喜剧下的悲剧
《大话西游》是周星驰演绎的一部经典爱情悲喜剧电影，主要讲述的是至尊宝跨越时空的爱情故事，剧中的至尊宝与紫霞就是家喻户晓、津津乐道的经典。
很多人都说，当时看这部电影时都是从最开始没心没肺的笑，到泪流满面，再到后来的无语凝噎。
可见，无语凝噎的刹那网友们是真的懂得了周星驰喜剧下的悲剧。有时我们懂就是在那短短的几分钟内，懂的时候也体验了人生的大悲，到大喜，再到大悲。
其实何止这部剧是如此，周星驰很多作品都是带着喜剧的面具，《喜剧之王》下伊天仇小人物的辛酸奋斗与成功，《大内密探零零发》自个真是生活下的倾诉，《西游降魔篇》下的人生追悔……只是初看这些剧时我们都太年轻。
作家三毛曾说："人，不经过长夜的痛哭，是不能了解人生的，我们将这些苦痛当作一种功课和学习，直到有一日真正的感觉成长了时，甚而会感谢这种苦痛给我们的教导。"我想三毛这句话的大概意思也就是如此吧，所有的顿悟都是长时间无形积累下的瞬间火花。
如果周星驰看到网友的这些评论，他应该是开心的，毕竟伯牙之弦终有子期之耳。毕竟太多人当初南辕北辙了他的电影，错解喜剧。
可是，藏在喜剧下的悲剧我们又哪能那么容易懂呢？
是呀，悲剧哪能那么容易就懂，就像风平浪静下的波涛汹涌又有几个人能感受得到呢？
只有经过生活才能懂得"喜剧"
当代作家桐华在《那些回不去的年少时光》中写到：当成长终于被时光之火淬炼成长成，我们长大了，胸腔里是一颗已经斑驳的心。
斑驳的心就是岁月的烙印，生活的打磨，也难怪很多网友说，只有看过星爷的喜剧后才懂得什么是生活，原来，生活里我们最难懂的是喜剧下的悲剧。
往往只有随着生活的积累，岁月的增长，脸上的风霜渐多，我们才会越发地明白，也才越体会到周星驰这种周喜剧面具撕破后的鲜血淋漓（悲剧），就像鲁迅先生说的，"悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看，喜剧是将那无价值的撕破给人看。"也才会越不敢轻易地用真情去笑。
就像当初我们看至尊宝骗紫霞时夸张的动作让人忍俊不禁，甚至还笑紫霞幼稚，佩服至尊宝做作，可是笑后转眼间泪崩，再也不敢随意的嬉皮笑脸了。
我想，生活里的喜剧也应该都如此。作品源于生活，类似的喜剧作品也恰如其分地将曾经的生活重现。
当初我们看韦正《爱情公寓》系列时就不停地被爱情公寓里的那些"傻子"逗笑，但是他们口中的笑语却是那么地贴近生活，贴近自己，刺痛人心：
"机会如雨点般的向我打来。但我却一一躲过。"
"如果开着一辆车，车里坐在小红和小明，请问车主是谁?答案:是如果。"
"人生就像新闻联播，不是换台就能解决问题的。"
……
"机会"、"如果"、"人生"……多么熟悉的字词，好像有生命力一般，也好像都在诉说着我们。
说者无意，听者有心，看这些笑抽了的画面时我们无意的听了，却也不知不觉用心琢磨了。
也许我们真的只有经历生活后才懂得这些错过，这些遗憾，喜剧下的悲剧也就是生活里那些没有办法的过往，只是当时正在经历的我们都成了无心之人，只是到后来的似曾相识才让我们心里的莫名其妙加重，直至清晰可见。
就像曾小贤说的："听别人的故事，流自己的泪，堵在心里那口淤血，终于吐出来了。"
也如当初我们不懂《家有儿女》里刘星调皮下的脆弱："明明我才是妈妈亲生的，为什么妈妈更爱小雪、小雨。"
如今再看，早已哽咽不语。不知道是岁月太残忍，还是我们太脆弱了，情绪总是那么容易被牵动。拥有的时候不知道珍惜，错过的时候才后悔莫及。
总的说，不懂时捧腹大笑，懂时已无语凝噎。我想，喜剧的共性就在于此吧，而真正的喜剧也应该是如此。
当然，也不否定，也许看到《开心鬼》《煎饼侠》《月光宝盒》（孙俪、郑中基主演）那些所谓的喜剧片时候我们也笑了，甚至哈哈大笑，笑到合不拢嘴，但那也只是笑笑，笑后心里不留一点痕迹。
这样的喜剧还算是喜剧吗？也许也算，只是这样的喜剧缺少了些共鸣和生活应有的生命力。毕竟作品源于生活，如果生活没有足迹，没有有滋有味，（也许有滋有味每个人的定义不同）也就相当于没有生活，这一点在作品中亦是如此。
生活不是彻底的悲剧
很多时候我们的人生就如《大话西游》整部电影的起起落落，从惨淡到爆热，再到经典，说白了就是从不懂到懂，从无心到走心，从至尊宝到孙悟空，从影视剧到生活，也从喜剧到悲剧。
不可否认，生活总是难免遗憾，错过也是我们难以预料的剧本，就像一开始在无知中错过《大话西游》这部经典一样，但生活绝不是彻底的悲剧。
至尊宝从幼稚、胆小怕事的山大王变成了成熟、坚毅、有担当的孙悟空，看似多了生活的痕迹，但是他也知道了生活的方向，坚定地走向西天，走向更多出彩的未来（普度众生），就是生活充满希望的最好写白。
当然，遗憾已铸就，我们无法再言"如果"，事实上，生活的剧本也不会因为我们的"如果"而重演过去，但有句话说，错过就是为了下一次更美好的遇见。
我说，这一次的遗憾或者是悲剧也就是为了下一次的更美好。
我们常常说，人要学会感恩生活，而非抱怨，是生活教会了我们成长，是生活让我们更懂得了生命的意义，我想他的大概意思也就是如此。
悲剧不怎么被人喜欢，但是悲剧教会我们如何面对赤裸裸的生活，教会我们如何化悲剧为喜剧，所以无论是喜剧还是悲剧，最后都是生活，最后都是要走向生活的初阳。
艰难困苦，玉汝于成。司马迁《史记》有载："文王拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃赋《离骚》；左丘失明，厥有《国语》；孙子膑脚，《兵法》修列；不韦迁蜀，世传《吕览》；韩非囚秦，《说难》、《孤愤》。"
可见，历史也雄辩地证明，任何一生活里的"悲剧"在很大的程度上都是我们磨练坚强意志、追逐人生真谛的催化剂。
这也进一步再次说明，悲剧的最后是生活的希望。
剧中的结局，吴孟达金榜题名考上状元之后，衣锦还乡，与两位妻子相聚时脱口而出的一语双关："辛苦娘子磨豆腐，辛苦娘子磨豆腐"的意义也在于此。
吴孟达作为一个苦读的书生，由两位娘子辛辛苦苦地卖豆腐供养，但是二人之间却没有丝毫的嫉妒之心，而是一心一意的支持丈夫。
毋庸置疑，吴孟达苦读期间免不了活在别人的有色目光和有色言语中，生活甚至还一度成为"悲剧"，但是全家和气融融，而吴孟达最后也能金榜题名，我想，对于吴孟达一家人来说所有的悲剧在最后更多的是幸福。
顾漫曾在《何以笙箫默》中写到：世界上没有悲剧和喜剧之分，如果你能从悲剧中走出来，那就是喜剧，如果你沉缅于喜剧之中，那就是悲剧。如果你只是等待，发生的事情只会是变老了。人生的意义不在于拿一手好牌，而在于打一手坏牌。我深以为然。
世上没有什么是彻底地悲叹，只有短暂的生活困境，只有怀有希望，也只有认识到所有的生活在最后都会凝聚成一种向上的生命之力，我们才不至于悲剧，愿生活的我们都不是悲剧。
文|子润
图|网络
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