理。 老郭說，同著大家夥兒，我問問你，為了藝術，你願意不願意。 謙兒哥第一經典的是，怯口的處理，那你要這麼說，那我願意。 第二種處理方式被逼無奈，觀眾大喊願意，蓋住演員聲音，只好採用第二種方式，大喊，“我非常的願意” 如果觀眾能穩住那麼一兩秒，個人認為，怯口的這個處理，二人的這段配合，堪稱傳世經典。

郭 麒麟最近兩年進步飛速，加油 ！

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很多人都清楚，娛樂圈有一些泰山北斗般的人物影響力非常大，諸如成龍、李連杰這樣的巨星。而在相聲界大家第一時間想到的就是郭德綱和于謙的組合了，這兩人可以說是無人不知無人不曉，而且兩人之間的搭檔生涯也是有很多年的事件了。更是創建了德雲社這個疑似相聲界最高學府的殿堂。裡面的郭德綱是當之無愧的一把手，而如果說道除了郭德綱以外，于謙就是當仁不讓的了。並且兩人現在的成就大家也都是看得到的。都在自己門下收了很多的徒弟，而據業內人士稱，相聲這個行業必須得有一位老師專門的指點才能夠更快、更正確的走向成功。

並且不是說有個厲害的老師就完了，你自己也不許有一定的天賦。再加上自己後天不懈的努力等等因素。可以說相聲界想要成功，付出的比起那些影視明星要多得多。據說郭德綱當年就是敗在很多大師的名下學習，匯百家之精粹才有瞭如今的郭德綱，成就了他如今的地位。

而說起郭德綱和他的徒弟，不得不說的就是他的兒子郭麒麟了。郭麒麟想必大家都知道，也是德雲社的一元。也不知道是崇拜父親還是就是喜歡相聲的原因吧，在年僅15的時候就退學改學起了相聲表演。但是讓人很不解的事情確實有著這樣一位成功的父親，郭麒麟卻拜于謙為師了，這也讓很多喜歡他們的粉絲很是疑惑，自己帶兒子不是更好、更方便嗎？

對於這個問題不只是我們，就連很多媒體對此也很是不解。不過據說在一次採訪當中郭德綱道出了箇中緣由。郭德綱表示相聲這個行業的“行規”本就是如此，並且如果教導自己的孩子也有諸多不方遍的地方。所以就讓自己的兒子拜好友兼搭檔的于謙為師。而郭麒麟也是沒有辜負大家對他的期望，雖說現在年齡不大，但是已經多次登臺表演了。取得效果雖然不及郭德綱，但也算是小有成就吧。而且比起郭德綱來說郭麒麟還是有一點點優勢的，那就是他比他爹長得帥。

而且對於行規郭德綱還做出了比較簡單的解釋，就是說如果你想入這個行業，憑藉相聲吃飯，前提必須要拜入哪位前輩老師的名下。這樣這個行業才會承認你真的是相聲界裡面的人。譜系上才有你的名字，就算是這個師傅一天都沒有教導過你，你也要對師傅尊崇有加。算是感謝師傅給你領進門，給了你這口飯吃的報答吧。而且就這一行業來說不僅是師傅，天分也是至關重要的。

而且在臺上表演的時候要非常嚴謹，甚至可以說是容不得一絲一毫的失誤。笑聲會傳染，可是冷場也是如此，一樣會傳染的。如果在臺上沒有把握好細節，有稍許的失誤整個就會變得非常尷尬。就算是你後面表現的再好，口吐蓮花都沒有什麼太大的作用。充分表明相聲這個行業是十分辛苦的，不是誰都能吃這碗飯，

但是他說如果兒子願意的話。他還是希望兒子能夠繼承他從才藝。所以拜于謙為師再合適不過了！大家覺得呢？

庸俗的萊德

這是相聲界的老例子 ，也是開山開山祖師 朱紹訂婚 下的行規。重要 是本身 管親生兒子，下不起手。相聲演員須要 很耐勞 練根本 功，“說學逗唱”樣樣得練好，並且 要從小開端 ，特殊 是“說”，什麼貫口、繞口令、念定場詩、數來寶等等，這些可都是很難的，不是一朝一夕的工作 。

作為師父，不嚴加管教和調教，確定 不會出好門徒 。要嚴管就必需 經常應用 個各類 嚴格 手腕 ，如果 親兒子，往往就心疼而下不了手。老話說：捱打學能耐，只有嚴師能力 出高徒。

郭德綱和于謙有個商定 ，郭德綱的兒子都拜于謙為師，于謙的兒子都拜郭德綱為師。所以郭麒麟和郭汾瑒都拜于謙為師（不外 郭汾瑒至今估量 還搞不清晰 師父是誰，太小），於梓傑（也叫于思洋，藝名於雲霆）和於庚印（藝名於雲田，德雲社雲字科最小的吧）都拜郭德綱為師。

相聲界不拜本身 父親為師父的許多 ，好比 馬志明（少馬爺）師承朱闊泉，侯耀文拜師趙佩茹，謝金拜師王世臣（李文山代拉師弟）等等。

跟著 行業的演化 ，相聲界拜師，真正為了學藝的有，但更多是拜船埠 、入門戶，明白 業內師承關係。于謙確定 會教郭麒麟相聲藝術，但更多方面郭麒麟確定 受郭德綱本身 管教。而像侯耀華拜師常寶華、何雲偉拜師侯耀華等這些行動 ，純潔 是把相聲界先輩 定下的規則 給徹底搞笑了一番的。

漫長的追逐

郭老師很早在相聲裡說過，自己教不了自己孩子，下不了狠心。

我覺得這只是一個因素。

還有兩個，拜了于謙，于謙的兒子也拜了郭德綱，這樣兩家關係會更加穩固，類比於以前各個民族之間和親。

還有就是從遺傳來說，自己孩子多少帶點自己的藝術天分，需要的不是師徒關係，而是和自己捧哏學一些能中和自己的表演天分的，這樣整個人會增加成為角兒的概率，不會有失偏頗。

畢竟郭老師只是相聲界的小學生嘛，不是侯寶林等大師，能全面教學。

總結一下，一是自己孩子下不了狠心，二是互換人質，鞏固捧逗關係，三是中和自己遺傳的相聲天分，增加成為名角兒的概率。

再就是相聲裡的門規，兒子不能拜父親為師，裡面有個答案已經舉了少馬爺和馬三立的例子，少馬爺當年就是因為馬三爺輩分太高，他找不到合適的師父拜師，所以一直都是海清，直到侯寶林大師帶拉師弟，把少馬爺收入大面包朱闊泉的門下，這才算有了師承。

不過少馬爺的本事就都是跟他父親馬三爺學的了，所以少馬爺雖然是朱闊泉的弟子，但是卻算是馬派的代表。

再多說一個，就是李文華先生一直也是沒有師承，後來都80多歲之後，才由少馬爺弄了個儀式正式拜了馬三爺，而且由於少馬爺不是馬三爺的弟子，所以這個就不是拉帶關係。

總之相聲圈也挺多事兒，有些真是挺糟粕的。

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