作為“中國十大傳世名畫”之一的《唐宮仕女圖》，其作者是唐代的張萱和周昉。之所以是兩位畫家，原因在於，我們後人將這兩位畫家分別創作的幾幅仕女圖統稱為了《唐宮仕女圖》。 而《唐宮仕女圖》之所以能成為傳世經典，其中最重要的一點是因為，該系列畫作真實的還原出了盛唐時代婦女的眾生相，另外，畫中的仕女形態各異，不僅華麗精美，而且雍容典雅，因此也間接的映射出了盛唐的繁榮氣象。
盛唐長安城
《唐宮仕女圖》系列畫作中最為經典有，張萱的《虢國夫人遊春圖》、《搗練圖》和周昉的《簪花仕女圖、《揮扇仕女圖》》以及晚唐的《宮樂圖》。這五幅圖中，不僅細膩內斂的表現出了唐代貴族婦女生活情調，同時也展示了唐代宮廷仕女的“傾國傾城貌，多愁多病身”。
《虢國夫人遊春圖》，縱51.8釐米，橫148釐米，現藏於遼寧省博物館
此圖描繪的是唐玄宗的寵妃楊玉環的三姊虢國夫人及其侍從盛裝出遊時的情景。從全局的構圖上看，疏密有致，錯落自然；從整體的描繪上看，用線纖細，圓潤秀勁。究其人物的面部表情，每個人都形態各異且內心充盈；再觀其服飾配件的著色，濃豔不失典雅，精美而不落俗塵。畫中的人與馬的動勢舒緩從容，也正應了閒適遊春、輕鬆快活的主題，當然，也間接地呈現出了雍容、自信、樂觀的盛唐風貌。
《搗練圖》縱37釐米，橫145.5釐米，1860年“火燒圓明園”後被掠奪並流失海外，現藏於美國波士頓博物館
此圖描繪的是唐代城市婦女在搗練、絡線、熨平、縫製勞動時的一系列情景，共刻畫了十二個人物形象，分三組勞作場面。作者通過細微的觀摩，將這些生活的細節展現的可謂是淋漓盡致。單從人物的動作上看，每個人所表現出的都是清晰自然與井然有序；但從人物的面部表情上看，每個人又都是形態迥異，各不相同。另外，服飾的色彩與搭配得當，人物的位置也是錯落有致，不僅體現了作者佈局精細巧妙，也間接濃縮了盛唐的安居風貌。
《簪花仕女圖》縱46釐米、橫180釐米；現藏於遼寧省博物館
此圖描繪的是六位衣著豔麗的貴族婦女與侍女於春夏之交賞花遊園的情景，其中還伴有小犬、丹頂鶴、鮮花與蝴蝶。從全畫的整體上看，第一點便是構圖，不僅遠近設置得宜，而且襯托景物少而精，既體現出這些貴婦精神上的空虛，也體現出她們各自的孤寂。另外，作者用筆樸實，細勁有神，使得整幅畫作氣韻古雅又流動傳神。因此，不僅體現出了貴族仕女遊戲於花蝶鶴犬之間的生活情態，也間接反映出了盛唐宮廷內的養尊處優與百無聊賴的富貴生活。
《揮扇仕女圖》縱33.7釐米，橫204.8釐米，現藏於故宮博物院
此圖描繪的是十三位唐代宮女的生活形象，共分為五個段落。畫面內的線條不僅秀勁細麗，而且賦色柔麗。加上作者採用橫向疏密、鬆緊的韻律變化和縱向高低錯落的層次變化，將整個畫面變得活靈活現。其中又以色彩搭配與互襯，完美的展現出了人物肌膚的細嫩和衣料的華貴。當然也從側面襯托出了各人物在不同場景中的心理狀態，從而間接地表達出了深處宮廷的寂寞沉悶與空虛無聊。
《宮樂圖》（北宋畫作）縱48.5釐米，橫70釐米；現藏於臺北故宮博物院
此圖描述的是晚唐時期，後宮嬪妃十二人，圍坐於一張方桌的生活情境圖。其中有人細細品茶、有人在行酒令、甚至還有人負責吹樂助興。從每個人臉上陶醉的表情來遙想，席間的樂聲理應十分優美，因為連蜷臥在桌底下的小狗，都未被驚擾到！當然，此圖人物、器物繁多，一看便是臨摹唐人的作品，但其中色彩鮮明大膽，也是難得的一幅佳作。
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