孤舟釣翁1234

問題：現代人寫近體詩，是否應該受到平頭、四平頭、上尾和三仄尾的約束？

因為題主將“失律，失粘對，孤平，落韻，撞韻，踩腳，三連平”和“平頭，四平頭，上尾，三仄尾等約制”做了區分，原意應該是區分大忌和不是大忌的近體詩病吧？不過這種區分不大準確。

何謂“失律”？是指詩詞中有不符合平仄關係的句子，這不就是“失粘對”？所以應該是“失替”，指一個句子本身的平仄出現問題。這和“失黏”、“失對”、“孤平”、“落韻”、“踩腳”一樣都是絕對不能出現的。

舉例子說明這些現象吧，相對理解起來簡單些。

失替

指近體詩中單句中重要位置的平仄失去了兩兩替換的順序。我們知道，正常的格律詩的平仄，在單句中的“二四六”位置是交替出現的。比如“隨風直到夜郎西”，“風、到、郎”三字為“平、仄、平”，所以這就是個律句。咱們改個字，“隨風直飛夜郎西”，意思上還是說得通，但是關鍵位置上變成了“平、平、仄”，這就是失替了。

失對

我們看李白這首詩的前兩句。首句“楊花落儘子規啼”，關鍵位置字為“花、盡、規”，平仄為“平、仄、平”，那麼第二句就必須和首句平仄相對，才合律。所以我們看到“聞道龍標過五溪”，關鍵位置“道、標、五”平仄為“仄、平、仄”，所以這兩句是沒問題的。我們改成，“忽聞老友過長溪”，關鍵位置為“聞、友、長”平仄為“平、仄、平”，雖然句內沒有失替，卻和首句平仄一樣，這就失對了。

同時，這也就是犯了題主提出的平頭之病，這種音律上的平頭就是失對，即出律了，所以一定不能犯。

失黏

格律詩的第三句和第二句的平仄關係是相同的。“聞道龍標過五溪”，“仄、平、仄”，第三句“我寄愁心與明月”，平仄為“仄仄平平仄平仄”，但是這裡“與”字和“明”字的平仄對調，是一種變格，是格律詩所允許的，叫做“鯉魚翻波”。這句詩的平仄正格為“仄仄平平平仄仄”，關鍵位置是“仄、平、仄”，實際上是相同的，這就是格律規則中的“黏”。假如我們把這句詩改成“我將愁意交明月”，關鍵平仄變為“平、仄、平”，這樣與第二句變成了相對關係，即是失黏。

而如果第四句和第三句又相對，整首詩只是失黏，並沒有失對和失替的現象的話，我們稱之為“折腰體”。就是腰斷了的格律詩，形象吧。

孤平

是指一句詩中除了韻腳，也就是最後一個字之外，其他字只有一個發平聲，這也是格律詩大忌。比如“聞道龍標過五溪”咱們把“龍標”換成“老友”，“聞道老友過五溪”，好像也能念得通，實際上平仄已經變成了“平仄仄仄仄仄平”，這就是孤平。也是出律的。

落韻

就是不押韻。這個好理解，就不舉例了。

撞韻

何為撞韻？我們把“我寄愁心與明月”，的“明月”改成“彭蠡”，“我寄愁心與彭蠡”，這個“彭蠡”是個湖的名字，蠡字發第三聲，上聲 (lǐ)，是仄音，但是和整首詩的韻腳字同屬平水韻“八齊”部，這個就叫做撞韻了。

如王安石的《泊船瓜州》：

但是撞韻並不是格律詩的規則之外，只是念起來不順暢罷了，屬於格律詩的小毛病，咱們儘量避免就行了。

踩腳

踩腳是指第三句尾字用了平聲。因為第三句或者首句不押韻的首句尾字都應該是仄聲結尾，這些不押韻的字稱為“白腳”，一旦白腳用了平聲字，就叫做“踩腳”。如果將“我寄愁心與明月”改成“我寄愁心與冰輪”，雖然“冰輪”也是指月亮，但是“踩腳”了。這是格律詩絕對不能出現的現象。

我們再來看問題補充裡面提到的幾種現象。

平頭

剛剛講過了，格律平頭實際上就是失對，是大忌。

四平頭

四平頭是指律詩中有四句或六句用詞意思重複，擠佔發揮空間，是律詩文法的不當，但是並非大忌，比如陸游的《雪中二首其二》：

春晝雪如篩，清羸病起時。

跡深驚虎過，煙絕閔僧飢。

地凍萱芽短，林寒鳥哢遲。

西窗斜日晚，呵手斂殘棋。

其中頜聯、頸聯的起頭兩字“跡深”、“煙絕”、“地凍”、“林寒”就是“四平頭”。這個並非什麼不得了的毛病，只是在寫法上重複，變相地侷限了內容的豐富表達，所以“礙格”。

但是我們也可以看到，“礙格”並不出律。也就是說還是格律詩，只是寫得不盡如人意。

上尾

上尾的說法有兩種，一種是出句和對句不能為同聲字，即上下句必然是“仄收、平收”或者“平收、仄收”，但是在仄起押韻格式中，首聯出句、對句就是“平收、平收”的，而在其他聯中，如果出現這種情況，肯定是出律。

另一種說法就是一首詩所有的出句雖然是仄收，但都是同聲字，這個問題不大，並不違背格律，只是念起來怪怪的，大家儘量避免就好了。其實這種上尾的說法就是鶴膝。比如：“撥棹金陵渚，遵流背城闕。浪蹙飛船影，山掛垂輪月。”“渚”和“影”都是上聲（第三聲），如果有一個換成入聲字或者去聲字（第四聲），就避開了這種問題。

但是在我們如今統一用仄聲來代替三四聲字的情況下，這種問題並不怎麼嚴重。

三仄尾

至於三仄尾，本人在前幾天專門寫了一篇回答“三平尾”和“三仄尾”的問答，個人的結論是三仄尾不是問題，具體分析就不在這裡重複了。有興趣的可以去看我前面那篇文章。

以上算是對題主問題比較詳盡的回答了。

匆忙打字，難免錯漏，

歡迎指正，拒絕鄙視。

梧桐樹邊羽

我認為，寫詩還是主題，內容優先，世界上只有失敗的藝術，沒有藝術的失敗。這就是說如果嚴格遵守格律規則，寫出來的詩未必有可讀性，連李白這樣的大師也不一定嚴格遵守規則。比如：舉頭邀明月，

低頭思故鄉。這裡頭字連續用了兩遍，不妥吧！

寫詩是個技術活，用事實說話吧，今天有這麼場景，水面上有一葉扁舟捕魚，兩邊是青山，要求寫詩記之，我這樣寫到：

一汪碧水漣漪生，

雙漿划船飄渺行。

青山樹繁兩岸鳥，

玉手網盡一河春。

阿哥豪放唱白雲，

小妹嬌羞理紅裙。

世外桃源風景好，

青山綠水愛情深！

我寫的雖不和符規則，但是意境還是有的。如那位大俠意見相佐，就嚴格按照格律要求就此題目親自示範一首指教。

老張35536

黃宇芬

問題：現代人寫近體詩，是否應該受到平頭、四平頭、上尾和三仄尾的約束？

寫近體詩必須遵守近體詩的格律，避免犯失律，失粘對，孤平，落韻，撞韻，踩腳，三連平等毛病，但如果受限於象平頭，四平頭，上尾，三仄尾等約制，是否會損害詩的意境？

前言

題主問的這個問題與現代人古代人沒有什麼關係，其中有一些是要避免的，有一些在古人的格律詩中也是常見現象，完全不需要避免。

下面就用唐詩來作例子，說一說以上的這些“問題”

一、必須要避免的

1、孤平

平平仄仄平，如果第一個字是仄聲，就是孤平。

這首《牧童》（唐·棲蟾）的第六句犯孤平，月明撫掌歸，仄平仄仄平。

牛得自由騎，春風細雨飛。青山青草裡，一笛一蓑衣。

日出唱歌去，月明【撫】掌歸。何人得似爾，無是亦無非。

孤平補救的方式是五言第三字和七言第五字改平聲。即：仄平【平】仄平，仄仄•仄平【平】仄平。顯然“月明撫掌歸”中的“撫“是仄聲，沒有救孤平。

救孤平的方式是，仄平【平】仄平。第三個字改平聲，例如“月明攜酒歸”。

關於孤平，還有其他說法，“沒有兩個連續的平聲叫做孤平”，例如：仄平仄平仄一類。總之，格律詩的孤平是大忌。

2、平頭

平頭和四平頭不一樣，出現“平頭”就不是格律詩了。最早介紹平頭的文獻是空海的《文鏡秘府論》，平頭是永明體詩人總結的“八病”之一。

平頭詩者，五言詩第一字不得與第六字同聲，第二字不得與第七字同聲。同聲者，不得同平上去入四聲，犯者名為犯平頭。平頭詩曰：“芳時淑氣清，提壺臺上傾。”（如此之類，是其病也。）

空海解釋到：第一句詩前兩個字是平聲“芳時”，第二句詩前兩個字不能也用平聲“提壺”，這就是平頭之病。空海也說了另一種說法，平頭第一個字無所謂，第二個字是“巨病”

我們看格律詩的四種詩體頭兩句：

第一句的第2個字和第二句的第2個字，平仄永遠不一樣，格律詩的形成就是基於避免“平頭”的理論。所以格律詩不能出現平頭。

3、唐朝人的上尾

上尾也是空海記錄的南北朝永明體“八病”之一，唐朝人的“上尾”和後來王力在《漢語詩律學》中的上尾不一樣。

先看看唐朝人的上尾：

理解了平頭，就不難理解上尾。近體詩四聯除了首句用韻的詩體外，上句是仄收，下句是平收。齊梁以後的古體詩也多是如此，上句是平收的話，下句是仄收，不懂這個道理的文人會被瞧不起，“若犯者，文人以為未涉文途者也”。

空海說的聯韻就是這詩的首句押韻，所以第一句和第二句都押韻，因此前兩句當然是同聲，例如近體詩首句押韻的詩體：城闕輔三秦，風煙望五津。

唐朝人說的“上尾”也是“巨病”，出現上尾就不是格律詩了。

二、不是大毛病，但是儘量避免

1、四平頭

四平頭不是大毛病，是指句法結構儘量要富於變化的意思。例如：

開頭兩個字都是主謂結構：跡深、煙絕、地凍,林深。名詞+動詞（形容詞）。還有：

怪禽啼曠野，落日恐行人。 初月未終夕，邊烽不過秦。

開頭兩個字都是偏正結構的名詞：怪禽、落日、初月、邊烽。

2、王力《漢語詩律學》中的上尾

王力記錄的上尾引用了仇少熬清朝的仇兆鰲(1638年-1717年)的兩種說法，其中一種引用了文鏡秘府論中的上尾。上面講過，是巨病。

另一種其實是《文鏡秘府論》八病中的“鶴膝”，避免鶴膝的意思就是，句腳（出句的最後一個字）不可同聲，那麼看看唐朝詩人是否做到了這一點：

1）王維《輞川閒居贈裴秀才迪》：翠、外、日、醉，分別是去、去、入、去，王維的這一首沒有特意避免鶴膝。

寒山轉蒼翠，秋水日潺湲。倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。

渡頭餘落日，墟里上孤煙。復值接輿醉，狂歌五柳前。

2》杜甫《春日憶李白》：敵、府、樹、酒，分別是入、上、去、上，很明顯，杜甫這首詩非常注意避開了鶴膝。

白也詩無敵，飄然思不群。清新庾開府，俊逸鮑參軍。

渭北春天樹，江東日暮雲。何時一尊酒，重與細論文。

關於鶴膝，文鏡秘府論中引用了沈約的一段話，說沈約自己也搞不清“前人”關於鶴膝與蜂腰的定義。可見八病也是沈約等人總結前人的理論。

總之，四平頭和王力記錄的第二種“上尾”不是巨病，但是因為缺少變化，所以還是要避免為好。

三、不需要避免

1、三仄尾

三仄尾（平平仄仄仄）和鯉魚翻波（平平仄平仄）是平平平仄仄的常用變格，在唐朝的格律詩中比比皆是，幾乎被當作正格使用，所以不需要避免。

三仄尾在初盛中晚唐都很普遍。

• 盛唐王維《登裴秀才迪小臺》第一句三仄尾：端居不出戶

端居不出戶，滿目望雲山。落日鳥邊下，秋原人外閒。遙知遠林際，不見此簷間。好客多乘月，應門莫上關。

• 中唐大詩人劉禹錫的《歲夜詠懷》

彌年不得意，新歲又如何。念昔同遊者，而今有幾多。以閒為自在，將壽補蹉跎。春色無情故，幽居亦見過。

第一句，彌年不得意，得，是入聲字，這句是三仄尾。

• 晚唐杜牧《題宣州開元寺水閣閣下宛溪夾溪居人》

  
  

六朝文物草連空，天淡雲閒今古同。鳥去鳥來山色裡，人歌人哭水聲中。深秋簾幕千家雨，落日樓臺一笛風。惆悵無因見范蠡，參差煙樹五湖東。

第七句惆悵無因見范蠡， 中仄平平仄仄仄。

老街味道

寫格律詩您基本按格律寫就行了。

至於起承轉合、意境、三仄尾、四平頭、孤平、合掌、撞韻、修辭手法、謀篇佈局……規矩很多，您不可能一下子都精通。因此有初學者、老手和高手等之分。

好詩不厭百回改。

多修改詩詞，多推敲，多聽詩友意見，多聽老師教誨，多鑑賞詩詞，多寫，日積月累，您的詩詞水平會不斷提升的。

其中多積累素材，多寫是關鍵。這樣你對基礎知識的理解會更加深入。不寫，寫的少，一切是枉談。

要刻苦學習，要虛心。即便別人砸詩不合您的口味，你也要警惕一下，問自己，詩是否真的有問題。要好好研究一番。

這樣，您提出的問題也就不是問題了。

花草健身

格律詩四平頭或平頭的說法，沒有任何人為之下定義，只能說是隻可意會，判斷格律詩四平頭（五律、七律）病，僅限於中間兩聯（頷聯和頸聯），廣義地說，只要四句中每句頭部的詞性結構雷同，就算犯四平頭病。

但不是犯四平頭病就一定不是好詩，畢竟形式是為內容服務的。有真情、有詩意、有生活、有深度的詩，即使出律也不失為優秀作品，我對詩歌不大懂，充其量就是打油，寫出自己的意思，從不受什麼格律約束。

謝謝伱、新年快樂！

謙卑不醉

我認為通暢上口就好什麼平仄我真不會

劉來興104

應該是當代人！

寇方春

既然叫近體詩，不管現代人還是古人，就必須受格律約束！不懂可以學，水平會慢慢提高。否則，你可以寫，但請別標註為律或冠上詞牌！畢竟有些詩的要求是沒那麼嚴格的。

平安阿敏

我50後初小文化。近期常和明友詞句來往，什麼四平頭，二婚頭，什麼都不懂。連字經常寫錯。前期他們抬舉我，我這樣寫道，你乃詩仙和詩怪，我本打油和買菜。你們抬舉，你們所愛，受之有愧，慢慢再來。.打油啊，打油。買菜啊，買菜。我看這也過是地溝油，但我們喜歡。

關鍵字: 文化 上尾 近體詩