如今喜劇大佬們也集結成團，共同在線上進行表演。3月7日，彙集了德雲社、開心麻花、笑果文化和嘻哈包袱鋪在內多個喜劇演出的“喜劇場”，正式登上西瓜視頻、今日頭條和抖音平臺。且與在線上單打獨鬥相比，多個演出團體在同一個頻道表演，能進一步集合各家的熱度帶來更大的影響力，同時也能通過引流為自身培育觀眾群。但線上演出難免也會面臨挑戰，尤其是在失去與觀眾近距離的互動方式後，便更加考驗表演者的能力，同時隨著《網絡綜藝節目內容審核標準細則》的實施，也對喜劇演出提出更高的要求。
（圖片來源：西瓜視頻“喜劇場”欄目截圖）
抱團
3月7日，一檔名為“喜劇場”的欄目在西瓜視頻、今日頭條和抖音平臺上正式亮相。或許在部分人看來，如今已有不少喜劇節目在線上直播或錄播，“喜劇場”似乎並沒有太多新鮮感，但與此前喜劇團體大多單打獨鬥地在線上平臺演出不同，此次“喜劇場”則是將四家團體的開箱演出彙集在同一個欄目下。
據節目單顯示，“喜劇場”既計劃將笑果文化將旗下IP活動“喜劇週末”以直播的形式放到線上，包括李誕、王建國、張博洋、程璐等近30位脫口秀演員相繼登場，也有開心麻花攜沈騰、艾倫、常遠等演員共同帶來的新作《賊想得到你前傳》，同時高曉攀、尤憲超、金霏等熱度較高的演員也將登臺帶來嘻哈包袱鋪免費首演，此外德雲社庚子鼠年免費演出則將由郭德綱、候震、秦霄賢和張九南為觀眾帶來表演。
四家喜劇大佬集體攻佔線上，背後不得不提疫情對線下行業帶來的影響。今年1月以來，線下文娛業相繼暫停營業，相關從業者也均承受著損失。在北京大學文化產業研究院副院長陳少峰分析看來，此次衝擊令全國線下文化娛樂業帶來的損失，初步估算可達超百億元。而此前一直將線下作為主陣地的演出行業，也是衝擊較大的領域，據中國演出行業協會發布的數據顯示，僅在3月，國內20餘省市便有近8000場次演出被取消或延期，直接票房損失超10億元。
面對這一不可改變的客觀環境，演出行業不得不開始改變，這也使得越來越多的演出相繼出現在線上，而此次四家喜劇大佬聯手在同一欄目上亮相，也是疫情之下順勢做出的調整。
互利
不難發現，現階段多個線上平臺均較為看好喜劇內容產品，並紛紛利用旗下的資源引入更多的作品，如抖音推出的“百億流量扶持計劃”，便激勵所有在相聲、脫口秀、戲曲、戲劇等領域有直播能力的草根藝人進行直播，號召直播機構將喜劇直播演出作為主播內容探索方向。
而相較於演出團體最初的單打獨鬥，四家喜劇大佬抱團的方式也會在一定程度上對各方產生利好，首先不可不提的是能集合各家的力量來獲得更高的關注度與影響力。
在數字文創產業智庫研究員李傑看來，儘管加碼線上是當下演出行業降低影響的方式之一，但線上對流量的競爭也較為激烈，眾多文化娛樂產品均已在線上進行大規模的佈局，因此四家演出團體選擇集中在同一個欄目下上線新節目，也可以集中各自在業內的影響力，產生聚合效應，互惠互利並聯動造勢，帶動更大的流量為各方參與者爭奪人們有限的注意力。
且不可否認的是，雖然四個演出團體均屬於喜劇領域，但仍有著各自主打的表演風格與市場定位，同時表演作品的形式也各不相同，因此背後的目標受眾群也有所差異。對此，演出行業分析人士黎新宇認為，此次各家集中在一個平臺，也意味著各家的忠實觀眾均將聚集在一起，或許能進一步擴大自身的觀眾群。而從整個喜劇行業的發展前景來看，雖然線下演出暫停，但從另一個角度來看，線上資源對於喜劇創作者、表演者也是謀求進一步發展的契機，並能通過互聯網這一更大的平臺培養更多觀眾群，為今後的發展鋪路。
挑戰
儘管集結了四家喜劇大佬的“喜劇場”聲勢不小，但在具體實施過程中也難免遇到問題與挑戰。且從實際上線情況來看，目前“喜劇場”內推出的演出內容仍相對較少。以西瓜視頻上為“喜劇場”專門開闢的賬號為例，截至目前該賬號共發佈了11個視頻，涵蓋此前的宣傳視頻以及嘻哈包袱鋪的相聲表演，而所有視頻中，觀看量最高的則為19.1萬次，播放量並不算高。
黎新宇認為，脫口秀、相聲等喜劇演出如若能與觀眾實現近距離的互動，無疑能產生更好的表演效果，但由於線上的限制，實施觀眾互動存在一定難度，此時便更考驗演出者的基本功和創新能力，是否能通過預先設計好的作品贏得觀眾的認可。
值得注意的是，現階段國內對網絡綜藝節目的監管也更加嚴格。據日前正式發佈的《網絡綜藝節目內容審核標準細則》顯示，該文件從主創人員選用、出鏡人員言行舉止，到造型舞美佈設、文字語言使用、節目製作包裝等不同維度，提出了94條標準，以提升網絡綜藝節目內容質量，抵制個別綜藝節目泛娛樂化、低俗媚俗等問題。以脫口秀為例，便包含不得宣揚迷信活動，不得片面、極端地分析、討論、評論社會問題等。
“網絡綜藝節目的監管將會更加嚴格的趨勢是不會逆轉的，尤其是在現階段這一特殊時期。隨著更多政策或意見的發佈，所有的節目創作者也將回歸於最為本質的專業能力，而不是投機取巧來賺取注意力。”李傑如是說。
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