昨晚重看1962年长影、西影合拍的反映解放战争期间，我军民保卫延安的影片《七天七夜》时，想起了陈戈这个老演员。片中客串演员很多，至少30个，陈戈跑一个只有一个镜头的我军团长之类龙套角色。说到陈戈（1916—1981，原名陈谦贻，四川自贡人），影迷们应该非常熟悉了。老一辈影剧工作者中，有不少是集编、导、演于一身的艺术家，陈戈就是其中一位。他多才多艺，能编、能导、能演，舞台和银幕上创造过许多生动感人的形象。单就电影而言，先后在长影（东影）、北影、上影、八一厂，编写、导演、演出过18部影片，是我国影坛上以塑造党、政、军领导干部形象而著称的老演员。
在前进的道路上
辽远的乡村
如影片《在前进的道路上》对鲁非那个主张学习苏联先进调车法的老战友，意见分歧、思想保守，骄傲自满的铁路局长；《辽远的乡村》东、西两村解决了团结问题，逮捕了特务后，到会前来祝贺，作总结性发言的省主席；《党的女儿》战争年代幸存的“田华”爱人，解放后抚摸党证，告诉小妞你妈妈是党的好女儿的将军；《停战以后》张平那个我方谈判代表，光明磊落、气势不凡，估计导演用来压阵的我军司令员，哈；还有《浪涛滚滚》支持秦怡那个水库书记工作计划的省委书记；《无穷的潜力》鼓励谢添那个钳工搞发明的轧钢厂书记等，都是以朴素无华、深沉有力的表演，形神兼备地把各种领导人物的精神状态，气质凤貌，艺术地再现于银幕，使人们感到真实感人、可敬可亲。
土地
无穷的潜力
我个人感觉，陈戈扮演的正面干部角色，不同于北影张平、八一李炎等演员以主要或重要角色为主，他大多演戏不多的配角，人物往往都是在关键的重要时刻出现，起着画龙点睛般作用。如1952年上影《南征北战》他演的师长，是新中国军事题材影片中最早出现的高级将领之一，一个胸怀全局又平易近人的艺术形象。师长出场只有八次，起着贯串全剧体现我军战略方针、战术思想、扭转战局的作用。第一次出场时，是在我军师部与各团团长开会，站在一张铺满地图的桌子，滔滔不绝地研究分析军事形势并制定战略部署。
南征北战
党的女儿
文章就在这里：正面敌人是十八个师，我们一口还吃不下它；北路敌人是七个师，吃掉它有绝对把握；因此这一着棋必须分为两步走。我们摆开一个决战的架子，把敌人的注意力吸到这儿来，造成敌人的错误！主力就可以高度集中，高度机动，先吃北边这一坨，然后……这场戏虽然动作被局限在桌旁，但陈戈那近五百字的台词一气呵成，通过准确、精炼的形体、步伐、眼神表情，和那既严肃坚定又富有乐观诙谐的语言声调，一场戏就已经把一位深谋远虑、胸有成竹的我军军事将领的形象，传神入化地呈现在银幕上。透着深厚、真挚、豪放的气质和神态，有着令人信服、敬佩的将领风度。
十级浪
抓壮丁
陈戈的反面角色，突出反映在1963年八一厂影片《抓壮丁》中王保长的表演上。《抓壮丁》是一部揭露国民党勾结地主迫害贫苦农民黑暗统治的讽刺喜剧。这片子，我看过多次，就是闭上眼晴，王保长的形象也会马上浮现在面前。他梳着分头，说话有点结巴，脸庞有点浮肿，带着土气，几分诙谐几多讽刺，一个可恨、可卑、可笑的人物。他在乡民面前，完全是心狠手辣，吃人不吐骨头的家伙；对吴雪那个财主既勾结又诈骗，阳奉阴违，两面三刀；在财主那个军官儿子面前，象泄了气的皮球一般，阿谀奉承；对地主小老婆则是垂涎三尺，暴露苍蝇逐臭般的谄媚丑相和伎俩。那个王保长虽然在眼神、神态上有点夸张，但不是漫画化形象，陈戈往往能在极短的瞬间镜头中，把王保长多面人生态度、性格特征鲜明地表现出来，这就是他的本事。
停战以后
陈戈早年涉足于多个艺术领域。他学过美术、戏剧、魔术，自己还办过剧社。从抗战旅外剧人抗敌演剧队演员，到延安联防军政治部艺术学校戏剧主任，再到解放战争时期四野政治部宣传队演出室主任，扮演的《抓壮丁》中的王保长、《雷雨》中的周朴园、《铁甲列车》中农民瓦西里等三十余部话剧人物形象生动鲜明。其中，旅外剧团期间创作的《抓壮丁》是陈戈艺术道路上的一个里程碑。他借原来一个民间流传的宣传识字的文明戏的架子，改成抓壮丁的故事。不论是解放前后的话剧舞台，还是八一厂那部改编的电影，陈戈一直扮演该剧的王保长，几乎成了众人皆知的喜剧讽刺人物。
浪涛滚滚
陈戈转入电影界，起步于东影。第一步影片还不是常说的《在前进的道路上》，而是中苏合拍的纪录片《中国人民的胜利》，任组织工作。除了电影演出，在东影《结婚》、北影《飞越天险》任编剧，长影《春水长流》《黎明的河边》《团圆之后》（戏曲片）任导演。1964年，当时我国电视剧处于起步阶段，陈戈调到中央广播文工团担任艺术指导后，又怀着满腔的热情，一心扑向扶植电视剧这一新生事物上。播出的电视剧《顶天岭上的风雪》《焦裕禄》等引起较大反响。文革中，《抓壮丁》被打成大毒草，陈戈受尽打击和凌辱而瘫痪（严重脑血栓）。当年北影重拍《南征北战》时，他曾希望重返银幕，但一腔志愿终未实现。
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