郭保庄之古今斋
文【简论：宿墨技法之书法中的运用】
书法中的黑法是传统书法传承到一定阶段的产物，也是传统书法创作中不可或缺的重要部分之一，就在古代的宋朝，书法大家郭𤋮就提出了书法中“宿墨”的这个内涵解意。
一．书法中的宿墨，会用一些渣滓析出，在运用不好的情况下，极容易产生不了艺术之效果，甚至使书法作品枯硬巧浊。
二．所谓书法中的宿墨，直到古代人黄宾虹，宿墨技法才再一次探讨。
三．关于传统书法运用宿墨技法的文献和历史资料并不多。
四．宿墨在书法中的使用，也不常见，因此，从古至今很少提及。
笔者在通过简论书法中宿墨的探讨、特点和慨念与在书法中的运用，大家应该知晓一些书法中宿墨运用的基本常识。
趙大
书法绝不可以用宿墨吗？😴😴😴
👀👀👀先说一下什么叫宿墨？
🎈🎈🎈练习书法的人，不是每天都清洗砚台的，
这样有一部分墨汁中的胶质就会慢慢的凝固，并与
墨汁中的水分脱离，逐渐的形成宿墨，也可以叫积墨
或者叫老墨。📖📖📖
至于是不是用宿墨，这取决于以下几个方面。😇😇
🎈经验丰富的书法家，对于墨汁的控制一般均以达到
炉火纯青的地步，是不是宿墨对于他们完全没有任何
障碍，宿墨已经是他们笔下的玩物，有宿墨，
他们游刃有余，无宿墨，他们得心应手，
一切都不在话下。🤓🤓
🎈可对于书法新手来说，最好还是不要使用宿墨，毕竟
宿墨会影响到毛笔的笔毫弹性，给自己造成多余的难度
完全没有必要，还是建议不要使用。🤔🤔
📖👀写五公分以下尺寸的楷书，或者行书草书等，要尽量
避免使用宿墨，字越小，书写速度越快的作品不要
使用宿墨，这类作品使用的墨汁要精研细研，尽量的
去除杂质，使毛笔富于活力和弹性将非常有利。🏆🏆
😀😀写十公分以上的书法作品可以不必考虑宿墨的影响。
写某些汉碑或者魏碑的书法用宿墨效果更佳。👏👏
但写贴一类的作品要避开宿墨。😴😴😴
其实要把这个问题说的特别清楚应该挺费笔墨的，大家
在书法实践中多发现多动脑筋吧，宿墨本身是中性的，
会使用就能给你的作品加分，不会用就是麻烦，
千锤百炼的书写技巧才是是宿墨的主宰者。🙏🙏🌷🌷
附图作品：明代书法家王鏊【自书诗轴】临摹作品
选自杨半撰书【中国书法临摹创作全集】明代卷
素里布衣杨半
当今科学在不断地教育着人们，世上没有做不到的事，只有想不到的事情。
关于宿墨的使用，近现代喜欢用宿墨创作字画的是黄宾虹，这可是黄宾虹自己说的。
而使用宿墨最顽固的那就非张汀莫属了，他从黄宾虹的宿墨字画中犹如看见了心上人一般，书画圈皆知张订彻底的淫在了宿墨之中。
海派宗师吴昌碩就属于懒惰而自然使用宿墨了，他老人家不常洗笔砚的，属于不太爱惜毛笔的类型，因此砚内留有宿墨直接使用就是为常态了。
在这里告诉大家一个秘密，吴昌碩门派的人都比较懒惰，笔砚都搞得脏兮兮的，就连爱清洁的日本人一入吴昌碩门派，尼玛也会变成这个样子。
本人同样也是因为懒惰经常会使用宿墨的，如书写的《禅茶一味》就是。当然，古人根据宿黑的特性，总结过不易当作主题发挥，更适合点缀作用。这是因为宿墨有”败象”，所以不做主题为妙。
吕永亮
书法中笔法是筋骨，墨法是灵魂。
自古以来，书法家就非常重视对用墨的驾驭。古人有“用墨皆取黑，尤浓黑似漆”之说。墨不但要求黑，而且要黑中透亮。苏东坡用墨如糊，并要求“湛湛如小儿目睛”。浓墨色彩深沉，光彩黝然，写在白纸上，黑白分明，极其醒目。浓墨又会使字迹清晰饱满，加之墨色发亮，更使书作神采外耀，浓墨故历来为绝大多数书家所喜用。
古之书者也不乏“淡墨高手”，最典型的便是董其昌。其书法崇尚天真平淡，墨法更是以善用淡墨而著称。如清人刘墉喜用浓墨，而王文治却善用淡墨，两人分别被誉为“浓墨宰相”、“淡墨探花”。墨法实际上没有一成不变的“法”可言，与古人相比，我们现在许多书家对用墨太不讲究，所用砚池数年不洗，渣滓满砚成隔夜隔月成脏墨，也就是宿墨。
宿墨在中国画创作中常有用之，为了画面出现特殊的效果， 现代的黄宾虹、吴山明等喜用宿墨与涨墨作画。
建议在书法创作与练习中最好不要用宿墨，向东坡先生学习。因为你既不是董其昌，也不是王文治，更不是黄宾虹，在墨法上不要用宿墨去″创新"，把心思多用在学习传统书法艺术上比啥都强！
吴自强书画艺术
想用就用，没有限制。
宿墨就隔夜的墨，胶和墨分开了，在加工在一起的墨。宿墨分两种，一种是自然形成的墨，一种是人工故意加工而成的墨，二者共同的特点是又浓又黑。
宿墨多用于画画，宿墨在宣纸上能呈现出云雾缭绕的感觉，别有一番分情。宿墨是墨法之一，书法也有也用，但不多不长用，也许是不好掌握，也许是不喜欢，也许是怕麻烦。但少数几个书法家又喜欢用宿墨来表现自己的书法，丰富作品的多样性，呈现不一样的美。
所以说，只是用的人少，不是绝对没有。
墨九三
我认为「不可以」
1、用墨要新鲜现磨，磨好了而时间放得太久的墨称为宿墨，宿墨一般是不可用的。
2、宿墨倒出来后隔夜甚至过了几天后，有一部分墨已经干了结了痂，这样的墨变浓了，而且因为干结产生了渣滓，用起来既黑又有层次感。善于用的人就能够发挥这种特点。
3、有画家喜用宿墨作画，那只是个别的，因为宿墨写书来的字或导致洇墨更严重。
宿墨，中国画技法名。初见于北宋郭熙《林泉高致》，有“用墨七法”之说。宿墨是七法之一。指砚中隔宿之墨，当宿墨开始脱胶之际，既粘而又浓黑，含水旁渖（漫漶），笔痕犹存，自有一种烟雨絪緼之气。
清石斋
偶尔用之增点书趣，不是追求，用多无韵成俗。
士心湘人
没有绝对的事情，但最好少用宿墨。
骑破车磕瓜子
书法用墨并无绝不可以用宿墨之说。
宿墨即隔宿之墨，墨汁存放较久，水分蒸发而浓缩，墨色最黑。宿墨常用于最后一道墨，用得好能起“画龙点睛”作用；但因宿墨中有渣滓析出，用不好极易枯硬污浊，故用宿墨要求具有较高的笔墨功夫。黄宾虹最善宿墨，每于画面浓墨之处点之以宿墨，使墨中更黑，黑中见亮，加强黑白对比，使画面更加神彩焕发，善于用的人就能够发挥这种特点。
古人作画，往往于文词书法之余，漫兴挥洒，殊非率尔，所谓惜墨如金，即不欲浪费笔墨也。画用宿墨，其胸次必先有寂静高洁之观，而后以幽淡天真出之。睹其画者，自觉燥释矜平。”在古代书法作品中，此法虽不多见，但用得好，却能产生意想不到的效果，宿墨法多与润墨之法相结合，能增加墨色的变化与层次。现代书法中，有许多人尝试着使用，亦有好的作品出现，真正用得好的，当然是日本现代派和中国现代实验性的书法。
当然，用墨也离不开个人的审美情趣、习惯等，不能一概而论。古人研墨，今人多用墨汁，尽管手段不同，但用墨法还是有讲究的。
云山浅浅
你说得非常好。
