郭保莊之古今齋
文【簡論：宿墨技法之書法中的運用】
書法中的黑法是傳統書法傳承到一定階段的產物，也是傳統書法創作中不可或缺的重要部分之一，就在古代的宋朝，書法大家郭𤋮就提出了書法中“宿墨”的這個內涵解意。
一．書法中的宿墨，會用一些渣滓析出，在運用不好的情況下，極容易產生不了藝術之效果，甚至使書法作品枯硬巧濁。
二．所謂書法中的宿墨，直到古代人黃賓虹，宿墨技法才再一次探討。
三．關於傳統書法運用宿墨技法的文獻和歷史資料並不多。
四．宿墨在書法中的使用，也不常見，因此，從古至今很少提及。
筆者在通過簡論書法中宿墨的探討、特點和慨念與在書法中的運用，大家應該知曉一些書法中宿墨運用的基本常識。
趙大
書法絕不可以用宿墨嗎？😴😴😴
👀👀👀先說一下什麼叫宿墨？
🎈🎈🎈練習書法的人，不是每天都清洗硯臺的，
這樣有一部分墨汁中的膠質就會慢慢的凝固，並與
墨汁中的水分脫離，逐漸的形成宿墨，也可以叫積墨
或者叫老墨。📖📖📖
至於是不是用宿墨，這取決於以下幾個方面。😇😇
🎈經驗豐富的書法家，對於墨汁的控制一般均以達到
爐火純青的地步，是不是宿墨對於他們完全沒有任何
障礙，宿墨已經是他們筆下的玩物，有宿墨，
他們遊刃有餘，無宿墨，他們得心應手，
一切都不在話下。🤓🤓
🎈可對於書法新手來說，最好還是不要使用宿墨，畢竟
宿墨會影響到毛筆的筆毫彈性，給自己造成多餘的難度
完全沒有必要，還是建議不要使用。🤔🤔
📖👀寫五公分以下尺寸的楷書，或者行書草書等，要儘量
避免使用宿墨，字越小，書寫速度越快的作品不要
使用宿墨，這類作品使用的墨汁要精研細研，儘量的
去除雜質，使毛筆富於活力和彈性將非常有利。🏆🏆
😀😀寫十公分以上的書法作品可以不必考慮宿墨的影響。
寫某些漢碑或者魏碑的書法用宿墨效果更佳。👏👏
但寫貼一類的作品要避開宿墨。😴😴😴
其實要把這個問題說的特別清楚應該挺費筆墨的，大家
在書法實踐中多發現多動腦筋吧，宿墨本身是中性的，
會使用就能給你的作品加分，不會用就是麻煩，
千錘百煉的書寫技巧才是是宿墨的主宰者。🙏🙏🌷🌷
附圖作品：明代書法家王鏊【自書詩軸】臨摹作品
選自楊半撰書【中國書法臨摹創作全集】明代卷
素里布衣楊半
當今科學在不斷地教育著人們，世上沒有做不到的事，只有想不到的事情。
關於宿墨的使用，近現代喜歡用宿墨創作字畫的是黃賓虹，這可是黃賓虹自己說的。
而使用宿墨最頑固的那就非張汀莫屬了，他從黃賓虹的宿墨字畫中猶如看見了心上人一般，書畫圈皆知張訂徹底的淫在了宿墨之中。
海派宗師吳昌碩就屬於懶惰而自然使用宿墨了，他老人家不常洗筆硯的，屬於不太愛惜毛筆的類型，因此硯內留有宿墨直接使用就是為常態了。
在這裡告訴大家一個秘密，吳昌碩門派的人都比較懶惰，筆硯都搞得髒兮兮的，就連愛清潔的日本人一入吳昌碩門派，尼瑪也會變成這個樣子。
本人同樣也是因為懶惰經常會使用宿墨的，如書寫的《禪茶一味》就是。當然，古人根據宿黑的特性，總結過不易當作主題發揮，更適合點綴作用。這是因為宿墨有”敗象”，所以不做主題為妙。
呂永亮
書法中筆法是筋骨，墨法是靈魂。
自古以來，書法家就非常重視對用墨的駕馭。古人有“用墨皆取黑，尤濃黑似漆”之說。墨不但要求黑，而且要黑中透亮。蘇東坡用墨如糊，並要求“湛湛如小兒目睛”。濃墨色彩深沉，光彩黝然，寫在白紙上，黑白分明，極其醒目。濃墨又會使字跡清晰飽滿，加之墨色發亮，更使書作神采外耀，濃墨故歷來為絕大多數書家所喜用。
古之書者也不乏“淡墨高手”，最典型的便是董其昌。其書法崇尚天真平淡，墨法更是以善用淡墨而著稱。如清人劉墉喜用濃墨，而王文治卻善用淡墨，兩人分別被譽為“濃墨宰相”、“淡墨探花”。墨法實際上沒有一成不變的“法”可言，與古人相比，我們現在許多書家對用墨太不講究，所用硯池數年不洗，渣滓滿硯成隔夜隔月成髒墨，也就是宿墨。
宿墨在中國畫創作中常有用之，為了畫面出現特殊的效果， 現代的黃賓虹、吳山明等喜用宿墨與漲墨作畫。
建議在書法創作與練習中最好不要用宿墨，向東坡先生學習。因為你既不是董其昌，也不是王文治，更不是黃賓虹，在墨法上不要用宿墨去″創新"，把心思多用在學習傳統書法藝術上比啥都強！
吳自強書畫藝術
想用就用，沒有限制。
宿墨就隔夜的墨，膠和墨分開了，在加工在一起的墨。宿墨分兩種，一種是自然形成的墨，一種是人工故意加工而成的墨，二者共同的特點是又濃又黑。
宿墨多用於畫畫，宿墨在宣紙上能呈現出雲霧繚繞的感覺，別有一番分情。宿墨是墨法之一，書法也有也用，但不多不長用，也許是不好掌握，也許是不喜歡，也許是怕麻煩。但少數幾個書法家又喜歡用宿墨來表現自己的書法，豐富作品的多樣性，呈現不一樣的美。
所以說，只是用的人少，不是絕對沒有。
墨九三
我認為「不可以」
1、用墨要新鮮現磨，磨好了而時間放得太久的墨稱為宿墨，宿墨一般是不可用的。
2、宿墨倒出來後隔夜甚至過了幾天後，有一部分墨已經幹了結了痂，這樣的墨變濃了，而且因為乾結產生了渣滓，用起來既黑又有層次感。善於用的人就能夠發揮這種特點。
3、有畫家喜用宿墨作畫，那只是個別的，因為宿墨寫書來的字或導致洇墨更嚴重。
宿墨，中國畫技法名。初見於北宋郭熙《林泉高致》，有“用墨七法”之說。宿墨是七法之一。指硯中隔宿之墨，當宿墨開始脫膠之際，既粘而又濃黑，含水旁瀋（漫漶），筆痕猶存，自有一種煙雨絪縕之氣。
清石齋
偶爾用之增點書趣，不是追求，用多無韻成俗。
士心湘人
沒有絕對的事情，但最好少用宿墨。
騎破車磕瓜子
書法用墨並無絕不可以用宿墨之說。
宿墨即隔宿之墨，墨汁存放較久，水分蒸發而濃縮，墨色最黑。宿墨常用於最後一道墨，用得好能起“畫龍點睛”作用；但因宿墨中有渣滓析出，用不好極易枯硬汙濁，故用宿墨要求具有較高的筆墨功夫。黃賓虹最善宿墨，每於畫面濃墨之處點之以宿墨，使墨中更黑，黑中見亮，加強黑白對比，使畫面更加神彩煥發，善於用的人就能夠發揮這種特點。
古人作畫，往往於文詞書法之餘，漫興揮灑，殊非率爾，所謂惜墨如金，即不欲浪費筆墨也。畫用宿墨，其胸次必先有寂靜高潔之觀，而後以幽淡天真出之。睹其畫者，自覺燥釋矜平。”在古代書法作品中，此法雖不多見，但用得好，卻能產生意想不到的效果，宿墨法多與潤墨之法相結合，能增加墨色的變化與層次。現代書法中，有許多人嘗試著使用，亦有好的作品出現，真正用得好的，當然是日本現代派和中國現代實驗性的書法。
當然，用墨也離不開個人的審美情趣、習慣等，不能一概而論。古人研墨，今人多用墨汁，儘管手段不同，但用墨法還是有講究的。
雲山淺淺
你說得非常好。
