杨默晗
如何拍摄出美丽的背影照片或不露脸照片或“背影杀”照片？
背影的描写，一直以来就是文人墨客笔下的写意手段。
渡口送人，目送的是那背影，只因为轻轻抽出“我”的手，从此离别在心头。
送情郎，望着的是那背影，只因为头间缠绕着长辫，腰间携带者行囊，从此的相思一眼望不到头。
刘和刚望着的是父亲的背影，只因为鬓角露了白发、眼角添了皱纹，这辈子做你的儿女，永远都没有做够。
艺术都是通联的，背影的表现手法也是摄影人从写实转向写意的创作手法，它含蓄深而刻，留给读者联想、制造出想象，让人浮想联翩欲罢不能······
我们所用的背影手段，有写离愁的，有写相思的，有写感悟的，更多的是描写“闭花羞月沉鱼落雁”的。
因此，更多的摄影人就在关心，如何拍摄出美丽的背影照片、或不露脸照片或“背影杀”照片。
第一、侧面或背面取景构图。避免正面取景这是自不必说的，剩下的只有从人物的侧面或背面谋划取景。背影手段，无需刻意记录描写人物的面部表情，重点转移到身姿、线条、结构的配合，注重背部、腿脚、手臂的体态语言组合，以静写动，以态传神。
我们得到背影的机会还是很多的。比如，街拍对象向我们走来时，就是正面，当着她远离我们时就变换成了背影；模特沿着T台走向观众时就是正面，转身返回主台时就变换成了背影；美女沿着巷道走近时是正面，远离巷道时就变换成了背影；等等，机会有的是，必要时我们得 “守株待兔”。
第二、侧光或逆光拍摄。非顺光拍摄的特点是，明暗对比明显，轮廓线条分明，主体边缘显现。利用光线的投射，能出现轮廓光时效果更佳。比如，T台的灯光也不会平均“普照”的，T台的某一部分对于模特来说是顺光，这就就必然会有一段是逆光或侧光，机会总会在等待中出现。
第三、动态中完成拍摄。绝大多数人，在大众面前的表现，或多或少都会有一定程度的生硬和别扭，只是差别不同而已，但是，一旦活动起来，就会自然和谐许多。我们试图得到真切自然的表现，很好的手段就是在其动作或与他人的交流时“咔嚓”下来，都会得到不错的画面；虽说我们讨论的是“背影”，但是适时抓住“回眸一笑”一类的时机，也是很好的选择。
第四、适当注意留白。这样的背影照与平时的拍摄不能完全一样，不必如常一样让主体突出，比较而言，就是让主体占据的画面不能太大，也不要完全居中，可以在画面“黄金点”安排她的存在；虚实控制上也不必如常一样要求，换言之，适当“虚”一点无碍大局；在人物动作方向和视线方向，很有必要给予一定的留白，留给读者想象的空间。
第五、用好小道具配合。有的时候，模特和演员也是可以“控制的”，比如，你约请的模特或朋友，这时就要充分利用你手中的“权力”，支配、安排演员用上一些小道具，比如小伞，比如手包等等。这些道具至少有一个好处，就是“手中有物心中不慌”，让她在走步、表演时心中踏实、动作自然。不难想象，假如模特“轻装上阵”两手空空，她一定会感觉手足无措，手足无措的状态可想而知。
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