1962年3月，梨园界发生了一件轰动性事件，由中央文化部主持，以武汉高盛麟和北京张君秋两人为主，各带一个演出小组进行了一次易地交流演出，当时《人民日报》在报道中将这种演出形式称之为“走马换将”。张君秋为北京京剧团头牌旦角演员，高盛麟则为武汉京剧团武生台柱，这次南北交流堪称一次盛会，展示了新中国成立后京剧事业的蓬勃发展。
高盛麟这次到北京示范演出盛况空前，在首都掀起了一股“高盛麟热”。时隔快60年，当时的那股热潮依然历历在目。
高盛麟（1915年-1989年），原名高仲麟，梨园世家，祖父为清末名丑高四保、父亲高庆奎工老生，为高派创始人。1924年高如富连成坐科，分别受教于王喜秀、茹莱卿、王连平、茹富兰、刘喜益、丁连生。出科后，高搭其父高庆奎班演出，并拜于永利为师，习杨派武生艺术。杨小楼的外孙女嫁高盛麟，高得以长期受教于杨，深得杨派真传。
高盛麟在京演出一个月有余，先后演出了《挑滑车》、《英雄义》、《铁笼山》、《洗浮山》、《走麦城》、《连环套》、《长坂坡》等拿手好戏。周总理、李先念、彭真等中央领导同志多次观看演出并与高亲切会见，萧长华以及侯喜瑞为首的富连成科班在京之喜、连、富、盛、世、元、韵，各科师兄弟场场不拉，京剧武生名家孙毓堃、李少春、张云溪、厉慧良、王金璐等先后到场，台上观摩，台下切磋，交流气氛极为热烈，在京掀起了热议杨派武生艺术的浪潮。
（裘盛戎、谭富英、高盛麟、马连良）
高盛麟这次来京带倪海天、朱宝康、陈鸿钧、杨正义配演，北京京剧团协助演出。3月5日，高盛麟的首场打炮是《挑滑车》。当晚戏码是郭元祥、徐韵昌的《连升店》，李世济、马盛龙的《三击掌》，张洪祥、陈鸿钧的《牛皋下书》和高盛麟的《挑滑车》。下半场锣鼓响起，全场观众情绪高涨，只见高盛麟扮演的高宠在“四击头”中稳步出场，这时全场给了他一个震耳的碰头好。“报名”时，高运用自己高亮、醇厚的嗓音念出“高宠”二字，随着响彻满堂的“宠”字上滑音，又是一个满堂彩。这场“闯帐”，萧长华在后来的评论中写道，“这一场，一句'且慢'声出压众，接下来一段念白念的沉重有力，不飘不散，有威仪，见身份，不失气度。”在“走边”一场，高盛麟一曲【石榴花】，满宮满调，同时完成了繁重的身段，全场爆发出震耳欲聋的喝彩声。到了“大战”一场，高盛麟的脚下手里无不干净利索，尤其是靠功更显功力，无论开打如何激烈快速，但靠旗始终不乱，背后两根绦子照样下垂，身上装饰物样样听话。就在鏖战正酣之际，突然出现意外：高宠的大枪头给磕掉了，用光秃的枪杆下边怎么演？到底是高盛麟临危不乱，他突然用枪杆朝番兵砍去，枪杆飞进侧幕，接着后台人员把一杆新枪抛给高盛麟，于是戏接着演下去。戏结束时场内报以经久不息的掌声戏，观众不仅欣赏到高盛麟的精彩技艺，而且从中领略了杨派艺术的精髓所在，仿佛见到杨小楼又重现舞台。
高盛麟陆续又展示了其他的拿手戏，出出精彩，各有特色。这次在京演出的高潮是高盛麟与裘盛戎联袂演出的《连环套》和《长坂坡》。高裘两位是富连成“盛”字同科学艺，又都是科里红。解放后，高去了武汉，这师兄弟合作机会就少了，只有1951年裘盛戎挑班戎社去上海演出，专门邀请高盛麟同行，两位在沪演出《连环套》，再有马富禄配演朱光祖，在上海引起轰动。这次高盛麟来京，观众对他们的再度合作自然高度期待。《连环套》是裘盛戎常演剧目，但是为了和高盛麟完成合作，还特意去侯喜瑞老先生家，请他予以指导。这出戏原本请叶盛章出演朱光组一角，三位“盛”字科合作此戏，而且三位又是武生、净和武丑的领军者，那将是无与伦比的天作之合。然而，叶盛章因腰部扭伤不能登台，于是推举其徒弟谷春章替他演出，谷春章不负师傅期望，圆满完成了任务。这次联合演出阵容是：高盛麟饰黄天霸，裘盛戎饰窦尔墩，谷春章饰朱光组，马长礼饰施公，高宝贤饰彭朋，张洪祥饰梁九公。在北京展览馆剧场演出两场，6000多张戏票，两小时一抢而空。演出中，高、裘二人各展所长，工力悉敌，台下观众应接不暇兴奋不已。内行人对高盛麟的念白高度关注，他嗓音条件好，又掌握了杨派武生的念白和唱腔技巧，观众已多年没有听到过真正杨派唱念了，感觉十分过瘾。而现今的武生基本上是按老生的唱念替代了武生，欣赏不到真正武生的风貌是很遗憾的。
高盛麟与北京京剧团又联合演出了《长坂坡》，高盛麟饰前赵云后关羽，马长礼饰刘备，李毓芳饰糜夫人，陈鸿钧饰演张飞。裘盛戎配演曹操，曹操的戏份虽然较重，但在戏里没有与赵云同台直面的机会，因此他曾提议饰演张飞，以便和高盛麟同台做戏，陈鸿钧饰演曹操。但这样的安排不合常规，因此未能实现。李毓芳饰演糜夫人，担心在“掩井”一折与高盛麟的“抓披”动作不协调，于是由高盛麟亲自带李到老艺人芙蓉草家，专门为这段“抓披”的技巧进行了指导。演出那天，患腰病的叶盛章也到剧场观看，散戏后他对高盛麟大加赞赏，“这才是杨派大武生呢! 现在有人把杨派学诌了，不是'浊'就是'飘'。更难得的是高盛麟这条嗓子，现在有这嗓子的不多了，不少人是按老生味儿唱武生 所以唱不出他这个味儿来。”
高盛麟在京逗留期间，萧长华老先生还和他合录了《落马湖》中“问樵”和“酒楼”两折戏，给世人留下极为珍贵的录音资料。
高盛麟的示范演出在京城掀起学习和研讨杨派武生艺术的热潮，但好景不长，这股热潮很快就被1964年大演现代戏高潮所取代，传统京剧遭遇前所未有的劫难。时至今日，随着孙毓堃、高盛麟、李少春、历慧良、杨盛春、黄元庆等大武生的离去，杨小楼留下的真玩意儿已经不多了，这是令人惋惜的。
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