《漓江春》是综艺国际电影公司于1981年9月摄制完成的彩色宽银幕故事片。影片讲述1970年代未，一位侨居在外的华侨少女黄莎莉，因失恋打击，心灵遭到重创，怀着一颗灰冷的心，回到她日夜思念的故乡桂林。
《漓江春》宣传画
故乡的恬静和绮丽深深地震憾了她那冷却的心，温馨的乡情使她产生了强烈的求生愿望。一位青年画家爱上了她，新的生活在她眼前展开，故乡的自然美与人情美，终于使一颗枯寂的心获得了新生。
《漓江春》剧照
由于影片也是一个用爱情故事串起来的所谓“风光抒情故事片”，就不能不让人把它与《庐山恋》对照联系起来。况且影片完成于《庐山恋》之后，从剧情结构到人物设置乃至摄影风格都与《庐山恋》有异曲同工之处，因此号称是《庐山恋》的姊妹篇。然而正如人们常说的，第一个将女人比喻为鲜花的人是天才;第二个将女人比喻为鲜花的人就是蠢材。东施效颦，以样画葫芦，往往就会失去艺术的新鲜感和吸引人的魅力。
《漓江春》女主角（梁丹妮饰）
影片《漓江春》由粱丹妮、杜国辉、张伟欣等主演，影片故事情节整体流畅、演员表演中规中矩、背景又是桂林漓江美丽的山水，应该也是颇吸引一般观众的，当时的我就连看了两遍，权当去桂林的漓江“神游”了一回，然而社会舆论和电影界不但对它评价不高，还对它提出批评，认为这是一部“情景不融”影片。
《庐山恋》之所以受欢迎，主要是它具有艺术上的新鲜感，无论在题材、风格、样式方面都有新的开拓，突破了一些旧框框，再加上演员的表演自然生动，给观众带来了新鲜活力。影片之所以引人入胜，在于作者把祖国锦绣河山和一对男女青年的恋爱故事揉和在一起了。人、情、景相交融，赋予了艺术以生命力。因此，影片给观众看到的就不仅仅是庐山的风光，而是把人物的感情抒发同山水景物融会一起了。
《庐山恋》宣传画
《庐山恋》男女主角（张瑜、郭凯敏饰）
《庐山恋》女主角（张瑜饰）
反观《漓江春》，首先影片中的人物一一慕兰、慕瀚、莉莎，名字一个比一个“洋”，在令人眼花瞭乱的港式时装和一派欧化对白中，展开一出香港小姐和中国时髦公子哥儿的摩登爱情故事。以致使人怀疑要不是片名标明桂林漓江，真让人感到这故事发生在国外的什么地方。
可见，影片的故事完全可以脱离漓江风光而独自存在，自然漓江美丽的风光也就没能与人物的感情发展变化有机结合起来，达到情景交融的境地。故事的起承转合也老套，缺乏时代新意。
另外，影片在细节处理上也有不少失真之处：莉莎在游船上想要悄然离去，便会有一辆小轿车从天而降，径直开到江边沙滩;而当莉莎情感激越之时，她竟冒着滂沱大雨跑到江边作起画来，宣纸也变得雨水不浸了……如此种种，令人哭笑不得。
可想而知，《漓江春》虽然号称是《庐山恋》的姊妹篇，命运也就与《庐山恋》截然相反，而且是天壤之别。《庐山恋》40年来早已成为一个“现象”不断被人提及，而且魅力有增无减，而《漓江春》早已是昨日黄花，消声匿迹了。
梁丹妮生活照
其实，在四十年后的今天来看，当时对《漓江春》的要求未免有苛刻之处。《庐山恋》因天时地利人和，成为中国“风光抒情故事片”的开山之作之后，对它的模仿、跟风就很难避免，这既是影视创作中常有的“一窝风”潮流，也是一种市场逐利的趋势。据说当时《庐山恋》上映之后，一批以“恋”字打头的电影，如《海之恋》、《洪湖恋》、《银河恋》、《苦恋》、《黄山情思》……便接踵而来，一度也曾引起当时與论的“吐槽”。
如果说《庐山恋》是“风光抒情故事片”的一座高峰，那么之后的作品就不可能都是“高峰”了。所以不能苛求《漓江春》这类影片一定要有多深的思想内容，多强的社会意义，只要能将祖国的大好风光和人民美好安宁的生活展现在观众面前，总还不失其积极意义。
《庐山恋》和《漓江春》题材相似，命运却截然相反，但它们都是那个时代的见证，见证了“风光抒情故事片”这个“片种”从兴起繁盛到衰落式微的一个过程，它们都是过去四十年中国电影所走过的历史。
重提《漓江春》，用意也即在此。
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